狄青人如其畫，溫婉淡雅，青梔一般清新，同時(shí)也蘊(yùn)含著無限的生機(jī)與可能。仔細(xì)品味，又能感知到畫面中這份古典與夢幻背后的冷靜與理性。正如狄青所言：“我的作品都飽含了無法言說的情感和藝術(shù)帶給我的幻想，這大概是我對自己作品能做出的全部解釋。”她不喜歡也不擅長用言語來訴說與解釋自己的作品，并且認(rèn)為這正是繪畫不可替代的妙處所在。

盡管水墨自學(xué)與創(chuàng)作之路順?biāo)?，但狄青始終希望能再系統(tǒng)學(xué)習(xí)一些專業(yè)的知識，并且不斷地走出舒適圈，去感受不同的環(huán)境。2015年，狄青拿到了臺灣藝術(shù)大學(xué)書畫研究所唯一的一個(gè)大陸研究生名額。臺灣地區(qū)對中華傳統(tǒng)的保留度很高，同時(shí)又為多元文化的碰撞與交流保留了充分的空間，是非常契合狄青風(fēng)格的選擇。為狄青帶來創(chuàng)作靈感的那些沖動(dòng)、激情、幻覺、無意識，是她在藝術(shù)的世界里追隨著的夢境，她也自然而然由丙烯走向水墨。狄青不刻意復(fù)古，她用現(xiàn)代的目光和思維，去描繪自己時(shí)時(shí)的意念，也希望帶給觀畫者一份單純的、不加修飾的溫暖與感動(dòng)。

BM：從布面丙烯轉(zhuǎn)向絹本水墨，你曾如此評價(jià)自己的第一張絹本水墨：“這件驚人的作品差點(diǎn)就擊垮了我的全部自信?！睘楹嗡o你如此大的沖擊？后來是經(jīng)過了怎樣的思考與調(diào)整后，完成了比較滿意的絹本工筆作品 《》？

D：一開始了解了一些水墨畫的簡單技法，就準(zhǔn)備做一個(gè)試驗(yàn)，但是畫面效果不好，沒有掌握線條與色彩以及水和墨的關(guān)系，主要是誤以為水墨與油畫丙烯的區(qū)別只是換了一支筆而已，總之結(jié)果是慘不忍睹吧。不過當(dāng)時(shí)雖然有點(diǎn)絕望了，但還是堅(jiān)持做新的試驗(yàn)，經(jīng)過反復(fù)推敲，琢磨線條的表現(xiàn)力，嘗試反復(fù)渲染，一段時(shí)間后好像是突然頓悟了，很快就完成了一系列作品，再之后的創(chuàng)作就比較順利了。

BM：你曾說過：“我盡量用水墨畫的思考方式來創(chuàng)作?！睂δ銇碚f，水墨畫的思考方式是怎樣的？

D：水墨的創(chuàng)作就免不了更多地了解和把握中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，材料的轉(zhuǎn)換會(huì)帶來心境的微妙變化。繪畫的本質(zhì)都是一樣的，但是不同的繪畫種類會(huì)指引藝術(shù)家進(jìn)入不同的思維領(lǐng)域。其實(shí)我以前就鐘情于一些傳統(tǒng)藝術(shù)大師的作品，現(xiàn)在則更加仔細(xì)地去探索他們的藝術(shù)。

BM：你比較推崇哪些使用工筆水墨技法的藝術(shù)家與作品？

D：一直持續(xù)給我?guī)碚鸷车氖撬位兆诘淖髌罚掠执髿?，有貴族的雍容卻又清秀脫俗，看似花花草草，實(shí)則氣勢磅礴。

BM：你的工筆水墨畫，與傳統(tǒng)的技法相比，有哪些創(chuàng)新之處？

D：我并不會(huì)刻意去創(chuàng)新，水墨畫的創(chuàng)新是十分微妙和困難的。我一直很喜歡美國極少主義大師紐曼的藝術(shù)風(fēng)格，又受到宋畫的啟發(fā)，廣泛的興趣最終都表現(xiàn)在我的畫面上。我并不拘泥于自己是不是一個(gè)水墨藝術(shù)家，我只是用適合的材料來表現(xiàn)自己腦海里的那個(gè)世界。這樣的思考模式會(huì)很自然地把我區(qū)別于傳統(tǒng)水墨的范疇，這本身就是一種新的方式，技法上的突破則顯然不如思維方式的突破那么重要了。

BM：在“青梔澀”個(gè)展的很多作品中，我們都看到了一個(gè)人物形象，神情憂郁，有著細(xì)長的眉眼、薄薄的嘴唇、白皙的皮膚、微微向下的嘴角，這個(gè)形象為什么會(huì)反復(fù)出現(xiàn)？

D：這個(gè)形象可能來源于我理想中的一個(gè)形象，在進(jìn)入水墨的創(chuàng)作后，這個(gè)形象自然而然地浮現(xiàn)出來，我覺得這個(gè)人物比較生動(dòng)比較微妙地表達(dá)了我的一些說不清的思緒，于是就一直延續(xù)下來，后面的作品就開始圍繞這個(gè)莫名而來的人物創(chuàng)造一個(gè)純凈溫暖卻又充滿戲劇性的世界了。

BM：上面說的這個(gè)形象，與2014年“反光的夢境”個(gè)展作品中同樣眉清目秀但雙眼閉合的形象，有著什么聯(lián)系嗎？

D：我的所有作品上的人物都來源于我的想象，所以肯定會(huì)有類似的地方，比如氣質(zhì)和一些細(xì)節(jié)，但是我其實(shí)并沒有刻意去塑造這個(gè)形象，我只是讓其自如地活躍在我的作品里。

BM：水墨工筆是比較傳統(tǒng)的繪畫方式，而在你的作品中，能看到羽毛球、創(chuàng)可貼這樣很現(xiàn)代的事物，你是怎樣將古典的意境與現(xiàn)代的元素很好地結(jié)合在一處的？

D：我的思維是屬于這個(gè)時(shí)代的，一個(gè)看著電視長大的人實(shí)際上并不可能真切地體會(huì)古人那種寂寞悠遠(yuǎn)的生活，現(xiàn)代的藝術(shù)家自然應(yīng)該創(chuàng)作更貼近自己心靈的作品，而不是去復(fù)制古人的情懷。之所以我的作品里面出現(xiàn)很多現(xiàn)代的元素，可能是因?yàn)槲以谟靡粋€(gè)現(xiàn)代人的眼光看我們的世界吧。

BM：舉個(gè)例子，《如也》中，在古典、夢幻的青山環(huán)繞的江水上，戴著帽子的男子與怪獸共乘一船，船里有許多大只羽毛球，這個(gè)畫面是如何構(gòu)思形成的呢？

D：我一直不知道如何用語言和文字來解釋我的繪畫，因?yàn)槔L畫之所以存在正是因?yàn)樗衅渌囆g(shù)形式無法取代的妙處。我盡量按照自己的意識去創(chuàng)作，跟隨內(nèi)心的沖動(dòng)，有時(shí)候是激情，有時(shí)候是幻覺，有時(shí)候是無意識，最后這些都交織在一起，便形成了眼前這個(gè)畫面，畫面上所有的物和人都來自一個(gè)不合邏輯的邏輯，表達(dá)一個(gè)當(dāng)時(shí)的意念。

BM：去臺灣藝術(shù)大學(xué)書畫藝術(shù)研究所學(xué)習(xí)已經(jīng)半年有余，目前為止最大的收獲是什么？

D：在一個(gè)新的地方生活，最大的收獲就是新鮮感和另外一種文化氛圍帶來的截然不同的感受。

BM：臺灣的藝術(shù)氛圍與大陸有哪些不同之處？

D：臺灣的藝術(shù)界沒有太大的起伏和太強(qiáng)烈的競爭，正如臺灣溫暖柔和的環(huán)境一般，充滿人情味，這里的藝術(shù)和生活可以融為一體，讓每個(gè)身處其中的人都很舒服。在臺灣的生活會(huì)給我的藝術(shù)帶來一個(gè)很大的改變，但是改變的過程卻是潤物細(xì)無聲的。藝術(shù)都是以人為出發(fā)點(diǎn)的，人的經(jīng)歷和生存環(huán)境的遷徙會(huì)造成一些深層的不易察覺的變化，這時(shí)候藝術(shù)家的意識也會(huì)隨之變遷，到一定的時(shí)間積累就可能會(huì)看到一個(gè)全新的繪畫風(fēng)格來反映出這些細(xì)微然而復(fù)雜的思索。

BM：你的休閑生活，日漫、美劇、讀書、旅行，曾給你的創(chuàng)作帶來過哪些靈感？可以舉一個(gè)例子嗎？

D：我的生活越來越簡單，除了創(chuàng)作幾乎沒有時(shí)間做別的事情了，但我還是會(huì)在休息的時(shí)候找一些簡單的娛樂放松一下，尤其是希望有時(shí)間和精力繼續(xù)游走在世界各地去探索未知的神秘，這是給我?guī)硇碌撵`感的最好的方式。

BM：接下來有什么樣的創(chuàng)作與展覽計(jì)劃？

D：目前的重點(diǎn)是準(zhǔn)備下一次個(gè)展，作品尺幅會(huì)比現(xiàn)在的更大，希望可以把之前創(chuàng)作中積累的經(jīng)驗(yàn)和感受表達(dá)得更純粹。另外還有一些藝博會(huì)和其他的展出計(jì)劃，比如剛剛結(jié)束的香港的Art Central，以及5月初的藝術(shù)北京，還有臺北的展出，都需要很多時(shí)間來準(zhǔn)備。