蔡露露 （南京藝術(shù)學(xué)院 210013）

論無紙動(dòng)畫《貓和老鼠誰(shuí)將被埋葬》中的后期制作

蔡露露 （南京藝術(shù)學(xué)院 210013）

一、無紙動(dòng)畫與后期制作的概述

（一）無紙動(dòng)畫的概述

從上世紀(jì)中后期開始數(shù)字技術(shù)迅速發(fā)展，制作繁雜的傳統(tǒng)動(dòng)畫也開始逐步引入數(shù)字技術(shù)，新舊技術(shù)的融合產(chǎn)生了一種新的動(dòng)畫形態(tài)——無紙動(dòng)畫。無紙，從字面上便可以理解是脫離紙張，而無紙動(dòng)畫就是脫離紙張?jiān)陔娔X上完成整個(gè)制作流程。多數(shù)的無紙動(dòng)畫都是以日更的方式播出，如《喜羊羊與灰太狼》，這是因?yàn)闊o紙動(dòng)畫簡(jiǎn)化了傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作流程，有易修改和方便儲(chǔ)存與輸出的特性，高效的制作方式是無紙動(dòng)畫播出的基礎(chǔ)。

（二）后期制作的概述

動(dòng)畫后期主要是將各個(gè)環(huán)節(jié)的動(dòng)畫素材進(jìn)行整合，對(duì)動(dòng)畫的各個(gè)細(xì)節(jié)，例如動(dòng)畫片的銜接，場(chǎng)景的切換，聲音與動(dòng)畫的協(xié)調(diào)進(jìn)行調(diào)整，使整部影片流暢和諧。特效的加入，如風(fēng)、雨、雷、電、煙、云、光等的加入又讓畫面豐富了不少。

二、《貓和老鼠誰(shuí)將被埋葬》中的后期制作

（一）后期制作的特點(diǎn)

在動(dòng)畫短片《貓和老鼠誰(shuí)將被埋葬中》，導(dǎo)演發(fā)揮了無紙動(dòng)畫管理的優(yōu)越性，運(yùn)用無紙軟件制作出一種較為新型的動(dòng)畫風(fēng)格，結(jié)合中國(guó)剪紙藝術(shù)中的造型和動(dòng)作特點(diǎn)與俄羅斯的人文風(fēng)情、故事的敘述方式，展現(xiàn)出兩種文化的碰撞與結(jié)合。

短片的中期制作完成后，無紙動(dòng)畫略顯呆板影片節(jié)奏，視覺沖擊力不強(qiáng)的畫面遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到導(dǎo)演所要求的最終呈現(xiàn)效果，后期合成的加入，讓這些問題迎刃而解。作為一部實(shí)驗(yàn)性的短片，后期制作也被提拔到與前期制作相平級(jí)的的地位。隨著人們的審美觀念不斷上升，觀眾更愿意觀看具有立體感，節(jié)奏感和視覺藝術(shù)感的畫面，所以需要正視特效后期制作的重要性和應(yīng)用價(jià)值，使用后期軟件對(duì)整部影片進(jìn)行掌控，在短片的角色刻畫，畫面節(jié)奏，光影效果，氣氛渲染中發(fā)揮其無可比擬的作用。后期制作部門根據(jù)故事情節(jié)對(duì)影片節(jié)奏進(jìn)行了合理的加強(qiáng)和放緩，加入了煙霧，煙花，水光等特效。讓畫面更具節(jié)奏感和沖擊力，短片的最終效果也證明，后期制作功不可沒。

在一部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)無紙動(dòng)畫《小米的森林》中，除了有著強(qiáng)大的繪畫基礎(chǔ)，后期光效渲染又為影片增色不少，如在一個(gè)鏡頭中，小米被兩人追捕，為了體現(xiàn)陰冷，恐怖的氛圍，畫面加入了紫藍(lán)色月光和暗紅色的燈籠光，雨夜、風(fēng)吹，燈光照在兩人的臉上忽明忽暗，表現(xiàn)了故事情節(jié)發(fā)展的不確定性，路面積水反射出的光與物象仿佛又可以暴露出小米的行蹤，又增加了一分危險(xiǎn)。學(xué)院片《貓和老鼠誰(shuí)將被埋葬》中同樣使用了大量的冷綠色和冷藍(lán)色，卻是為了渲染夜晚寧?kù)o平和的氣氛，明黃色的燈光讓這份平靜中又顯現(xiàn)出溫暖，表現(xiàn)出老鼠們生活的安逸。后期的色調(diào)處理，光影的表達(dá)，將導(dǎo)演內(nèi)心視覺想法的具體化，形象化，讓觀眾更加直觀的去理解畫面所要表達(dá)的含義。

（二）后期制作的流程

在短片《貓和老鼠誰(shuí)將被埋葬》制作中，以電腦制作為一個(gè)基礎(chǔ)的制作方式，運(yùn)用繪畫軟件進(jìn)行人物設(shè)定；運(yùn)用無紙軟件對(duì)人物進(jìn)行骨骼綁定，制作動(dòng)作、表情；運(yùn)用后期軟件對(duì)影片進(jìn)行剪輯合成，特效制作。無紙軟件中輸出的老鼠動(dòng)作放入AE中，把老鼠與背景、地面、山水、船、草、樹進(jìn)行合理的畫面比例分配，然后再用AE整天的調(diào)節(jié)畫面、節(jié)奏、燈光等合成渲染輸出。

（三）出現(xiàn)的問題及修正

短片在制作中，需要將無紙軟件中輸出的老鼠動(dòng)作放入AE中進(jìn)行重新的編輯和加工，這就涉及到老鼠和周圍環(huán)境的對(duì)位問題。例如老鼠跑動(dòng)與地面的對(duì)位。起初的制作方法是在TOOMBOON中直接加入地面，讓地面，老鼠的比例與畫面的比例要求相匹配。但是在渲染輸出后，畫面在AE中需要等比例的縮小，與成片相符，老鼠是一個(gè)循環(huán)跑動(dòng)的過程不會(huì)受到影響。但是地面在縮小后，出現(xiàn)了缺失的狀況，所以便放棄了在TOOMBOON制作地面的方法，改為用AE手動(dòng)追蹤，通過對(duì)Position設(shè)置關(guān)鍵幀，逐幀K動(dòng)畫，讓地面與老鼠的跑跳動(dòng)作相吻合。這是一個(gè)耗時(shí)耗力，最終效果不甚理想的方法。而且在整個(gè)的合成過程中，所有的素材都是使用高質(zhì)量的文件，我們要考慮軟件的承受能力，預(yù)覽往往要花去大量的時(shí)間，而且容易導(dǎo)致軟件崩潰和文件的損毀。實(shí)踐證明這又是一個(gè)不太可行的方法。

最終，又回到了無紙軟件中進(jìn)行路面與老鼠動(dòng)作的修正，因?yàn)槔鲜鬄檠h(huán)動(dòng)畫，并且?guī)в袆?dòng)作的起伏和跳躍，所以我們需要給于地面一個(gè)對(duì)位向后的速度，然后拉動(dòng)老鼠，形成一個(gè)向前跑動(dòng)的動(dòng)畫。首先嘗試了對(duì)路面的分段渲染輸出，輸出大尺寸文件，老鼠的渲染尺寸不變，這樣也就可以解決在AE中縮小是出現(xiàn)路面確實(shí)的狀況，但是發(fā)現(xiàn)在AE合成時(shí)在路面的銜接時(shí)段出現(xiàn)了畫面抖動(dòng)的現(xiàn)象，這個(gè)方法不可行。然后，嘗試著將老鼠和地面同時(shí)輸出小尺寸文件，這樣讓文件在AE中同時(shí)放大到要求的尺寸比例，這也許是一個(gè)不錯(cuò)的方法，但是實(shí)踐又證明，我的想法有所偏差。結(jié)果是路面在畫面中不再出現(xiàn)缺失，但是文件放大后像素不夠，無法完成我們所要求的高質(zhì)量畫面效果，再次失敗。最后，我發(fā)現(xiàn)困擾我的其實(shí)是一個(gè)最簡(jiǎn)單的方法，既然縮小輸出不行，那就讓文件從無紙軟件輸出時(shí)放大的更大一些，增加尺寸，然畫面在AE中無論怎樣縮小都不會(huì)出現(xiàn)缺失的狀況，經(jīng)過反復(fù)的調(diào)試，渲染尺寸與成片尺寸為3：1時(shí)，最為符合導(dǎo)演要求的畫面比例。

在短片中，不難發(fā)現(xiàn)有大量的跑動(dòng)場(chǎng)景，雖然每個(gè)跑動(dòng)鏡頭的制作方法有所不同，但都基本遵循了這一方法，這使畫面更加的自然流暢。

三、取得的成果

（一）短片追求的最終效果

使用無紙軟件來完成主人公的動(dòng)作，情緒表達(dá)，從而體現(xiàn)短篇故事敘事的完整性。使用后期軟件對(duì)短片進(jìn)行剪輯，加強(qiáng)畫面節(jié)奏，渲染整體氣氛，突出導(dǎo)演所要表達(dá)的情緒和含義。

（二）短片制作的新穎之處

使用TOOMBOON制作動(dòng)作，同時(shí)獲得動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)與軌跡，使得后期制作中光效的加入，草，山，水，天的運(yùn)動(dòng)更加的符合運(yùn)動(dòng)規(guī)律，表達(dá)出故事的“真實(shí)感”。應(yīng)用后期對(duì)無紙軟件渲染出的畫面進(jìn)行調(diào)整處理，讓短片更有深度和可看性。

四、結(jié)論

本片在制作之初就在尋找一種新的風(fēng)格挑戰(zhàn)，希望短片可以體現(xiàn)傳統(tǒng)動(dòng)畫的特點(diǎn)，又可以融入新的元素。使用無紙軟件制作出的畫面匹配了中國(guó)剪紙動(dòng)畫的表現(xiàn)風(fēng)格，再加入俄羅斯獨(dú)特的人文風(fēng)情，讓短片顯得新穎獨(dú)特。同時(shí)也發(fā)揮了無紙動(dòng)畫管理制作的優(yōu)越性，結(jié)合影視后期制作對(duì)角色、節(jié)奏、光影效果、氣氛渲染的刻畫和掌控，最終很好地完成了影片的制作。