王軍梅 （西京學(xué)院 710123）

淺析影視作品中的繪畫(huà)美與雕像美

王軍梅 （西京學(xué)院 710123）

本文從影視作品分析入手，首先對(duì)繪畫(huà)美和雕像美等相關(guān)概念進(jìn)行解讀，接著分析了影視作品中繪畫(huà)美和雕像美的起源與特點(diǎn)，然后重點(diǎn)探究了繪畫(huà)美和雕像美在我國(guó)影視發(fā)展中的發(fā)展現(xiàn)狀與特色，最后客觀地對(duì)全文加以總結(jié)，具有一定的參考與研究?jī)r(jià)值。

影視作品；繪畫(huà)美；雕像美；策略

我國(guó)擁有悠久的歷史文化，在這些優(yōu)秀的歷史文化中繪畫(huà)與雕像占有重要地位，影響著人們生活的同時(shí)也改變了人們對(duì)美的認(rèn)識(shí)。中國(guó)是全球第二大影視市場(chǎng)，同時(shí)也是增長(zhǎng)最快的市場(chǎng)之一，自改革開(kāi)放以來(lái)我國(guó)影視行業(yè)先后經(jīng)歷了“高峰-低谷-上升”的發(fā)展過(guò)程，隨著人們生活的不斷變化，各式各樣的文化藝術(shù)被應(yīng)用于影視作品中，其中繪畫(huà)與雕像作為一種新鮮因素正在以獨(dú)特的藝術(shù)魅力與表現(xiàn)形態(tài)提升著人們對(duì)美的認(rèn)識(shí)。但正因?yàn)槿藗儗?duì)繪畫(huà)與雕像的不熟悉，因此有必要探究繪畫(huà)美與雕像美在影視作品中的特點(diǎn)、現(xiàn)狀及改進(jìn)的措施。

一、對(duì)繪畫(huà)美和雕像美概念的解讀

從某種意義上說(shuō)，繪畫(huà)美是一種運(yùn)用色彩與線條在二維平面上創(chuàng)造可視形象的藝術(shù)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展與演變，繪畫(huà)學(xué)逐漸向模仿論出發(fā)，如柏拉圖、達(dá)芬奇等著名學(xué)者在對(duì)藝術(shù)進(jìn)行研究時(shí)都曾采用繪畫(huà)手段進(jìn)行描繪、比喻。隨著人們對(duì)繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)不斷加強(qiáng)，繪畫(huà)藝術(shù)逐漸走向攝影技術(shù)中，電影、電視、動(dòng)漫和廣告等攝影技術(shù)都融入了大量的繪畫(huà)藝術(shù)，在這些載體中，繪畫(huà)憑借著特有的藝術(shù)形式和視覺(jué)美吸引了很多人的注意，同時(shí)這也促進(jìn)了繪畫(huà)美在影視作品中的發(fā)展。與此不同的是，雕像是一種三維造型藝術(shù)，同繪畫(huà)藝術(shù)相比，雕像通過(guò)對(duì)事物的雕刻、磨煉和修改能夠更加真實(shí)的反應(yīng)事物的本質(zhì)、神態(tài)及行為。正如“立體的詩(shī)，動(dòng)態(tài)的書(shū)，有形的音樂(lè)一樣，雕像是通過(guò)特定的空間藝術(shù)反映出社會(huì)生活，表達(dá)藝術(shù)家的審美感受和情感需求的美學(xué)藝術(shù)。兩者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展在某種程度上都可以表達(dá)人們對(duì)理想、內(nèi)在美、外在美及情感的追求，隨著科學(xué)技術(shù)攝影技術(shù)的進(jìn)步，繪畫(huà)和雕像憑借著獨(dú)特的藝術(shù)感染力和藝術(shù)美走進(jìn)了影視作品，并在作品的表現(xiàn)中占有重要地位。

二、影視作品中繪畫(huà)美與雕像美的起源和特點(diǎn)

1.影視作品中繪畫(huà)美的起源和特點(diǎn)

影視繪畫(huà)作為我國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)中一種新型畫(huà)種，是通過(guò)藝術(shù)家將繪畫(huà)作品表現(xiàn)為攝影技術(shù)的載體。早在波普藝術(shù)剛剛出現(xiàn)時(shí)，西方就已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)由公共傳媒構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，隨著科技的發(fā)展，繪畫(huà)逐漸走向了攝影技術(shù)，最初繪畫(huà)主要借助攝影圖像作為載體，與此同時(shí)圖像也就成了繪畫(huà)的主題內(nèi)容。直到20世紀(jì)60年代繪畫(huà)才正式走入人們的生活，在這一時(shí)期，繪畫(huà)主要以日常生活用具來(lái)表現(xiàn)繪畫(huà)的特點(diǎn)和功能，如化妝品等日常用品都被繪畫(huà)所占有，通過(guò)這種形式一方面可以使人們更加清楚地了解了事物的作用；另一方面通過(guò)各式各樣的繪畫(huà)藝術(shù)，可以增加物品及自身的美感，這也是繪畫(huà)最根本的特點(diǎn)。隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，繪畫(huà)適應(yīng)時(shí)代的需求產(chǎn)生了影視繪畫(huà)，與傳統(tǒng)繪畫(huà)不同，影視繪畫(huà)是根據(jù)繪畫(huà)自身的特性進(jìn)行再開(kāi)發(fā)和創(chuàng)新，通過(guò)新聞?wù)掌蛿z影圖片影視繪畫(huà)可以更好地展現(xiàn)圖片潛在的價(jià)值與美感。

2.影視作品中雕像美的起源和特點(diǎn)

雕像作為一種古老的行為藝術(shù)，最初只出現(xiàn)在山崖峭壁中，但隨著社會(huì)的發(fā)展，雕像憑借著獨(dú)特的三維藝術(shù)魅力被人們廣泛的應(yīng)用于圖書(shū)、媒體和博物館等場(chǎng)所。雕像憑借著自身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在欣賞雕像外在美的同時(shí)還可以領(lǐng)略雕像所散發(fā)的獨(dú)特魅力，豐富著人們的精神世界。隨著雕像的不斷發(fā)展，雕像傳播的途徑也有最初的自然屬性逐漸向影視作品中發(fā)展。與繪畫(huà)藝術(shù)不同的是，雕像更加具有形體美，就其本身而言，雕像線條的流暢、大小比例、形體特征以及顏色的搭配都可以讓觀眾產(chǎn)生一種特殊的美感。不僅如此，在影視作品中雕像的形態(tài)各式各樣，可以根據(jù)拍攝場(chǎng)景的不同進(jìn)行顏色搭配和形態(tài)抉擇，這樣可以使觀眾更加注意雕像的表情及神態(tài)特征。

三、影視作品中繪畫(huà)美與雕像美在我國(guó)發(fā)展與創(chuàng)作特色

1.繪畫(huà)美在我國(guó)影視作品中的發(fā)展與特色

直到18世紀(jì)70年代，繪畫(huà)藝術(shù)才正式在我國(guó)發(fā)展起來(lái)。在這一時(shí)期，中國(guó)涌現(xiàn)了許多繪畫(huà)行業(yè)的領(lǐng)軍人物，他們大多是由繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院培養(yǎng)出來(lái)的藝術(shù)家，之所以說(shuō)他們影響力較大是因?yàn)樗麄兘?jīng)歷了太多的繪畫(huà)過(guò)渡時(shí)期，如電視機(jī)由黑色變?yōu)椴噬⒄障鄼C(jī)由傻瓜式變?yōu)閿?shù)碼等，這些的轉(zhuǎn)變使他們?cè)诶L畫(huà)藝術(shù)方面取得了獨(dú)特的見(jiàn)解。隨著數(shù)碼技術(shù)的普及，越來(lái)越多的藝術(shù)家將繪畫(huà)形式由紙質(zhì)向影視作品中發(fā)展，影視繪畫(huà)的出現(xiàn)徹底打破傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的局限性，使整個(gè)繪畫(huà)界發(fā)生了本質(zhì)改變。在影視作品中，繪畫(huà)以其獨(dú)特的生動(dòng)性、真實(shí)性打動(dòng)著每位觀眾，不僅如此，在影視作品中繪畫(huà)藝術(shù)更加具有內(nèi)涵能夠輕松的通過(guò)影視畫(huà)面抓住人們的眼球。畫(huà)家在進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，不僅要對(duì)大自然有獨(dú)特的見(jiàn)解，而且在繪畫(huà)制作中還包含了作者的個(gè)人情感、創(chuàng)作方式及主觀能動(dòng)性，使整個(gè)繪畫(huà)作品惟妙惟肖展示了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

2.雕像美在我國(guó)影視作品中的發(fā)展中的發(fā)展與特色

在雕塑的發(fā)展過(guò)程中最初主要以人物雕像為主，這些人物雕像往往雄偉健壯、氣勢(shì)龐大，象征著勇敢無(wú)畏的精神世界。受大自然的影響形成了很多天然的雕像，由于其獨(dú)特外在形象和天然色彩，所以吸引了許多藝術(shù)家的關(guān)注，這些藝術(shù)家最初只是單純的對(duì)現(xiàn)有天然石像加以改造，使雕像更加形象逼真。隨著我國(guó)攝影技術(shù)的提升，雕像開(kāi)始向影視作品中發(fā)展，雕像憑借著三維優(yōu)勢(shì)吸引了許多觀眾。在影視雕像的發(fā)展中，雕像主要以人物、建筑物為主，一方面可以增加影視作品的沖擊力，如各式各樣的人物形象；另一方面雕像可以為影片節(jié)約很多不必要的花費(fèi)，如替身道具的使用。總之，雕像憑借著獨(dú)特的藝術(shù)魅力為影視作品提供了很多獨(dú)特的藝術(shù)色彩與魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著我國(guó)影視作品的發(fā)展，越來(lái)越多的繪畫(huà)和雕像藝術(shù)被應(yīng)用到影視作品中，為影視作品增添了獨(dú)特的藝術(shù)感染力。本文首先對(duì)繪畫(huà)美和雕像美等相關(guān)概念進(jìn)行解讀；接著分析了影視作品中繪畫(huà)美和雕像美的起源與特點(diǎn)；然后重點(diǎn)探究了繪畫(huà)美和雕像美在我國(guó)影視發(fā)展中的發(fā)展現(xiàn)狀與特色；最后客觀地對(duì)全文加以總結(jié)，具有一定意義。

[1]張旻.城市雕像設(shè)計(jì)的一些看法[J].中國(guó)建材科技，2015（02）：91+102.

[2]劉桃.具有繪畫(huà)美的材料動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)研究[D].贛南師范學(xué)院，2013.

王軍梅，所在單位：西京學(xué)院，職稱：講師，最高學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：現(xiàn)代美學(xué)及其應(yīng)用、藝術(shù)史論。