郭小婧 （湖北師范大學(xué)文理學(xué)院美術(shù)系 435002）

齊白石山水畫探究

郭小婧 （湖北師范大學(xué)文理學(xué)院美術(shù)系 435002）

齊白石近代中國繪畫大師，享譽(yù)中外書法家，篆刻家，曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。早年自學(xué)繪畫，中年舉家進(jìn)京后受文人畫家陳師曾影響，畫風(fēng)劇變，齊白石以花鳥畫聞名于畫壇，其大寫意花鳥畫上溯青藤八大，近學(xué)吳昌碩，功力深厚。他也精山水，筆墨凝練，老筆縱橫，將水墨功夫發(fā)揮到了極，構(gòu)圖奇異，極富創(chuàng)造精神，給人以明朗，清晰，簡練之美。

藝術(shù)風(fēng)格；藝術(shù)價(jià)值；影響

（此文是2016年湖北師范大學(xué)文理學(xué)院大學(xué)生科研項(xiàng)目，編號(hào)：DK201521 ）

齊白石（1864-1957），原名純芝，小名啊芝，號(hào)渭清，后改名璜，字渭清，號(hào)瀕生，別號(hào)白石老人，寄萍堂主人，杏子塢老民，借山館主人，湖南湘潭人當(dāng)代著名畫家，書法篆刻家。近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。15歲學(xué)雕花木工，在一次無意接觸到《芥子園畫譜》并反復(fù)臨摹，從中初步掌握了水墨畫的技巧，并在以后巧妙的加以運(yùn)用；27歲后在老師胡沁園，陳少潘的影響下學(xué)到了繪畫的用筆，立意。對(duì)之后的出游寫意奠定了一定的基礎(chǔ)，在當(dāng)時(shí)就與民間畫工的差距顯現(xiàn)了出來，對(duì)于山水之間的美的情趣更是有了大幅度提升。中年晚期在北京定居，逐步確立起雄健爛漫的畫風(fēng)，在當(dāng)時(shí)對(duì)北京畫壇的影響極為震撼，并無形中改變了當(dāng)時(shí)畫壇的沉悶氣氛。其繪畫題材廣泛，人物，山水，花鳥，無不精擅，畫風(fēng)豪放，墨氣淋漓，妙在似與不似之間，既有迎合文人士大夫欣賞口味的一面，又保留了他早年從事民間藝術(shù)過程中掌握的淳樸、熱烈、濃重的鄉(xiāng)土味，體現(xiàn)出寫意山水語言的簡約化和符號(hào)化，以及結(jié)合當(dāng)時(shí)中國社會(huì)思想發(fā)生著劇烈沖突與斗爭，革命思潮和革命運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌的狀況，蕩滌了一切陳舊，落后乃至腐朽，黑暗的思想勢力，希望通過簡約的畫面來咀嚼人生。石濤說過；“筆墨當(dāng)隨時(shí)代，藝術(shù)的最大特色就是它的時(shí)代氣息?！饼R白石的筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。

齊白石山水畫以構(gòu)圖獨(dú)特新穎，筆墨簡練疏放，氣質(zhì)清新樸素著稱，《借山館圖》便是集白石山水畫諸特點(diǎn)之佳作。白石老人畫山水，初從師古人入手，中年外出考察，深入陜西、北平、兩廣等地，搜盡奇峰打草稿，外師造化，中得心源，終成筆墨簡練、平淡天真的山水風(fēng)格。根據(jù)題識(shí)可知，此件作品是他早年之作，但已彰顯出成熟的構(gòu)圖與筆墨技巧，描繪的正是自己居住的山館，近景四棵松樹，似成三角形構(gòu)圖，一變傳統(tǒng)松樹之畫法，用短而尖的墨線描寫，極為個(gè)性；幾處房屋掩映在松樹之間，似現(xiàn)又隱，表現(xiàn)出畫家本人隱居、休閑的生活心境，一片桃源世界；中景山勢連綿，白云浮現(xiàn)，山石以寥寥幾筆墨線勾骨，淡墨渲染；后景高山聳立，濃墨寫就，層次分明，虛實(shí)結(jié)合，整幅作品筆墨技法精熟，給人恬淡靜怡的審美感受！

《秋水鸕鶿圖》是《借山圖》第六幀，簡練的手法，筆墨下的鸕鶿在水中歡快的游弋樣子漫溢出孩童般的率真質(zhì)樸，水波瀲滟，看是潦草幾筆浪紋，卻是層層疊疊，春風(fēng)撫漾?！鞍兜逃h(yuǎn)，茫然不知處。柳林枝條搖，飄騷如故?！睒?gòu)圖上將仰視，平視，遠(yuǎn)視，近取的統(tǒng)一和諧的表現(xiàn)出咫尺千里的遼闊畫面，房屋與樹木的穿插疏密虛實(shí)相結(jié)合，層次分明，恰是一種無景色處似有景。遠(yuǎn)靜矗立著三座白色小屋，一只竹筏悠悠獨(dú)行，平平淡淡的筆墨，卻又把山水靈性的本質(zhì)，或輕或重、或濃或淡地表現(xiàn)出來，巧妙的虛實(shí)形式美處理，使得畫面生機(jī)盎然，清新靈動(dòng)。無形中帶來一番趣味，叫人遐想。

齊白石山水畫早中晚期都各自有各種不同的用筆方式，早期用筆較為工細(xì)板結(jié)，中期用筆較為蒼勁縱姿之勢，晚期用筆筆法粗狂，構(gòu)圖簡潔，風(fēng)格多呈狂放縱橫之態(tài)。中國繪畫史上，人物重神態(tài)，花鳥重情趣，山水重情韻。齊白石將山水花鳥兩者相互融洽，呈現(xiàn)出一種詩情畫意般意境，其中還帶有民間鄉(xiāng)土的大俗大美，又留有稚嫩孩童般的天真爛漫。民國的山水畫家之中，齊白石是最具有特殊地位的藝術(shù)家之一。其作品彰顯的格調(diào)平淡天真，一改傳統(tǒng)山水畫中的深厚的寓意性和象征性，洋溢出濃濃的生活氣息；用筆也有自己的個(gè)性，尤其是滲入的筆法筆意，在山石樹木的勾寫上發(fā)揮他最強(qiáng)有力的線條功夫，雄健率直，縱橫紛披，用墨則濃淡相宜，虛實(shí)暗生，創(chuàng)造出既迥于傳統(tǒng)又不流于時(shí)代的個(gè)性水墨風(fēng)格，正是老人自然心境的宣泄和流露。

后期山水畫呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點(diǎn)：單純而又樸素的視覺形式，畫面簡單易懂，雖是直白刻畫，但并無單調(diào)感而言，齊白石巧妙的將自己農(nóng)民率真樸實(shí)的性格與文人對(duì)凝練純凈的繪畫追求融為一體；然平直面剛，在間架與筆法，上都偏平直，由平直產(chǎn)生的剛健挺拔之感。鮮活有趣，在他筆下的一切都充滿了生活情趣，體現(xiàn)著生命的活力，他具有農(nóng)民的樂觀向上精神，無文人的無病呻吟姿態(tài)，他雖自幼體弱多病，以致不能勝任田間勞作，但在辛勤創(chuàng)作路上逐漸鍛煉出了一個(gè)“健康的體魄”，蘊(yùn)含著過人的生命強(qiáng)度，齊白石從小熱愛自然，對(duì)自然界中花鳥，草木始終保持著思想的高貴和自由。也正是這一切構(gòu)成了他作品簡約樂觀的基調(diào)，引得各種不同身份的地位的人們的喜愛。寫山水多以平遠(yuǎn)取勢，且多有奇構(gòu)。

桂林山水甲天下，齊白石最喜歡的是桂林山水。他曾說：“我在壯年時(shí)期游覽過許多名勝，桂林一帶山水，形勢陡峭，我最喜歡。別處山水總覺得不新奇，就是華山也是雄壯有余秀麗不足。我以為桂林山水既雄壯又秀麗，稱得起‘桂林山水甲天下’?？梢哉f桂林的山水風(fēng)貌對(duì)于齊白石山水畫的影響和啟示是顯而易見的。桂林一帶獨(dú)特的喀斯特地貌，讓白石老人眼睛為之一亮，心胸為之一震，他曾言：畫山水到了廣西才算開了眼界。桂林一游為他山水畫中的相對(duì)獨(dú)立而又峰巒圓渾的個(gè)性山水符號(hào)埋下了伏筆?！督枭綀D》冊(cè)中有很多作品的靈感可以說是來自桂林的真實(shí)山水，正所謂度物象而取其真，畫家描繪的是真山真水，表達(dá)的是淳樸而真實(shí)的自然心境，可游可居，是一片精神的棲息之地，若非有一顆林泉之心，是難以有如此的筆墨化境的。

齊白石將文人傳統(tǒng)與民間傳統(tǒng)，文人修養(yǎng)及自身的農(nóng)民氣息自然而然的結(jié)合在一起。繼承了傳統(tǒng)文人畫而又拋棄了文人畫的無病呻吟模式，繼承了傳統(tǒng)民間美術(shù)而又拋棄了民間美術(shù)中的低俗因素。在近現(xiàn)代大背景下，齊白石以熱切關(guān)心現(xiàn)實(shí)世界，有意無意的抗衡了相對(duì)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)世界。尤是晚年的畫風(fēng)熱烈，積極，向上，可以說完全是屬于人民的藝術(shù)，最大特色滿足了普通民眾的審美需求，也順應(yīng)了時(shí)代的需求，因?yàn)闀r(shí)代已經(jīng)到了提倡自由民主的近當(dāng)代社會(huì)，社會(huì)地位的平等與自由，讓普通民眾也成為了藝術(shù)的觀眾，齊白石就是順應(yīng)了這一藝術(shù)潮流的偉大藝術(shù)家。齊白石還將他自己的人生感悟與體會(huì)都樸實(shí)無華的自然而然的溶鑄在筆端，落實(shí)于畫面。提升為一種深沉凝重的民族情感，一種樂觀向上的情緒，一種博愛的寬闊胸懷。

（指導(dǎo)教師：曹新剛、鄭維坤，湖北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）