張曉彤

（武漢紡織大學(xué)，湖北 武漢 430073）

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淺析插畫在時(shí)裝產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用

張曉彤

（武漢紡織大學(xué)，湖北 武漢 430073）

摘要：時(shí)裝與藝術(shù)的結(jié)合所碰撞出來的火花，總會讓人眼前一亮。伴隨著數(shù)碼設(shè)計(jì)手段的普及和推廣，插畫在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的運(yùn)用早已不僅僅局限于畫報(bào)、書刊等印刷品上；在時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，插畫極大的豐富了服裝效果圖的表現(xiàn)力以及T臺展示環(huán)節(jié)的藝術(shù)效果。尤其在面料紋樣的設(shè)計(jì)過程中，插畫可以滲透到眾多的時(shí)尚單品之中。

關(guān)鍵詞：插畫；時(shí)尚產(chǎn)業(yè)；個(gè)性化設(shè)計(jì)

時(shí)裝作為人的“第二層皮膚”往往從一個(gè)人的穿衣風(fēng)格體現(xiàn)出個(gè)人的社會地位、品味、職業(yè)和其他特征。插畫在時(shí)裝領(lǐng)域的運(yùn)用為其提供一種新的時(shí)尚元素，讓時(shí)裝不再只是從款式、面料、縫制、輔料上進(jìn)行革新。插畫本身作為一種藝術(shù)形式所代表的服飾紋樣，往往比普通的人物動物，花草植物紋樣更具有視覺沖擊力和時(shí)代潮流性，讓時(shí)裝更加生動、個(gè)性、自主。插畫與時(shí)裝相結(jié)合體現(xiàn)了人對時(shí)裝美和服飾多樣化的不斷追求。本文將通過許多著名插畫師與時(shí)裝結(jié)合的成功實(shí)例進(jìn)行分析，以及插畫在服裝的圖案設(shè)計(jì)、面料和款式中的運(yùn)用分析，研究多種能與時(shí)裝設(shè)計(jì)相結(jié)合的插畫的表現(xiàn)技法，探索與插畫在時(shí)裝領(lǐng)域的重要性以及如何更好更正確的與時(shí)裝表現(xiàn)相結(jié)合。創(chuàng)作出更多符合市場變化規(guī)律的插畫運(yùn)用到多元的時(shí)裝設(shè)計(jì)中。

一、插畫在時(shí)裝產(chǎn)業(yè)中的發(fā)展歷程

插畫作為一種將信息最簡單、明確、清晰的傳遞給觀眾并引起注意的視覺傳達(dá)方式，它的歷史和世界服裝史有著相輔相成的發(fā)展關(guān)系，早在16世紀(jì)攝影技術(shù)尚未發(fā)展的時(shí)代，人們通過出版刊物描繪不同地區(qū)時(shí)裝發(fā)展的插畫來滿足女人對時(shí)裝的渴望與向往，這時(shí)的插畫肩負(fù)著復(fù)制和傳播時(shí)尚的責(zé)任，由于插畫本身具有特殊的趣味性、意象性，吸引了大量高端時(shí)裝雜志用插畫作為雜志封面或時(shí)裝品牌宣傳背景，使的插畫一步一步向時(shí)裝接近。

從傳統(tǒng)的洞窟壁畫到民間版畫浮世繪，再到如今的商業(yè)廣告，插畫早已跳出了狹隘的文字載體悄無聲息的蔓延到生活的方方面面。到20世紀(jì)初，插畫不再只是陪襯時(shí)裝的綠葉，搖身一變成為時(shí)裝本身，越來越多的時(shí)裝設(shè)計(jì)師將插畫融入到時(shí)裝作品里，達(dá)到了插畫與時(shí)裝的完美結(jié)合。時(shí)裝品牌選擇一些個(gè)性大膽且繪制手法獨(dú)特的插畫作品加以理解運(yùn)用到自己品牌的時(shí)裝設(shè)計(jì)中，迎合了當(dāng)代人追求個(gè)性，標(biāo)新立異的審美心態(tài)，同時(shí)也刺激了消費(fèi)者的購買欲。

二、插畫在時(shí)裝中的款式設(shè)計(jì)運(yùn)用

自然事物、民族文化的不同表現(xiàn)形式造就了插畫師風(fēng)格迥異的作品，而這些作品所講究的對稱美、對比美、韻律美、和諧美同樣適用于服裝圖案的設(shè)計(jì)。不同風(fēng)格的圖案也使得整件服裝的風(fēng)格各不相同，服裝圖案融入了不同風(fēng)格的插畫或經(jīng)過處理的圖形元素，是圖案創(chuàng)新的新途徑。插畫不僅是整個(gè)服裝的點(diǎn)睛之筆，更是服裝的藝術(shù)語言，傳達(dá)著設(shè)計(jì)者的思想和情感。服飾圖案還具有代表社會地位、宗教信仰的作用，如融合了十二章紋的明清服飾，就突出表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的等級差別。由此可見，插畫在服飾圖案中有著不可取代的地位。

插畫在服裝中其實(shí)就是扮演著圖案紋樣的角色，人在生活中會經(jīng)常處于不同的場合和環(huán)境，服裝設(shè)計(jì)基于不同場合人的需求愛好以及禮儀傳統(tǒng)，需要不同的款式來表現(xiàn)。就像參加晚宴要穿晚禮服，參加運(yùn)動會要穿運(yùn)動裝，職業(yè)場合要穿正裝等。不同款式的服裝與之相應(yīng)的就有形式各異的圖案，修身合體的款式適合秀麗、典雅的圖案與之相配，寬松、灑脫的款式適合奔放、有力的圖案。圖案與款式的結(jié)合是作為一個(gè)整體的，是追求協(xié)調(diào)一致、高度統(tǒng)一的過程。

款式和圖案也會跟著消費(fèi)者年齡的變化而變化，年輕服裝的圖案在色彩上明亮鮮艷，構(gòu)圖也會活潑生動。中老年人的服裝圖案要盡量做的莊重大方，用色沉穩(wěn)。服裝款式的節(jié)奏感可以通過圖案的巧妙排列來體現(xiàn)，圖案還可以起到弱化接縫線的作用。

三、插畫在時(shí)裝中的裝飾運(yùn)用

插畫在時(shí)裝裝飾中的運(yùn)用，其顏色、形態(tài)、布局與服飾圖案的運(yùn)用有許多相似之處，主要講究一定規(guī)律，注意節(jié)奏、虛實(shí)、疏密、協(xié)調(diào)。裝飾位置大致分為衣領(lǐng)、袖口、肩、背、胸、上衣下擺和裙擺等。圖案在服裝中的裝飾效果要求對稱美，這是以人體結(jié)構(gòu)的對稱美為依據(jù)的，這種協(xié)調(diào)感要與服裝裝飾相呼應(yīng)，如衣褶、紐扣、縫合線、開口等。圖案的設(shè)計(jì)也要注意人在站、坐、跑、臥等姿態(tài)中頸、胸、腰的變化。衣領(lǐng)的圖案有修飾臉型的作用，根據(jù)無領(lǐng)、圓領(lǐng)、立領(lǐng)等不同的領(lǐng)型，圖案的設(shè)計(jì)要根據(jù)領(lǐng)口的大小、形狀、寬窄和領(lǐng)尖的尖圓相呼應(yīng)。圓領(lǐng)和立領(lǐng)的圖案可以設(shè)計(jì)在領(lǐng)邊。無領(lǐng)的服裝在格局變化中考慮開口，或是在肩膀上安排一組有韻律的圖案，有的可以延伸到身體的下半身，上下呼應(yīng)，這樣的設(shè)計(jì)有利于修飾身形。袖子上的圖案可以考慮在袖頭、袖籠、袖口上做變化，這里的圖案要注意袖子的尺寸。設(shè)計(jì)時(shí)注意衣褶不要破壞了圖案的整體性。肩部圖案的設(shè)計(jì)起到弱化溜肩的作用，肩寬度增加，使肩部看起來更有力量。

衣邊的裝飾中，圖案的色彩和形態(tài)上會與服裝整體形成對比，增強(qiáng)了整體造型的線條感和輪廓感，具有優(yōu)雅、莊重的特點(diǎn)，突出服裝結(jié)構(gòu)的特征。這里所使用的插畫就要精細(xì)而清晰。而胸背是人視覺的中心，也是插畫運(yùn)用最多的地方，胸背面積大，圖案的靈活性也比較強(qiáng)，對人體的曲線美有補(bǔ)充的作用。胸背插畫的風(fēng)格往往在很大程度上決定著整個(gè)服裝外觀的風(fēng)格，該部分適合表現(xiàn)自由奔放或大面積渲染的插畫，設(shè)計(jì)圖案應(yīng)該醒目。

四、插畫在時(shí)裝面料中的運(yùn)用

服裝面料一般有棉、麻、絲綢、毛、纖維織物等，圖案在面料上的選擇也有相對性。生動、秀氣的圖案適合在輕薄的面料上體現(xiàn)，整體性強(qiáng)的圖案在粗織面料上的效果會更好。圖案的整體效果也會受到織物經(jīng)緯度變化的影響，織物的不同的觸感，如厚薄、軟硬、綿綢等，結(jié)合不同的設(shè)計(jì)圖案，才會達(dá)到更為滿意的效果。圖案設(shè)計(jì)的好可以提高織物和服裝的整體水平。

插畫如今已被越來越多的國際知名服裝品牌如華倫天奴、紀(jì)梵希、香奈兒等運(yùn)用到時(shí)裝產(chǎn)業(yè)中去，插畫在時(shí)裝的圖案設(shè)計(jì)、款式設(shè)計(jì)和面料選擇上都有著特殊關(guān)系。中國的服裝產(chǎn)業(yè)應(yīng)該看到兩者之間的聯(lián)系，用時(shí)裝的語言形式來推廣插畫，用插畫藝術(shù)形式來創(chuàng)新時(shí)裝，創(chuàng)造更多的商業(yè)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

［1］瑪里琳.霍恩著.服飾：人的第二皮膚.上海人民出版社，1991（1）.

［2］王受之著.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史 2002年9月北京第1版.

［3］李當(dāng)岐著.西洋服裝史 2005年7月第2版.

中圖分類號：J51

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）07-0290-01

作者簡介：張曉彤（1992.05- ），女，漢，山東棗莊，碩士，武漢紡織大學(xué)，服裝設(shè)計(jì)。