北京 肖映萱 云南 周明全

好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)能否穿透時代精神

北京 肖映萱 云南 周明全

周明全：你從碩士開始一直在做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，是因?yàn)楦S邵燕君老師讀研的慣性使然，還是自己對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有研究的熱情？

肖映萱：確切地說，我從本科三年級開始就已經(jīng)在做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究了。那時我跟兩個同學(xué)組隊(duì)參加學(xué)校的本科生科研項(xiàng)目，我們的題目是“網(wǎng)絡(luò)清穿小說”。當(dāng)時是那兩個同學(xué)聽說我也看網(wǎng)文，拉我一起組隊(duì)，她們的邀請給了我很大的沖擊和啟發(fā)，我第一次意識到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以作為我的研究對象，這使我非常興奮。

其實(shí)我前兩年在中文系一直挺迷茫的，我甚至猶豫過大三分專業(yè)的時候應(yīng)該學(xué)文學(xué)還是文獻(xiàn)。我從小就喜歡文學(xué)——每一個來中文系的學(xué)生基本上都熱愛文學(xué)，但是當(dāng)它成為學(xué)術(shù)研究對象，好像就沒那么有吸引力了。而且，我同級的許多同學(xué)在大學(xué)之前就對文學(xué)的文本和理論有很深厚的閱讀積累，相比之下，我從小愛看的都是像金庸、張愛玲這樣相對“大眾”的書，沒有任何優(yōu)勢，可能文獻(xiàn)專業(yè)的工作我還能做得更好一些。

但是當(dāng)我發(fā)現(xiàn)我可以研究自己每天都在看的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時候，我就完全不猶豫了。當(dāng)時剛好邵老師正在北大開她的第一次網(wǎng)絡(luò)文學(xué)課，我覺得簡直是上天的安排！于是我翹了專業(yè)課去旁聽了一節(jié)，回來之后開心得睡不著覺。真的非常有歸屬感，我終于找到了我應(yīng)該去的地方。

本科的兩年我覺得沒做夠，本來是打算研究生三年做完就按照大多數(shù)人的人生軌跡去找工作的，但事實(shí)是三年完全不夠，論文越寫越覺得自己想要解決的問題還可以挖得更深，而且我還遇到了一群志同道合的學(xué)術(shù)小伙伴，跟他們在一起每天都是學(xué)習(xí)和進(jìn)步，沒有盡頭的。既然已經(jīng)找到了一件自己真正非常喜歡的事情，而且這種熱情在挺長的一段時間里都沒有消散的傾向，那我就不如把它當(dāng)成可以做一輩子的職業(yè)。

周明全：我和不少青年批評家談過，不少人也如你一樣，在做研究之初并非抱著明確的目標(biāo)，但就因?yàn)榕既坏南嘤?，激發(fā)了自己的興趣，做出了不錯的成績。根據(jù)你的研究，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展處于一個什么樣的發(fā)展水平？未來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會不會一步步蠶食掉所謂的傳統(tǒng)“純文學(xué)”？

肖映萱：我覺得沒有必要擔(dān)心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蠶食傳統(tǒng)文學(xué)/嚴(yán)肅文學(xué)/“純文學(xué)”的問題，它們面對的是不同的讀者群體，二者有一定的重疊，但沒有必然的互斥關(guān)系。不是說大家不看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)了就會去看“純文學(xué)”，他們不看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)了更可能會去看電影、玩游戲?！凹兾膶W(xué)”永遠(yuǎn)會有它的一席之地，只是它可能會變得不那么“主流”。

根據(jù)我的觀察總結(jié)，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還處在一個變化階段。從2013年左右開始，徹底的移動閱讀時代來臨了，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深入到了越來越多人的日常生活中，人們在地鐵上一般只會干幾件事：刷微博微信、看小說、看視頻、玩手游。文學(xué)要變得更加“好看”，才能跟其他網(wǎng)絡(luò)文化形態(tài)競爭。用行業(yè)內(nèi)的話來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入了一個“產(chǎn)業(yè)化”的時代，商業(yè)網(wǎng)站考慮的不僅僅是如何發(fā)展“文學(xué)”，還有如何發(fā)展“文學(xué)產(chǎn)業(yè)”。在比較短的未來里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能會有越來越多的商業(yè)轉(zhuǎn)換形式，也會成為大眾文化創(chuàng)意的源頭。在更長遠(yuǎn)的未來里，可能文學(xué)本身只會成為一部分人的文化消費(fèi)選擇，但我相信它還是不可替代的。

周明全：也是，當(dāng)年電影發(fā)明時，不少人叫嚷著小說必死，電視藝術(shù)普及后，這種聲音更響亮，但這么多年過去了，所謂的傳統(tǒng)文學(xué)并非如當(dāng)初不少人擔(dān)心的那樣。那么你覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相對于傳統(tǒng)文學(xué)有哪些新的特質(zhì)？

肖映萱：我還是只從我比較熟悉的女性向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來談吧。

女性向網(wǎng)文的閱讀、寫作動力，是投射、滿足女性的欲望和缺失。女性的欲望和缺失是多種多樣的，因此，女頻最顯著的一個特點(diǎn)就是類型的分化和受眾的圈子化。男頻只有一個起點(diǎn)中文網(wǎng)，女頻光是最具代表性的商業(yè)網(wǎng)站就有起點(diǎn)女生網(wǎng)、云起、晉江、紅袖、瀟湘五家，非商業(yè)性的網(wǎng)站就更多。每個網(wǎng)站都有自己的傳統(tǒng)優(yōu)勢類型，受眾也分化得很厲害。就以我身邊的人來舉例，我認(rèn)識的女同學(xué)有看起點(diǎn)的女玄、宅斗的，有看晉江現(xiàn)言、古言、耽美的，有看AO3、Lofter的同人的?；緵]有人在看紅袖、瀟湘、云起——這幾個網(wǎng)站的受眾年齡跨度相對大，或偏低齡化，它們的受眾不是指向大學(xué)生，而是白領(lǐng)、中學(xué)生。有時候她們會同時看幾個網(wǎng)站的幾個類型，但分化還是很明顯，大家都在自己的閱讀圈里，對別的圈子并不了解，也不感興趣，因?yàn)槊恳环N類型的讀者情感模式、欲望想象、焦慮缺失都是不一樣的。這可能是跟傳統(tǒng)文學(xué)非常大的一個不同點(diǎn)，傳統(tǒng)文學(xué)作家要面對的那個想象中的“讀者”比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者更單一。

從文本內(nèi)部看的話，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“新”可能體現(xiàn)在它受到日本、歐美流行文化的影響，尤其是日本的ACG文化（即由動畫、漫畫和游戲組成的文化）。比如女頻的耽美、同人，都是20世紀(jì)90年代末的“舶來品”。這些亞文化在日本、歐美可能會表現(xiàn)為漫畫、影視等其他形式，但在中國主要是通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式發(fā)展的，并且發(fā)展得格外繁盛。正因?yàn)槿绱?，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫的趨向和世界的流行文化是同步甚至是超前的——美國女生愛看的《暮光之城》《五十度灰》，在女頻早就有類似的書寫套路了。

周明全：傳統(tǒng)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)時代又有什么新的變化？

肖映萱：傳統(tǒng)文學(xué)我不敢多說，怕對大框架把握不準(zhǔn)，一張嘴就露餡。不過我可以換一個題目，說說文學(xué)研究在網(wǎng)絡(luò)時代的變化吧。

我剛開始做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，大概是2011年，那時候北大中文系課堂上的“自己人”不多，基本上是有限的幾個看網(wǎng)文的同學(xué)，帶著不怎么看的同學(xué)，按類型分組，做一些科普性質(zhì)的討論和總結(jié)。那時候我對自己正在做的這件事的學(xué)術(shù)價值不是特別有信心，只是想，反正必須要寫論文，不如找一個自己最感興趣的方向。后來也逐漸開始發(fā)表一些文章，但能發(fā)表的平臺很少，頻率也比較低。到了2014年左右，越來越多的師弟師妹對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)感興趣了，我們課堂的研究“小團(tuán)體”也基本上成型了，發(fā)展出了一支比較完整的隊(duì)伍，各個類型都有敢發(fā)言的人。大概也是從那時候開始，我們開始進(jìn)入密集的趕稿狀態(tài)，幾乎是一篇接著一篇沒有停過，到現(xiàn)在我們“小團(tuán)體”的每個人都攢了很厚的一摞樣刊，能夠發(fā)文章的平臺也越來越高、越來越“核心”。這當(dāng)然是邵老師在前面沖鋒陷陣、攻陷一個又一個“傳統(tǒng)勢力”的結(jié)果，但也的確說明了文學(xué)研究界的一種轉(zhuǎn)變。

我們當(dāng)代教研室的陳曉明老師一直說“不死的純文學(xué)”，上次他和邵老師、李敬澤老師對談的時候，我感覺這兩位傳統(tǒng)文學(xué)的“大佬”們其實(shí)很懂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，他們可能只是不能完全接受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容和樣式，但文學(xué)的本質(zhì)是相通的，它們都根植于這個時代。

周明全：邵老師是個很不起的研究者，早年她做“北大評刊”時我就基本每期必看，受益很多?，F(xiàn)在對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有限的了解也幾乎來自于她的文章和專著。她把握住了這個時代文學(xué)的新變，起到了真正的引領(lǐng)作用，這在當(dāng)代文學(xué)研究者中是最為突出的。能跟隨邵老師做研究，是一種福分。下一問題我想請教的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在類型文學(xué)化方面的繼承和創(chuàng)新主要體現(xiàn)在那些方面？

肖映萱：先談繼承。之前已經(jīng)提到，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到了日本、歐美流行文化的影響，實(shí)際上，中國的傳統(tǒng)文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)的類型小說影響也非常大，網(wǎng)絡(luò)小說基本是按照傳統(tǒng)的章回形式、敘事手段進(jìn)行寫作的。對男頻文影響最大的是《西游記》，我們能看到層出不窮的“后西游”故事，關(guān)于英雄書寫，關(guān)于道義，關(guān)于叛逆和回歸。影響女頻最深的肯定還是《紅樓夢》，“清穿”之后女頻古風(fēng)文最大的潮流“庶女”“種田”“宅斗”，無論是題材還是語言風(fēng)格，到處都可以看到“紅樓”的影子，甚至有很多作品直接就是向《紅樓夢》致敬的。其實(shí)我一直覺得，中國傳統(tǒng)的文學(xué)敘事就是類型化的通俗文學(xué)，這個傳統(tǒng)在“五四”之后被新文學(xué)的脈絡(luò)掩蓋了，但它一直沒有斷過，到20世紀(jì)80年代從金庸、瓊瑤那里重新接續(xù)起來了，然后又把接力棒傳遞給了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

網(wǎng)絡(luò)類型小說的創(chuàng)新，我認(rèn)為最重要的一點(diǎn)是“數(shù)據(jù)庫寫作”。我在《2015中國年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（女頻卷）》里推過一部小說叫《快穿之打臉狂魔》，這個小說既不是我認(rèn)為寫得最好、價值最高的小說，也不是我讀起來最爽、最好看的小說，我之所以推它，是因?yàn)樗砹诉@種“數(shù)據(jù)庫”的寫作傾向。我的推薦評論是這樣寫的：

無數(shù)女頻文形成了一個“數(shù)據(jù)庫”式的互文空間。任何一部作品，作為類型文，其所屬的類型都有一個固定框架。這些框架拆散了、揉碎了，就成了“數(shù)據(jù)庫”中的無數(shù)背景、人設(shè)、情節(jié)等元素碎片。而任何一部新作品，都是抽取其中的部分碎片并進(jìn)行重新拼接的產(chǎn)物，它的身后可能有一個或多個類型的無數(shù)文本充當(dāng)注腳。

我覺得這是追求一本書包羅一個世界的傳統(tǒng)文學(xué)很難有的一種寫作方式，但這也是網(wǎng)絡(luò)小說的“類型”最大的魅力之一。有經(jīng)驗(yàn)的讀者可以跳過一部作品的“類型”所包含的百分之九十的套路，直接去看它創(chuàng)造出的百分之十。

周明全：你認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的難度主要體現(xiàn)在哪些方面？它的意義又體現(xiàn)在哪些方面？

肖映萱：我覺得跟之前的文學(xué)研究相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究最難的一點(diǎn)就是它沒有先例，我們要自己創(chuàng)造先例。從理論分析到批評話語，都要重寫構(gòu)建，不能套用傳統(tǒng)文學(xué)的體系，要從社會學(xué)、亞文化研究、傳播學(xué)，甚至是電影理論那里找資源。但這同時也是一種優(yōu)勢，就像一塊未經(jīng)開墾的荒地，進(jìn)場早的人隨便撿起一塊就是寶貝，后來的人只能挑剩下的。

第二點(diǎn)就是我剛才提過的，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾分化太嚴(yán)重了，我們看到的只是我們?nèi)ψ觾?nèi)的那部分，剩下的我們要么根本看不到，要么看到了也會忽視掉。最直接的例子就是我們的課堂一直在做的女頻各個網(wǎng)站的觀察，同學(xué)們永遠(yuǎn)都扎堆在起點(diǎn)、晉江，其他網(wǎng)站都像踢皮球一樣，你推我、我推你，即使組織了同學(xué)去看，也挖不出有價值的作品，因?yàn)樗齻儾⒉皇悄切┳髌氛嬲氖鼙姟?/p>

至于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的意義，我一直在說，我想要替和我一樣讀著這些書長大的人發(fā)聲，想要告訴外面的人，我們喜歡看的這些書究竟好在哪里，它通過哪些途徑給了我們這一代人精神的支撐力量。

現(xiàn)在我們發(fā)出的聲音的確有一些人已經(jīng)聽到了，也產(chǎn)生了一些影響。從學(xué)術(shù)的角度講，我還希望批評者能夠在文化政策制定方、商業(yè)網(wǎng)站、作者讀者之間擔(dān)任一個溝通和轉(zhuǎn)譯的角色，因?yàn)檫@中間存在的斷裂太大了。但我同時也會有一些矛盾的時候，有些“難登大雅之堂”的類型，它在作者和讀者的層面是約定俗成的，那么我也希望能讓它們繼續(xù)留在“法外之地”，保護(hù)它們的安全。

周明全：通過你們團(tuán)隊(duì)的努力，外界不僅很真切地感受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力，同時也在一定程度上了解了你們這一代人的“精神的支撐力量”的來源，你們的工作很有價值。

《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2016年第8期上，有李敬澤、陳曉明和邵燕君老師關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的討論文章《網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)》，其中第三個小標(biāo)題是“網(wǎng)絡(luò)革命在全世界發(fā)生，為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中國風(fēng)景獨(dú)好？”你認(rèn)為這是為什么？

肖映萱：我的碩士畢業(yè)論文寫的是女性向的耽美小說，我在第一章里討論的是“女性向”和耽美從日本到中國大陸的傳入、演變過程。其實(shí)日本和中國女性的處境和社會整體的女性文化是有很多相似之處的，“女性向”包括耽美都最先誕生在日本，但是，日本并沒有發(fā)展出發(fā)達(dá)的“女性向”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。我認(rèn)為，這是因?yàn)椤懊髦尉S新”之后日本社會天然地形成了一種非常嚴(yán)格的性別隔離，女性和男性的文化生活是截然分開的兩個世界，這使日本女性形成了一種“女校文化”，當(dāng)只有女人在場的時候，她們遵循的是和有男人在場時不同的一套法則。當(dāng)獲得了一定經(jīng)濟(jì)權(quán)利之后，女性就自然地形成了“女性向”的消費(fèi)市場。而中國女性直到20世紀(jì)八九十年代，都生活在一個相對公共的空間當(dāng)中，她們既要做“賢內(nèi)助”，又要走向社會去做“鐵姑娘”“女強(qiáng)人”。只有當(dāng)網(wǎng)絡(luò)空間出現(xiàn)之后，女性才在互聯(lián)網(wǎng)中找到了“世外桃源”，她們可以隔絕外部的男性目光了，可以自己寫給自己看了。

也就是說，對于女性向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，重點(diǎn)不是網(wǎng)絡(luò)，而是一個“女性向”的獨(dú)立空間——它在中國表現(xiàn)為網(wǎng)絡(luò)空間，在日本、歐美則表現(xiàn)為成熟的動漫、暢銷書體系。而網(wǎng)絡(luò)也賦予了中國的“女性向”不同于其他國家的特點(diǎn)和優(yōu)勢，我們可能走在了世界的前面。

周明全：現(xiàn)在各地紛紛成立網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和研究都很重視，你認(rèn)為這是好事還是壞事，為什么？

肖映萱：我覺得是好處大于壞處。

我記得曾經(jīng)刷到過一條微博，是我關(guān)注的一個女頻的耽美作者，她說剛剛加入了她所在省份的作協(xié)，“從此也算是有組織的人了，還記得上次作協(xié)開會，二十來人就三個網(wǎng)絡(luò)作家，如果能壯大這個群體也是件好事。雖然加不加對我來說好像沒多大分別，但爸媽很高興”。因?yàn)樗龑懽鞯念}材比較特殊，底下的評論轉(zhuǎn)發(fā)都非常關(guān)心，也覺得她的經(jīng)歷非常勵志——無論你寫什么題材，到最后頂尖的人一定會冒出來的。

其實(shí)對于多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家來說，加入作協(xié)不會給他們帶來太多的經(jīng)濟(jì)收入，更多的是一個“名分”。這個“名分”對他們自己來說也未必那么重要，但對于一直在他們身邊支持他們寫作的親人，是一個很大的肯定。

另外作協(xié)的發(fā)展對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究肯定也能提供一些資源和幫助。我曾經(jīng)帶著師妹們寫過一篇《中國網(wǎng)絡(luò)作家生存狀態(tài)報告》，動筆之前先去作協(xié)采訪了馬季老師，那篇文章的很多數(shù)據(jù)都是馬季老師提供的。一些需要做社會調(diào)查才能得到的數(shù)據(jù)，我們自己很難親自去調(diào)查，但對于各地的作協(xié)來說只是日常工作的一部分，他們的數(shù)據(jù)也是比較權(quán)威可信的，對我們來說是極大的便利。

周明全：你認(rèn)為好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn)是什么，它和對傳統(tǒng)文學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn)有哪些異同？

肖映萱：我覺得無論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是傳統(tǒng)文學(xué)，好的文學(xué)只有一個標(biāo)準(zhǔn)，就是它是否能穿透它所處時代的時代精神，甚至超越那個時代。這樣的文學(xué)在過去還有可能因?yàn)閭鞑ァ⑹鼙姷脑虮徽诒?，但是在網(wǎng)絡(luò)時代基本上不會有遺珠之憾，只要寫出來了，就會有人看到。

具體到我最關(guān)注的“女性向”，我個人一直秉承的標(biāo)準(zhǔn)是：一個文本是否體現(xiàn)了作者對性別、愛情、婚姻的新看法，一種親密關(guān)系的想象是否能對讀者的性別意識產(chǎn)生潛移默化的影響，一個文學(xué)類型是否能提供女性認(rèn)識、介入這個世界并獲得自我認(rèn)同的新方法，這些因素共同決定了一本女頻小說的價值。換言之，我想要在網(wǎng)絡(luò)“女性向”小說中，挖掘出這個時代新的女性主義精神。

周明全：這些年，學(xué)院培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的文學(xué)研究者，但不少好苗子，尤其是女性研究者，畢業(yè)后基本就消失掉了，很可惜，你對自己的未來有什么規(guī)劃？

肖映萱：我現(xiàn)在繼續(xù)在北大中文系讀博，至少未來四年的重心還會放在學(xué)術(shù)研究上。

我覺得女性研究者在畢業(yè)后消失有兩個原因：一是就業(yè)形勢比較嚴(yán)峻，尤其是對女性，特別是如果她畢業(yè)的時候還沒有結(jié)婚生小孩，很多女性可能是想繼續(xù)做研究的，但學(xué)院體系沒有提供足夠的機(jī)會；二是她自身是否能堅持。

我經(jīng)常感嘆，這個社會對女性的誘惑實(shí)在太大了，你有一百個理由放縱自己、讓自己活得更輕松一些，比如找個有錢的老公，或者甘于平凡。有時候我自己也會想，何必那么獨(dú)立那么“御姐”，我也想偶爾“蘿莉”一點(diǎn)、“小女人”一點(diǎn)。但是我發(fā)現(xiàn)自己做不到，至少目前做不到。因?yàn)?，一方面，我對愛情是比較理想化的，我不希望找一個人搭伙過日子——其實(shí)現(xiàn)代社會一個人過和兩個人過日子的成本是差不多的，我也不想在感情上將就；另一方面，正是因?yàn)槲野血?dú)身當(dāng)作了一個固有的選項(xiàng)，我不希望被“必須要找一個對象”這個選項(xiàng)捆住手腳，所以我必須繼續(xù)保持“御姐”的獨(dú)立。

我有一個自給自足的情感系統(tǒng)，我不怎么需要另一個人。只要我稍微產(chǎn)生惰性想要去依賴別人，我那個自給自足的系統(tǒng)就可能會崩解，所以每一次我都會問自己：你真的做不到了嗎？如果你不能一個人解決這件事，將來你可能就無法一個人走下去，你真的要在這一關(guān)就放棄嗎？事實(shí)是，我每一次都做到了。

當(dāng)然，我并不是說就不考慮愛情和婚姻了，只是我能夠接受沒有它們的可能性，其實(shí)愛情是精英之間的奢侈品，不是每個人都能遇到對的人吧。當(dāng)我自己內(nèi)部形成了這樣的觀念之后，其他的外部因素就沒有那么重要了，我會一直按照自己的想法走下去。

我也曾經(jīng)對比過，出去工作和繼續(xù)讀書，哪一種更適合自己，這畢竟關(guān)系到今后整個的生活方式，我不希望后悔。于是在考博報名之前，我在一個互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)公司實(shí)習(xí)了幾個月，得出的結(jié)論是，進(jìn)入社會之后我也可以勝任我的工作，甚至還能做得比多數(shù)人都好，但我還是更喜歡學(xué)術(shù)。當(dāng)我在工作的時候，我并不覺得自己是特殊的，我的崗位只是轉(zhuǎn)動的齒輪上一個小小的鋼齒，換了別人也不會有太大的區(qū)別；但是當(dāng)我寫出一篇自己滿意的論文，那是跟所有人都不一樣的，別人來寫也不會是一樣的角度，這能夠更多地提供自我認(rèn)同。

目前的計劃是好好把博士讀完，離“學(xué)者”的目標(biāo)更近一些，畢業(yè)之后爭取留在學(xué)院體系，繼續(xù)做研究。

周明全：謝謝。

編輯：張玲玲 sdzll0803@163.com