劉侃如　（延邊大學(xué)漢語言文化學(xué)院　133000）

遒勁的抗?fàn)帯囌撌捾娮髌返膶徝里L(fēng)格

劉侃如（延邊大學(xué)漢語言文化學(xué)院133000）

東北作家群是以上個(gè)世紀(jì)上半葉的東北這一片“白山黑水”作為“世界”進(jìn)行文學(xué)活動(dòng)的群體。在他們筆下飄散著的是各種具有東北質(zhì)素的客觀審美對(duì)象。在代表作家蕭軍的筆下彌漫著的正是濃郁的蒼涼、悲愴以及與之相應(yīng)和而生的抗?fàn)?、不屈。從敘述視角來看，他的作品中透露的是東北大野的蒼涼卻又遒勁；從作品中典型人物看，其刻畫的人物形象是掙扎平庸而又不屈質(zhì)樸的。

抗?fàn)?；不屈；鄉(xiāng)土

在當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的日益“繽紛”之際，審美對(duì)象的愈加多形式化、復(fù)雜化，讓文學(xué)作品也愈加的“豐富化”，以至于讀者“千頭萬緒”，越來越多的浮躁摻雜其中，或是作者，亦可指讀者?！拔娜缙淙恕钡闹甘疽沧屓霜q豫，甚至于懷疑文學(xué)的宗旨。然而，卻也讓人愈加地翹首“天才”“清流”的出現(xiàn)。反照中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史中，那些個(gè)奔波、蹣跚于“啟蒙”“救亡”“抗?fàn)帯钡仍V求中的人們竟是如此的可敬與可親。

上個(gè)世紀(jì)三、四十年代的中國(guó)蒼茫大地上，偏安于東北一隅，一個(gè)年輕人身體力行的跋涉著，用他的筆和拳頭揮灑著他的不屈與雄勁。他就是東北作家群的代表作家——蕭軍。作為東北作家群中頗具個(gè)性又有爭(zhēng)議的作家蕭軍來說，在他的作品中充分地展現(xiàn)著他的不屈、抗?fàn)幣c雄勁。每個(gè)作家的創(chuàng)作都有各自的風(fēng)貌和格調(diào)，當(dāng)作家創(chuàng)作達(dá)到成熟時(shí)便形成了其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，并且一旦形成便具有長(zhǎng)時(shí)間的相對(duì)穩(wěn)定性。雖然蕭軍早期的創(chuàng)作自有其稚嫩之處，此時(shí)的作品也無法稱之為“自成高格”，但卻也多少流露著其性格與個(gè)性。直到被譽(yù)為“中國(guó)的《毀滅》”的《八月的鄉(xiāng)村》的誕生，標(biāo)志著蕭軍創(chuàng)作的巨大變化。著名批評(píng)家劉西渭當(dāng)年在評(píng)論蕭軍創(chuàng)作上的風(fēng)格變化時(shí)就曾寫下過非常精彩的文字……在創(chuàng)作上的這種變化使得蕭軍形成了較為穩(wěn)定的風(fēng)格及特色。

一、濃郁且鮮明的東北鄉(xiāng)土氣息

魯迅曾說：“現(xiàn)在的文學(xué)也一樣，有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國(guó)所注意?！钡胤缴适菂^(qū)域特色的一種表現(xiàn)，容易引起本地域讀者共鳴，也能感染其他讀者，同時(shí)也是一種真實(shí)地反映生活、表達(dá)情感的形式。在《八月的鄉(xiāng)村》、《第三代》等作品中，松花江碼頭、東北小調(diào)、胡子形象、薩滿文化……無不充斥著東北的鄉(xiāng)土氣息。在東北作家群的代表作家中，始終如一地鐘愛著東北地域，專注于揭露這塊傷痕累累的滿洲土地的，要屬蕭軍首當(dāng)其沖了。在小說《第三代》中，作者多次寫道林青老人經(jīng)常喜歡拉著自己的胡琴，嘴里哼唱著，他不擅言語，只是習(xí)慣性的把深埋在心中多年的苦與樂娓娓地伴著低沉哀怨的胡琴聲唱和著，奏出了那純樸地域之上倔強(qiáng)而不屈的生活小調(diào)，感人至極。在蕭軍的作品中有些場(chǎng)景描寫得簡(jiǎn)直可以當(dāng)作東北地方社會(huì)生活的風(fēng)俗畫：冬日夜里的駝鈴——“?！鳌?dāng)……哪……夾雜在狗們癲狂了似的犬叫聲中，由遠(yuǎn)及近既溫和又端莊地響著?！边@古老而凄愴的伊通河、潔白而晶瑩的樹掛、粗陋而廣袤的原野，古老的村堡、蒼莽的山巒和故事情節(jié)、人物命運(yùn)交織在一起……《八月的鄉(xiāng)村》中茂密挺拔的樺樹林、無綿無盡的田野、那絆人腳跺的野藤、茅草垛成的低矮的小屋……這些具有鄉(xiāng)土筆調(diào)的粗獷風(fēng)格的描繪，好似一首流暢、美妙的東北鄉(xiāng)土文學(xué)的樂章，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

在當(dāng)時(shí)的東北地域之上，存活著一種特有的文化形象——“胡子”。在蕭軍的《第三代》等作品中他們成為了主角?！傲纤薄疤蓸颉薄盎甲印薄绊斂俊钡仁峭练颂赜械恼Z言，是一種具有著獨(dú)特語碼意義的“黑話”，只有在當(dāng)時(shí)的東北地域才會(huì)聽聞。這種粗俗的詞匯在現(xiàn)代漢語語音、語義構(gòu)造角度看來又多少顯得陌生、粗獷，卻又不得不承認(rèn)它確是這片蒼涼土地的殘喘之息。

二、畫龍點(diǎn)睛、粗中兼細(xì)的形象刻畫

首先，在對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫時(shí)，蕭軍注重刻畫人物的肖像、行為、動(dòng)作等?！敦洿防锱炙制矫媸璧拿娌吭煨?，透露著胖水手的平庸和馴服。那麻木的瘋?cè)?，別于魯迅《狂人日記》里的狂人?？袢耸且粋€(gè)真正的瘋?cè)?，但是他的話語又具有象征意義，寓含著深刻的反封建的思想。而這位瘋漢則是憂國(guó)憂民的覺醒者、愛國(guó)者。種種痛苦在現(xiàn)實(shí)的“剝削”中壓抑著，苦悶滋長(zhǎng)著，終于像火山爆發(fā)，從心底嘶吼而出。瘋漢的話并不癲狂，說明瘋漢也不瘋，他是被當(dāng)著瘋?cè)俗プ撸瓦M(jìn)瘋?cè)嗽旱?。作者通過瘋漢的話、神態(tài)，以及瘋漢的言行所激起的“我”的心潮的描寫，著力刻畫、渲染了瘋漢的覺醒者、反抗者的形象——“猶如向死寂的湖水投下的石子所激起的浪花，在呼喚奴隸們站起來?！?/p>

在《第三代》中，作者在描寫海交時(shí)，尖銳的聲音“像廟角上被風(fēng)搖曳起來的小銅鈴，“滿是骨角棱透露的小腦袋，前額頭發(fā)完全脫落了開始在閃光；更是那眼珠，完全和上下的眼瞼絕了緣，孤獨(dú)地常常是位置在全眼白的中間……在兩條眼眉中間，針?biāo)频膽抑粭l很深的紋溝，即使在他的眼眉不移動(dòng)的時(shí)候，也是很顯明地存在著?！边@是汪大辮子眼中的海交，王大辮子從來沒有見過海交，只是聽人家說過，印象中的他是殺人不眨眼，只知道擄人越貨而已。所以，情理之中，海交的外貌就應(yīng)該是厲色、嚴(yán)肅甚至是駭人的，從而可以看到作者的粗中有細(xì)。

其次，蕭軍善于抓住人物的細(xì)節(jié)描寫及心理刻畫。在《五月的礦山》中寫到魯東山知道自己要代表露天坑工人講話，“簡(jiǎn)直興奮得有點(diǎn)慌亂，他把那衣扣扣好了又解開，揭開了又扣上，常常還扣錯(cuò)了位置，而后又解開……這樣足足有三回。”把魯東山的緊張刻畫的極為細(xì)致。《八月的鄉(xiāng)村》劉大個(gè)子想著：“革命來了，我還是我啊，還不如去那個(gè)‘絡(luò)子’掛個(gè)‘柱’，混二年，弄幾千，到人不知道的地方一住，娶個(gè)小老婆，管他媽的日本兵走不走呢！”完全是一個(gè)剛進(jìn)入革命隊(duì)伍的俘虜兵的思想狀態(tài)?！兜谌分械耐舸筠p子在去見胡子首領(lǐng)海交路上隨想著作者把他的多疑這一特點(diǎn)描寫的淋漓盡致。通過對(duì)人物獨(dú)特、細(xì)致的刻畫展現(xiàn)在讀者眼中的那些帶有普遍特性的典型人物是鮮活的、兼具著或隱或顯的抗?fàn)幰庾R(shí)的。

“遼西凌水一莽夫”身體力行地以自己“文字的流”屬筆為文塑造了堅(jiān)韌強(qiáng)悍、粗獷凄苦、慘烈悲壯的抗?fàn)幬膶W(xué)，同時(shí)又揭示了塞北風(fēng)光的蒼勁、奔放以及民風(fēng)習(xí)俗的神秘、激越……所有的一切都給了讀者一種強(qiáng)力與壯美之感。因著個(gè)性，因著世事……他的筆下永遠(yuǎn)張揚(yáng)著那片曾經(jīng)凄涼，曾經(jīng)千瘡百孔的黑土地上最深沉、低迷的鄉(xiāng)戀之歌。

[1]丹納.《藝術(shù)哲學(xué)》.安徽文藝出版社，1991.

[2]劉西渭.《咀華二集》.人民文學(xué)出版社，2001.

[3]張毓茂.《蕭軍傳》.重慶出版社，1992.

[4]蕭軍.《第三代》.黑龍江人民版社，1983.

[5蕭軍.《八月的鄉(xiāng)村》.中國(guó)新文學(xué)大系·第九集.上海文藝出版社，1984.

[6]蕭軍.《人與人間——蕭軍回憶錄》.中國(guó)文聯(lián)出版社，2006.

[7]王培元.《東北作家群小說選》.人民文學(xué)出版社，1992.

[8]劉中樹.《跋涉者的足跡——論蕭軍的短篇小說》.蕭軍創(chuàng)作研究論文集，1983（2）.

劉侃如，延邊大學(xué)漢語言文化學(xué)院，講師，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、文學(xué)理論。