車永強 （廣東民族樂團 510000）

笙在粵劇中的作用分析

車永強 （廣東民族樂團 510000）

縱觀歷史長河，在最古老中外樂曲中，笙是唯一能夠進行和弦演奏的管樂器，歷經(jīng)多年演變發(fā)展，無論沉淪還是興旺，均未使笙退出歷史舞臺。一直以來，在樂隊中，笙始終扮演平衡各個聲部的重要角色，其對于音色的融合有著關鍵影響，其他樂器無法比擬笙的柔美音色。在此，本文將針對笙在粵劇中的所起作用進行簡要探討。

笙；粵劇；樂隊；作用

在悠久的歷史發(fā)展進程當中，笙可謂是是我國最為古老的簧片吹奏樂器。在全球范圍內，縱覽如今現(xiàn)存的大部分簧片樂器，笙占據(jù)著鼻祖地位。數(shù)年來，經(jīng)過不斷的歷史沉淀，使得笙這一古老樂器形成獨特多變的音響。笙的單音晶瑩清澈，頗具濃郁幻想色彩，其四度以及五度、八度傳統(tǒng)和聲的音色擁有一定粘度，能夠將人帶入至超脫冥想之境。在兼容開放的粵劇盛行之地，獨特古老的笙樂器有著普及使用，笙跟粵劇的互相融合是十分可行的。

一、笙及粵劇概述

1.粵劇

粵劇是廣東藝人吸納外省入粵戲班的戲曲聲腔，加以易語而歌并融進本地的歌謠、小曲而形成的劇種。一般來說，粵劇作為我國漢族傳統(tǒng)戲曲的重要組成部分，其又可被稱作是大戲或者是廣東大戲，主要來源于南戲，該劇種在嶺南等粵人相對聚集的地區(qū)十分流行。在明嘉靖年間，在廣西以及廣東等地區(qū)開始出現(xiàn)粵劇，其可謂是能夠將樂師配樂以及唱念做打、戲臺服飾以及抽象形體等充分糅合在一起的表演藝術。在粵劇的各個行當中，均對應擁有頗具自身特色的服飾打扮。

2.笙

縱觀可知，笙可謂是我國最為古老的簧管振動吹奏樂器。笙的主要構造為在數(shù)根長度不一的竹管下端位置安裝銅材質且高音不同的簧片，在此注意，在古時候，笙簧片的材質是竹制；在用木質或者是匏制、銅制所制作而成配有吹口的斗子上插入那些竹管。進行笙這類樂器吹奏的時候，需用指將竹管下方所開音孔按住，使得簧片震動跟存在于管中的氣柱形成共鳴進而實現(xiàn)樂音發(fā)出。我國疆土廣闊，地大物博，笙這類樂器的種類甚為繁多，但是其發(fā)音原理以及結構大致是相同的。在1949年建國之后，通過創(chuàng)新改革不斷涌現(xiàn)加鍵笙以及排笙、擴音笙等多元化種類。

二、笙在粵劇中的藝術表現(xiàn)作用

通過查閱相關粵樂文獻及聽取較早時期的錄音，在北方地區(qū)，地方民俗以及民族音樂、民間戲曲等中經(jīng)常會用到笙這種吹管樂器，然而，粵樂演奏中卻難尋笙的蹤跡。

在上世紀五六十年代，笙出現(xiàn)在現(xiàn)代廣東音樂中，這個時期的廣東音樂不斷涌現(xiàn)大量創(chuàng)作及新編的作品，作曲家在不對廣東音樂所擁有明快旋律產(chǎn)生破壞的同時，完成了很多多聲部及聲織體的作品編制，在廣東音樂中積極引入笙這種樂器，使得粵劇樂隊音響效果更為豐富，樂隊音色更加協(xié)調，所展現(xiàn)出的粵樂作品優(yōu)美豐滿、和諧動聽?！秺蕵飞健芬约啊兜脛倭睢贰恫讲礁摺返然泟∏烤窃谶@個階段錄制出版的。然而，在這個時期使用的是改良傳統(tǒng)笙，其表現(xiàn)能力相對較為局限，在音域以及轉調、音色等方面所起作用不甚明顯。

直至七八十年代，在有著一定嶺南韻味的大型交響樂作品中使用的笙為經(jīng)過一系列改良之后三十六簧加鍵擴音笙以及低音排笙與中音排笙，其音色秀美豐滿、柔和魅力，表現(xiàn)能力十分豐富渾厚，其所具和聲功能趨向多元化。在這個時期，改良之后的笙音量更大且音域更為寬泛，加之其擁有十二個伴音，使得其進行轉調時更為方便，在粵劇樂隊中，笙這種樂器所起作用實現(xiàn)不斷強化。同期作品包括《珠江之戀》以及《織出彩虹萬里長》《粵魂》以及《琴詩》等?？v觀這些作品創(chuàng)作手法，其調式及配器、結構、調性、和聲功能運用等均能夠充分融合中西方技法，基于廣東音樂所具神韻的良好保留，又賦予此類大型交響性民族管弦樂演奏模式以明快之感。笙在粵劇中展現(xiàn)出的意境同步于我國的不斷進步發(fā)展，使得現(xiàn)代人們就民族氣質產(chǎn)生的暢想自然而然被觸動。與此同時，在粵劇伴奏中，笙依然占據(jù)十分關鍵應用地位，其重要性不容忽視，所起作用舉足輕重，譬如說在大型的現(xiàn)代古裝劇《伶仃洋》與現(xiàn)代劇《情系中英街》等音樂作品伴奏中，笙能夠產(chǎn)生渾厚雄健的和聲效果，促使粵劇音樂感染力被不斷加強，作品劇情氣氛被充分烘托出來，強音更勁、弱音更柔，正是由于這類新型伴奏形式的出現(xiàn)及應用，使得粵劇作品收獲十分強烈的觀眾反應及喜人的演出成效，斬獲大量高度評價。由此可見，在粵劇樂隊中，笙起到甚為重要的作用。

粵樂自身擁有相對較為顯著的海洋文化特征，其對應的音樂文化頗具較強開放性。經(jīng)過多年發(fā)展，粵樂汲取海內外音樂之所長，實現(xiàn)在本土音樂文化中的良好滲入。再者說，粵樂的獨特之處在于乙、凡音高發(fā)生的變化，粵曲的整體風格清麗甜美、淳厚樸實、灑脫飄逸。比如《小桃紅》以及《雙星恨》《連環(huán)扣》等作品，類似于所在地語言跟相關地方藝術特性，粵樂能夠通過擁有豐富地方特色的音樂針對人們真情實感及實際社會生活狀態(tài)進行反映，進而形成我國獨有嶺南色彩的民俗樂種。近些年來，隨著社會進步，笙不但在粵樂的一般伴奏及合奏中有著突出變現(xiàn)，而且還在將粵樂作為主要題材進行改編的笙獨奏曲中展現(xiàn)自己的獨特魅力，正所謂是笙藝術在嶺南地區(qū)為實現(xiàn)優(yōu)化發(fā)展所實施的勇敢嘗試，就拿《孔雀開屏》這一傳統(tǒng)粵樂名曲，其音調優(yōu)雅且華麗、旋律有序且起伏、形象靈活且生動，歷經(jīng)改編創(chuàng)新之后制作成笙獨奏曲，使得笙藝術張力得以全面發(fā)揮，音調清爽優(yōu)美、雙吐文雅輕盈、和聲柔和豐富，能夠把孔雀開屏的動人魅力情景充分表現(xiàn)出來。

應注意的是，在創(chuàng)作嶺南音樂中，進行相關曲目改編時，積極在演出實踐活動中實現(xiàn)參時，笙所遭遇的最大阻礙在于粵劇音樂本身具有的乙、凡音獨特特征，因為笙這種和聲樂器主要作用在于固定音高，若要用其針對乙、凡等特殊音律進行演奏是難以有效實現(xiàn)的。當然，直至今日，笙這件古老樂器始終沿用，其在很多方面仍待改進，在日常實踐中需逐步探索適合的吹奏技巧等各類問題。因此，在粵劇表演中，為讓笙藝術表現(xiàn)趨于完美，應學習借鑒眾家之長，使之演奏技法具備廣東音樂特色，跟本土文化全面有效融合在一起，根據(jù)感性的廣東本土樂曲音律針對旋律和聲配置實施創(chuàng)新設計，使得笙該有功能工作發(fā)揮出來；立表現(xiàn)手法來看，其內涵趨于豐富且手法更為嫻熟，面對如今愈發(fā)盛行的大型管弦樂，笙藝術作用被淋漓盡致地展現(xiàn)。

綜上可知，在悠久的歷史長河中，粵樂百年興盛，歷久不衰，現(xiàn)如今，粵劇已然被納入到廣東省非物質文化遺產(chǎn)名錄中，占據(jù)著十分重要地位。現(xiàn)代經(jīng)過改良的笙預期擁有寬廣音程，能夠實現(xiàn)變調轉調，發(fā)出音色柔和甜美秀麗。在粵劇這躲嶺南奇葩中融入笙，在我國音樂百花園中，必會使之爭芳竟艷、光彩照人。

[1]江棘.被遺忘的劇界“權威”——梁社乾與20世紀二三十年代的戲曲對外傳播[J].中華戲曲，2014（01）.

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