劉玉如 （四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院 610000 ）

宮崎駿動(dòng)畫電影中配角形象分析

劉玉如 （四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院 610000 ）

宮崎駿動(dòng)畫作品中塑造了許多堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、善良主角形象；冷酷無情、陰險(xiǎn)狡詐、有壞變好的反角形象；以及個(gè)性鮮明、形象各異的配角形象。本文結(jié)合相關(guān)日本傳統(tǒng)文化知識對宮崎駿動(dòng)畫電影中：具有神話色彩的異類、充滿智慧的老者、蠢笨的男子和豪邁的女性典型配角進(jìn)行形象分析。

宮崎駿；動(dòng)畫電影；配角；形象分析

宮崎駿自1964年從業(yè)以來參與制作的動(dòng)畫作品已達(dá)五十余部（包括：TV動(dòng)畫、劇場版、動(dòng)畫短片、動(dòng)畫電影），其中導(dǎo)演動(dòng)畫電影11部。在這些電影中塑造了許多各色經(jīng)典主角形象：勇敢、善良、為保護(hù)人類和自然界和平的娜烏西卡和珊；堅(jiān)強(qiáng)、勤奮、努力工作的千尋和琪琪；可愛、純真的小月、小梅和波妞。然而好的作品少不了配角的襯托，具有神話色彩的異類；見多識廣、充滿智慧的各種老婆婆和爺爺；美麗大方、熱情豪邁的成年女性；其貌不揚(yáng)、笨手笨腳的成年男子這些配角形象各異、個(gè)性鮮明。

一、具有神話色彩的異類

日本人身處島國，古時(shí)日本人接觸最多的就是樹木，他們的生活與樹緊密相關(guān)，樹也是最具代表的自然物象。因而日本人崇尚自然，他們認(rèn)為自然是生命的根源，是生命的母體?！皩θ毡救藖碚f，自然就是神，生活如果沒有神，就沒有自然，也就不能成為生活，也就沒有日本的歷史?！?慢慢的形成了“萬物有靈”、妖怪文化、貓文化等獨(dú)具特色的日本傳統(tǒng)文化，在宮崎駿電影的配角形象中表現(xiàn)十分明顯：神怪、小精靈、動(dòng)物。

（一）神怪

日本號稱有八百萬神靈，這些神靈的原型70%來自中國，20%來源印度，只有10%為東洋原產(chǎn)。這些形形色色、大大小小的神怪，構(gòu)成了日本繽紛色彩、光怪陸離的妖怪世界。《風(fēng)之谷》中的巨神兵，全身通紅，不怕水火，是一個(gè)體形巨大的邪惡怪獸，曾用七日火毀滅世界。《幽靈公主》里的麒麟獸，人面獸身，白天為神獸，晚上則是熒光巨人，主宰生命、超度生命、掠奪生命。除此之外，《千與千尋》中的蘿卜神、無臉男；《哈爾的移動(dòng)城堡》的火魔卡西法；《懸崖上的金魚姬》中波妞的母親海洋女神。各類的神明、怪物形象在宮崎駿的動(dòng)畫電影中出現(xiàn)，更多是因?yàn)槿毡緜鹘y(tǒng)文化對他的影響，神怪是對自然、對社會(huì)的隱喻，表現(xiàn)了日本人對自然的敬畏和對生命的尊重。

（二）小精靈

小精靈是神話和童話故事中必不可少的元素，它們體積嬌小，頑皮可愛，數(shù)量眾多，通常聚集在一起嬉戲。同時(shí)，也是主人公好幫手，在微小的事上給予幫助?！队撵`公主》中憂傷、膽小、孤獨(dú)、沉默的小樹精是森林里與大樹共生的木靈，它們?yōu)榘⑾_(dá)卡帶路，若隱若現(xiàn)十分神秘?！肚c千尋》中圓圓黑黑的小霉精在鍋爐爺爺?shù)谋O(jiān)督下辛勤的工作，在千尋急于出門的時(shí)候幫她找來了鞋子?！洱堌垺分泻托∶壕愃频幕覊m精，有著亮閃的眼睛，但卻十分膽小，被小月、小梅一嚇就搬走了。

（三）動(dòng)物

宮崎駿電影中動(dòng)物品種繁多，熊貓、老虎、小狗、貓、猩猩、豬、魚……眾多動(dòng)物中最為突出就是貓?！讹L(fēng)之谷》中受驚發(fā)狂的小貍貓；《魔女宅急便》里琪琪的寵物小黑貓吉吉；《龍貓》里的大型龍貓和像貓的巴士。日本人對貓有著特殊的情結(jié)：日本為島國，漁業(yè)過重，對稻米非常珍惜，養(yǎng)貓防鼠；在日本早期只有貴族才能養(yǎng)得起貓，古典文學(xué)《草枕子》、《源氏物語》中皆有描述；貓被視為最有靈性的動(dòng)物，經(jīng)常出現(xiàn)在日本一些神社寺廟中作為神靈供奉，而在日本妖怪文化中貓有：貍貓、貓妖、招財(cái)貓等等。

其次，出現(xiàn)較多的是豬，宮崎駿似乎對豬有著獨(dú)特的情感?！都t豬》里的主人公波魯克長得豬面人身，載著墨鏡，留著兩撇胡須，是一位自由的飛行員?！肚c千尋》中千尋的父母因?yàn)檫^度貪婪變成了豬，被關(guān)了起來任人宰割。在日本古代，野豬和山犬是被奉為山神敬拜的?！队撵`公主》里的豬神乙事主五百多歲的智者，受到豬神一族的愛戴，與人類決戰(zhàn)含恨而終，成為魔崇神被麒麟獸超度。豬的形象更能體現(xiàn)宮崎駿對自然進(jìn)程、對社會(huì)發(fā)展的思考。

二、充滿智慧的老者

宮崎駿電影中老者形象是必不可少的配角。他們兩鬢斑白，佝僂著身軀蒼老但并不丑陋，他們歷經(jīng)人事滄桑。老奶奶滿臉皺紋，長個(gè)尖尖的鷹鉤鼻，單純善良，和藹可親?！洱堌垺防锏目碧棠桃晃皇趾蜕频泥l(xiāng)下老婆婆，在生活上幫助小梅和小月?！豆柕囊苿?dòng)城堡》里老年蘇菲勤快自信，正直善良，幫助稻草人、卡西法、哈爾解除魔咒。而老爺爺多是身體硬朗，熱愛勞動(dòng)，見多識廣，總能給片中少男少女及時(shí)的幫助。《天空之城》里的波姆爺爺背著行囊，對石頭十分精通，給希達(dá)講述天空之石的來歷?！肚c千尋》里的鍋爐爺爺長著六只胳膊卻瘦骨嶙峋，嚴(yán)肅、古怪卻熱愛工作，并保護(hù)了千尋。據(jù)說宮崎駿電影中的人物多是有原型的，老奶奶的形象就是來源于他的母親，母親的性格對他日后的工作態(tài)度產(chǎn)生了很大影響，而老爺爺?shù)男蜗髣t是源于他本人。宮崎駿是個(gè)典型的工作逛，平日里待人非常和善，但工作時(shí)特別認(rèn)真也特別嚴(yán)格。

三、蠢笨男與豪邁女

漂亮的美男子通常在宮崎駿的電影中是很少見的。影片里成年男子配角總是笨手笨腳、在女性面前表現(xiàn)的慌慌張張、不知所措，但誠實(shí)可靠，總是處于忙碌又緊張的工作狀態(tài)中?！短炜罩恰防锏膸煾捣浅?qiáng)壯，忙著開機(jī)器，卻有些怕老婆?！洱堌垺防镄∶贰⑿≡碌母赣H是東京大學(xué)的老師，總是專心搞科研，無暇照顧妻女。片中的成年女性配角則都是美麗俊俏、性格火爆、心直口快、生活單調(diào)、外剛內(nèi)柔，個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)。《魔女宅急便》里的蘇娜是面包店的老板娘，精明能干，熱情大方。《千與千尋》里的小玲外表看似很兇，但聰明能干，美麗善良。宮崎駿電影中成年男女的配角形象映射于日本現(xiàn)實(shí)社會(huì)中成年男女。日本傳統(tǒng)的婚姻觀念認(rèn)為一對男女結(jié)婚后，女性應(yīng)該辭去工作留言于家中，全身心的相夫教子，而男子則承擔(dān)養(yǎng)育家庭的重任，來自家庭和社會(huì)生存雙重責(zé)任使得他們倍感壓力。

四、結(jié)語

宮崎駿對于電影中人物形象的塑造有別于好萊塢式的英雄主義，影片中不管是主角還是配角都是平凡的普通人，他們勤勞刻苦，通過自我的努力改變困境，實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。不管是單純、勇敢的少男少女的主角形象，還是十惡不赦、由壞變好的壞人形象，亦是出現(xiàn)在影片中的神靈、小精靈、動(dòng)物、老者、成年男女等的配角形象，都這些人物的形象都具有濃濃的日本色彩。因?yàn)槿毡咎幱诘卣饚?，?jīng)常遇到自然災(zāi)害，加之經(jīng)歷過慘痛的戰(zhàn)爭，日本人對生與死的理解更為深刻。而宮崎駿因?yàn)橛啄陼r(shí)的經(jīng)歷和后期學(xué)習(xí)文化知識所形成的觀念全部表現(xiàn)于他的作品中：反戰(zhàn)、反人類中心主義、環(huán)保主義的生態(tài)觀、浪漫主義的情懷，從而形成了宮崎駿特色。

注釋：

1.葉渭渠，唐月梅.物哀與幽玄——日人本的美意識[M].廣西師范大學(xué)出版社，2002第30頁.

[1]楊曉林.動(dòng)畫大師宮崎駿[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2013.

[2]葉渭渠、唐月梅.物哀與幽玄——日人本的美意識[M].廣西師范大學(xué)出版社，2002.

[3]王新禧.日本妖怪奇譚[M].陜西人民出版社，2013.