彭 臣 （南京藝術(shù)學(xué)院 210000）

從《海霧》—片段巡邏艦查崗談場(chǎng)面調(diào)度的組合運(yùn)用

彭 臣 （南京藝術(shù)學(xué)院 210000）

《海霧》是由韓國(guó)導(dǎo)演拍攝的一部根據(jù)真人事件改編的電影，片中真實(shí)地反映了人性的真實(shí)的一面和黑暗的一面。本文討論的是，船長(zhǎng)在接受巡邏人員檢查的時(shí)候，將偷渡人員藏于魚(yú)艙，卻瓦斯泄漏，無(wú)意中害死了所有偷渡人員的片段。下面就這一段落的制作過(guò)程加以分析！

一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)

故事背景為1998年，金融掃蕩韓國(guó)境內(nèi)，因?yàn)閲?guó)內(nèi)政策，韓國(guó)人民經(jīng)濟(jì)陷入下滑。韓國(guó)麗水，船長(zhǎng)因?yàn)榇虿坏紧~(yú)會(huì)沒(méi)有飯吃，妻子離開(kāi)，船員拋棄船長(zhǎng)，甚至賣(mài)掉船，然后找不到工作等一系列的悲慘接踵而至，韓國(guó)麗水船長(zhǎng)的老朋友以前有過(guò)走私的勾當(dāng)，曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)船長(zhǎng)如今也頂風(fēng)作案接受了一項(xiàng)風(fēng)險(xiǎn)極高的任務(wù)，運(yùn)送一批中國(guó)朝鮮族的人偷渡客到韓國(guó)。導(dǎo)演為了場(chǎng)景需求特意找了一艘漁船，為了烘托氣氛，大部分時(shí)間是在海上完成拍攝的，再加上7個(gè)韓國(guó)的實(shí)力派演員。和他們的裝束整個(gè)場(chǎng)景的環(huán)境被渲染得有聲有色。

事實(shí)上，導(dǎo)演的拍攝幾乎全都在一艘船上完成的，這是一個(gè)比較小的空間，在屏幕上表現(xiàn)的缺十分有張力。導(dǎo)演是如何做到的呢，我想主是有以下鏡頭方面的制作技巧：

二、鏡頭的巧妙設(shè)計(jì)

鏡頭1：

船長(zhǎng)在回家的路上籌集過(guò)日子的錢(qián)，而到了家里卻看見(jiàn)了自己的妻子在跟別人男人有染，作為一個(gè)男人鏡頭中的船長(zhǎng)表現(xiàn)的司空見(jiàn)慣，超乎常人的鎮(zhèn)定，并且若如無(wú)其事的和妻子說(shuō)話，并且將賺到的錢(qián)交給了妻子。妻子還不停的教唆著船長(zhǎng)沒(méi)有好好掙錢(qián)養(yǎng)家。這一個(gè)固定的鏡頭將畫(huà)面中的3個(gè)人鎖定在一個(gè)狹小的空間中，給人帶來(lái)了很大的不安和忐忑，而對(duì)比出這個(gè)家庭的夫妻態(tài)度，得以彰顯出，在這個(gè)時(shí)代，每個(gè)人的內(nèi)心早已沒(méi)有了正常的倫理。就連偷情也變得理所應(yīng)該，只要丈夫沒(méi)有再外面掙到錢(qián)。家里就沒(méi)有給這個(gè)男人正常人該有的尊嚴(yán)。

鏡頭2：

在偷渡者中每個(gè)人都心懷鬼胎，為了活命他們什么都愿意做，而船員一幫沒(méi)錢(qián)的男人，能從他們身上獲得什么？在漆黑的夜里，棟值為了救起一個(gè)女偷渡者，跳下了冰冷刺骨的海水，在茫茫大海中不畏生死的救起了一個(gè)女人。這個(gè)鏡頭黑暗而又寒冷，晃動(dòng)的鏡頭讓人感到極其不安，和惶恐。棟值真的是內(nèi)心的善良而救起了她么？

鏡頭3：

當(dāng)船長(zhǎng)下令要?dú)⑺浪兄卸镜娜酥蟠L(zhǎng)有一段僵硬的站在船頭的特寫(xiě)，后面的背景是灰黑的，朦朧的，我想這時(shí)候不說(shuō)話的鏡頭，只有海水拍打船只的聲音也像海水冰冷的拍打著船長(zhǎng)的內(nèi)心，他似乎是冷漠的。但是為了自己的生，不得不選擇了別人的死。在寂靜烏黑的大海上，沒(méi)有人能阻止他做任何事，他就是法律，他是就這艘船上的上帝，而這個(gè)時(shí)候，一個(gè)人的內(nèi)心，他們的人性就暴露無(wú)遺，在殘酷的條件下，他們剩下的可能只有獸性。

鏡頭4：

最后鏡頭船長(zhǎng)在船上不愿離去，在故事的結(jié)尾船長(zhǎng)喊叫的已故船員的名字，而這些船員為了自己的私利全都死了，在回應(yīng)船長(zhǎng)的只是大海的聲音，在黑壓壓的海上。船長(zhǎng)楠楠自語(yǔ)，“太沉了。”是這條船上的人名太承重了，也是這個(gè)船長(zhǎng)內(nèi)心的包袱太承重了，這是的船長(zhǎng)依然不希望生了。恍然覺(jué)醒。一切已然太遲了！

三、故事內(nèi)容的深刻

韓國(guó)電影在近些年的制作上面，整體水平有很大的提高，偏向好萊塢風(fēng)格的大片敘述和故事的比比皆是，在真實(shí)題材的改編這方面的故事也有韓國(guó)人自己的特色，他們通常把故事寫(xiě)的非常有故事性，曲折，深邃，勵(lì)志圖強(qiáng)，小人物反轉(zhuǎn)等一系列的東西。非常商業(yè)化，在好萊塢只要肯花錢(qián)什么情節(jié)編劇都能把他們編的似乎是合理的，在韓國(guó)，只要有錢(qián)，編劇同樣也能達(dá)到好萊塢的水平！對(duì)比中國(guó)電影的制度，可能劇本并不是完全受商業(yè)所主導(dǎo)的。在韓國(guó)似乎劇本作者是可以暢所欲言的。

這個(gè)故事選自真實(shí)故事改編，故事來(lái)源于生活高于生活，揭示了人性，毫不留情的扒光了人性的衣服，讓人省視自己和他人，很多人可能會(huì)把自己也至身于這樣的境界，想想自己會(huì)怎么做，在那樣的情況下，為了生存下去，還會(huì)為了那點(diǎn)自尊，那些道德么。答案可能我門(mén)斗不敢想象。這導(dǎo)演選了這個(gè)深刻的題材之后，其實(shí)就有了很大的發(fā)揮空間，本身就很有故事性的題材，也便于引起人的深思。這類型的題材獲獎(jiǎng)屢見(jiàn)不鮮。真實(shí)故事為題材總是能引起人們的共鳴，并且讓觀眾覺(jué)得這一切就在身邊。切身的體會(huì)和感受。并且以真實(shí)故事改編，他的真實(shí)感一定是會(huì)加以肯定。而不乏會(huì)讓別的國(guó)家的觀眾能夠了解這個(gè)電影背后國(guó)家的過(guò)去以及他們的精神世界，他們的文化世界。

四、畫(huà)面色調(diào)和音樂(lè)

畫(huà)面色調(diào)方面：

調(diào)色風(fēng)格不同，創(chuàng)作手法不同剪輯風(fēng)格不同，文化概念不同。會(huì)導(dǎo)致這部電影的畫(huà)面有著不同的識(shí)別度，香港電影與大陸電影畫(huà)面色調(diào)不一樣，好萊塢的和韓國(guó)的不一樣，大家都不太一樣，有時(shí)候甚至看一下色調(diào)就能猜出是哪里的電影，這里可見(jiàn)色調(diào)在電影中的作用巨大，什么檔次的電影，什么檔次的色調(diào)，什么檔次的畫(huà)面，觀眾分的非常清楚。張藝謀曾經(jīng)認(rèn)為電影最重要的是畫(huà)面，所以他導(dǎo)演的電影都是大多數(shù)以畫(huà)面的華麗，色調(diào)的和諧來(lái)籠絡(luò)觀眾，抓住觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。同時(shí)色調(diào)畫(huà)面又是與背景音樂(lè)，配樂(lè)分不開(kāi)的。整個(gè)電影處于一個(gè)暗色調(diào)子中，顯得這個(gè)電影的基調(diào)就很沉重。色調(diào)渲染對(duì)電影氣氛烘托起到了很大的作用，壓抑沉重不安！

電影音樂(lè)方面：

紀(jì)錄片前輩大師約翰?格里爾遜由實(shí)踐中總結(jié)關(guān)于電影音樂(lè)方面的3條規(guī)律。

1.不要相信憑旁白就可以講故事，結(jié)合畫(huà)面及聲音才能完成此事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不適。

2.不要過(guò)度使用音樂(lè)，如果你這么做，觀眾會(huì)拒絕去聽(tīng)它。

3.不要使用太過(guò)量直接的同步聲音，暗示性的運(yùn)用這些聲音是最好的，補(bǔ)充性的聲音才能組成最好的聲音。

最好得音樂(lè)不過(guò)與你身處電影之中感受不到音樂(lè)，這才是音樂(lè)配合電影，體現(xiàn)極致的表現(xiàn)。這部電影的音樂(lè)不僅配合的銜接得當(dāng)，而且節(jié)奏和畫(huà)面的節(jié)奏也步調(diào)合一。音樂(lè)在升華情感的時(shí)候悄悄融入主題，不知不覺(jué)間引起了觀眾的共鳴。

從以上幾個(gè)方面可以看出一部好的電影少不了各方面的配合調(diào)度和用心的態(tài)度！

從20世紀(jì)初到20世紀(jì)末，這期間韓國(guó)的電影界發(fā)生了重大改革和變化！光頭運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)，抒發(fā)了電影工作者對(duì)國(guó)家電影政策的極度不滿。韓國(guó)電影人為了自己本土電影，為了改變不滿的制度削發(fā)明志。這也說(shuō)明了這個(gè)國(guó)家人民對(duì)電影的熱衷和一片赤誠(chéng)之心！我國(guó)電影中的詬病也需要這樣改革，也需要這樣的新鮮血液！

當(dāng)然，這些年中國(guó)電影也在有所改變，但仍不夠。國(guó)內(nèi)的電影發(fā)展要在各方面有所突破，就必須在體制上有所改變，讓電影為市場(chǎng)服務(wù)，讓國(guó)人看本國(guó)的優(yōu)秀電影！

彭臣，南京藝術(shù)學(xué)院研究生。