董星光

（四川傳媒學院攝影系，四川 成都 610000）

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時尚人像攝影中的借鑒與創(chuàng)新

董星光

（四川傳媒學院攝影系，四川 成都 610000）

摘要：“拍攝是一個在控制的同時并能夠創(chuàng)作的過程，我喜歡那種一切都在控制之中，并最終能夠得到我想要的結果的那種感覺。”每個人對時尚的理解都不盡相同，每個領域對時尚的認識也各有千秋，很難用一個標準去判斷什么樣的人像攝影是時尚的或者是非時尚的。我認為，人像攝影是以影像的方式來描繪、刻畫人物的外貌、氣質和內心情感，表達出人物內心的真實。而時尚人像是時代發(fā)展的產物，造型大膽夸張、質感強烈、情節(jié)多樣、形式夸張，而且注重畫面的視覺感官享受。對于時尚人像攝影的理解，其實就是對一個時代及其社會風尚的理解。通過時尚攝影，人們可以感受到世界的豐富多彩。時尚的風格樣式和不羈的特征正是時尚人像攝影的魅力所在。

關鍵詞：藝術；時尚人像；人像攝影；跨界與綜合；陳曼；理查德·阿威頓

人像攝影作為攝影的頭一把交易，有著其獨到的價值，成為普通大眾與藝術家們關注的焦點。作為人像攝影中細化后的又一分支的時尚人像攝影，無疑成為尖端、時尚的代名詞。在國內，我們能夠舉出很多一線時尚攝影師的成功例子，像陳曼、童夢、娟子、孫郡等，他們有著許多共同之處：過人的想象力與創(chuàng)作思維；他們都在實踐或理論方面做出了突出貢獻；都在攝影界名聲顯赫。

時尚人像攝影創(chuàng)作對于一個攝影初學者來說似乎是一種遙不可及的攝影實驗，但其中并非無規(guī)律可循——模仿中帶入創(chuàng)新的可以算是未來獨立創(chuàng)作的一塊墊腳石。人像創(chuàng)作本來就是一個多門類、多學科的越界與綜合，更深層次的還涉及到美術、化妝、解剖、視覺心理等多門學科的交叉。對于那部分精通多門技藝的藝術家來說，算是一種獨有的優(yōu)勢，因為他們可以以任何一種元素或者學科中的一部分作為切入點，自由的游刃于時尚之中。作為攝影師要時刻保持學習的意識，積極的向其他學科門類借鑒與學習。

我們今天的攝影積累、攝影修養(yǎng)是建立在向全世界這一百多年來所有的攝影的一種借鑒、一種研究。在攝影這個領域里，說這個風格模仿了哪個風格這個不太奇怪，不丟人。在電影領域更是如此，尤其是今天的電影不在于完全百分之百跟以前的電影都不一樣，不太可能。對于借鑒與創(chuàng)新，張藝謀曾公開表達過自己的觀點：電影發(fā)展到現在還沒有任何一個導演能說自己拍攝時所用的手法、手段是之前任何一個導演所沒有用過的，每個導演的職責就是排列組合一種，選擇適合表達你這個內容的這么一種手段、這么一種風格，最后就能創(chuàng)造這個美。

縱觀當代最炙手可熱的時尚攝影師陳曼的作品中，所運用的很多創(chuàng)作手段、甚至說是創(chuàng)意都與很多的攝影前輩們的作品極為的相似，在借鑒的基礎上帶入了創(chuàng)新，加入的新的元素，或者說是把前輩們拍攝時自己認為不完善的地方加以補充完善，充分的利用了現在的科學技術彌補之前的不足與缺陷。最為明顯的一個例子就是，陳曼所拍攝的范冰冰與大象的那一組作品中可以說是模仿了美國著名時裝攝影師理查德·阿威頓（Richard Avedon，1923-2004）于1962年拍攝的經典作品《名模與大象》，作品從形式上來說，顯得大同小異，由之前的黑白換成了彩色，模特造型妝面跟大象的造型發(fā)生了少許的變化。嬌美的模特和野性的巨獸形成強烈的對比，顯得意味深長（圖一）。

在借鑒中創(chuàng)新需要攝影師平時做一定的積累。每個職業(yè)攝影師都應該有做儲備、分類整理以及收藏照片的習慣，很多時候當你找不到創(chuàng)作靈感的時候，瀏覽自己所收集的照片很可能從中找到靈感來源?；蛘哒f直接作為自己的創(chuàng)作模板，在模仿的基礎上帶入創(chuàng)新。在時尚人像攝影創(chuàng)作時的進階階段盡量拋棄商業(yè)程式的局限，打破禁忌與傳統(tǒng)，這樣才能更大限度的品中看到思想與藝術的火花不斷閃耀。

中圖分類號：J413

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）07-0292-01

作者簡介：董星光，男，漢族，山東濰坊，學生，本科，單位：四川傳媒學院，四川省成都市 611745，研究方向：平面攝影。