馬　澤?。ㄉ綎|師范大學(xué)　250000）

不同民族體系下的女性形象——從影片《法國中尉的女人》《雁南飛》《云水謠》淺析三種不同的女性形象

馬澤（山東師范大學(xué)250000）

本文根據(jù)英國、蘇聯(lián)、中國不同的民族體系，分析三種女性形象。

民族體系；女性形象

人作為社會中的微小粒子，其思想意識引發(fā)的心理和行為狀態(tài)會受到社會背景及主流意識形態(tài)的深刻影響。當(dāng)今社會女性的逐漸雄起，使我們應(yīng)更多地聚焦于女性群體。本文從《法國中尉的女人》《雁南飛》《云水謠》三部影片中淺析女主人公形象，進(jìn)而探究三種不同民族體系下的女性形象。

在此，我們應(yīng)當(dāng)明確：《法國中尉的女人》【改編自英國作家約翰?福爾斯的代表作，哈羅德?品特將其改編為電影劇本，導(dǎo)演卡洛爾?賴茲。】《雁南飛》【蘇聯(lián)導(dǎo)演米哈伊爾?卡拉托佐夫?！俊对扑{》【改編自作家張克輝的《尋找》，導(dǎo)演尹力。】三部影片分別處于英國、蘇聯(lián)、中國不同的民族體系下。本文將從影片所彰顯的民族傳統(tǒng)文化與主流意識形態(tài)、所處的社會背景與環(huán)境、人物自身的內(nèi)心世界對女性形象作簡要分析。

一、從民族傳統(tǒng)文化與主流意識形態(tài)分析三位女性形象

《法國中尉的女人》是英國“反思電影作品”中的翹楚?！队耙曡b賞》中袁智忠說：“英美報(bào)刊在電影上映后稱贊其為：戰(zhàn)后幾十年來最有英國特點(diǎn)的影片?！庇捌v述了一個(gè)女人的命運(yùn)問題。薩拉是一位勇于追求自由精神的女性，這與她是一位家庭教師所飽含的傳統(tǒng)文化與思想意識有關(guān)，因?yàn)榻處熥怨啪途邆洫?dú)立思想和自由精神。但探其薩拉的靈魂深處，在追尋自由精神的表象下，她卻十分孤寂且充滿矛盾。她奇特的性格、孤傲的形象與其深陷于“維多利亞式”的傳統(tǒng)文化密不可分。如她與查爾斯結(jié)識前，時(shí)刻觀望大海，也許在她看來，只有大海才能讀懂她的內(nèi)心世界。薩拉以一個(gè)弱者形象來演繹內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)，以勇敢地追求自由來渴望他人的救贖。片中她對查爾斯說：“您是我最后的指望了?！彼_拉作為當(dāng)時(shí)英國女性的典型代表，我們可探視出英國女性渴望自由與自我存在卻得不到滿足從而產(chǎn)生的失落感，可體味到她們在矛盾與孤寂中生存的艱難。這也正是英國維多利亞傳統(tǒng)文化所彰顯出的對人思想的禁錮和人性的壓抑，是意識形態(tài)這只“無形手”對薩拉及英國女性施以沉重精神壓力的顯現(xiàn)。

《雁南飛》是蘇聯(lián)著名詩電影杰作。影片中的維羅妮卡，受到了蘇聯(lián)傳統(tǒng)文化：堅(jiān)強(qiáng)、隱忍等精神的影響，從而透露出蘇聯(lián)女性特有的堅(jiān)韌、激進(jìn)的性格。但她也因戰(zhàn)爭而出現(xiàn)了精神空虛、意志不堅(jiān)，最終做出背叛愛情的舉動。片中維羅妮卡在車站尋找鮑里斯欲為其送行時(shí)，面部淚痕斑斑，此時(shí)蘇聯(lián)女性激進(jìn)的性格得以表現(xiàn)。在維羅妮卡“悲憤的出走”那串鏡頭中，她內(nèi)心的不屈、頑強(qiáng)又有幾分脆弱發(fā)揮地淋漓盡致。在她沖破了內(nèi)心的“臨界點(diǎn)”后，精神世界瞬間崩塌：產(chǎn)生了自殺的念頭，但透過她的這一行為，我們看到的正是她欲求維護(hù)自身尊嚴(yán)而采取的一種極端方式。維羅妮卡最終背叛了愛情，但這種背叛無不夾雜著對當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭的“褻瀆”，也是蘇聯(lián)女性那種“激進(jìn)”意識的凸顯和戰(zhàn)爭壓抑內(nèi)心許久之后的自我釋放，這種釋放卻逐漸演變?yōu)樽晕曳艞墶?dǎo)演通過突出維羅妮卡的形象，使觀眾深度挖掘出當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)女性在脆弱中頑強(qiáng)、頑強(qiáng)中激進(jìn)，激進(jìn)過后走向崩潰邊緣的生存狀態(tài)。

《云水謠》可稱為國產(chǎn)影片佳作并獲多項(xiàng)大獎。影片對王碧云性格的塑造，傳達(dá)出了在受東方傳統(tǒng)文化的長期影響下，女性那種對愛情從一而終、堅(jiān)貞不渝的態(tài)度。如片中王碧云對侄女說：“女孩不能總是這樣漂著，找個(gè)安靜的地方住下來，找個(gè)安靜的男人嫁過去?！彼鳛橐粋€(gè)在東方傳統(tǒng)文化環(huán)境中成長起來的女性，自然不比西方女性的自由奔放、蘇聯(lián)女性的激進(jìn)沖動，而是一輩子對一個(gè)人一心一意。因?yàn)樵诠爬系臇|方文明中，“一女不得二夫”的說法深得人心。影片中王碧云不僅“忠”，且彰顯了“孝”。這在她照顧陳秋水的母親中可以體現(xiàn)。在東方傳統(tǒng)女性心里，從小所受的那種“忠”“孝”教育應(yīng)銘記于心，至死不能忘記。不僅王碧云是這樣的女性，而且在那時(shí)社會大環(huán)境下的很多女性同胞對愛情也持有此見解和態(tài)度。

二、從所處的社會背景與環(huán)境中分析三位女性形象

《法國中尉的女人》中薩拉作為當(dāng)時(shí)社會環(huán)境下的女性代表，受到了維多利亞統(tǒng)治的束縛，她的性格特征正是當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級對社會現(xiàn)實(shí)的扭曲進(jìn)而映射到人物內(nèi)心的突顯。但她沒有向現(xiàn)實(shí)低頭，而是演繹出了對自由的渴望、掙脫世俗、反抗傳統(tǒng)。同時(shí)她試圖去改變普通女性低下的社會地位，反對基督教羈絆人的思想和行為。即使她沒有挑戰(zhàn)成功，但起碼作為反抗傳統(tǒng)的典型形象，給觀眾留下了她面對不平等、不自由而作出斗爭的深刻印象。影片的結(jié)局之一：她選擇了單身生活，亦又體現(xiàn)出她對自由的力爭。這樣看來，在當(dāng)時(shí)的英國社會，一些女性并沒有因?yàn)樯鐣拗啤⒎艞壸晕?，而是以反傳統(tǒng)反封建的先驅(qū)者形象出現(xiàn)在大眾面前，以此追求自由與自我存在。

《雁南飛》中的維羅妮卡，與社會環(huán)境聯(lián)系地較為緊密。第一：影片中描繪的是當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭中蘇聯(lián)人民的生存狀態(tài)。維羅妮卡激進(jìn)性格下的那份脆弱，實(shí)則是對戰(zhàn)爭的控訴與訴諸，如：她苦苦等待鮑里斯的場景，以及她救下一個(gè)叫鮑里斯的男孩后，精神得到寄托，男孩填補(bǔ)了他對戀人思念的空缺。鮑里斯因?yàn)閼?zhàn)爭離開她，否則他們將幸福地生活在一起，因此維羅妮卡深陷痛苦。影片恰到好處地透過維羅妮卡的性格塑造，折射出戰(zhàn)爭給人類帶來的苦難是不言而喻的。第二：當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)電影不僅起著戰(zhàn)爭宣傳、鼓舞人心的作用，且將視點(diǎn)放在了鮑里斯這種普通人的生活中。

《云水謠》中所表現(xiàn)的社會背景與環(huán)境，是處于學(xué)生運(yùn)動的社會動蕩期，現(xiàn)實(shí)狀況使陳秋水不得不離開王碧云，而這一別換來的卻是王碧云的終身等待，最終兩位相愛的人沒能終成眷屬。但恰恰因?yàn)檫@份不圓滿的愛情，吐露出了東方女性那種至死不渝的愛情觀。

三、從內(nèi)心世界探索三位女性形象

在對薩拉內(nèi)心世界的解讀中，她無疑是一個(gè)對自由及自我存在極度渴望的女性，是一位勇于擺脫世俗、向封建觀念發(fā)起挑戰(zhàn)的“女性英雄”，也是一個(gè)對“女性主義”高聲吶喊的人物?？伤膬?nèi)心同時(shí)又充滿了失去愛情后對人生和自我認(rèn)識的縹緲恍惚、性格的變幻莫測和捉摸不定。薩拉這一系列的行為，實(shí)際上是一種內(nèi)在欲望渴求得以外化的表現(xiàn)。

深究維羅妮卡的內(nèi)心世界，可以發(fā)現(xiàn)她精神上還懷有對鮑里斯的愛的堅(jiān)守，即使身體已背叛愛情，但一定意義上這種背叛是由于社會環(huán)境、殘酷戰(zhàn)爭等因素催化而成的。在維羅妮卡的內(nèi)心深處，她極其善良。引用《中外電影名片導(dǎo)讀》中趙娜所說的話：“北雁南飛，生活依舊?！倍嗝雌喑墓适?。

揣測王碧云的內(nèi)心世界，可以讀出在當(dāng)時(shí)中國以男性為主體的社會背景下，女性內(nèi)心的自我壓抑轉(zhuǎn)化為了對愛人的癡苦等待，卻最終沒有等來。這種對中國女性愛情信仰的彰顯，正是聚光燈下眾多東方女性愛情觀的真實(shí)寫照。

不同的民族體系流露出了三種不同的女性形象。但在我心里，她們同時(shí)擁有相同的標(biāo)簽：堅(jiān)毅、果敢、敢愛、敢追求。

[1]袁智忠.影視鑒賞（第三版）[M].重慶大學(xué)出版社，2015.

[2]錢態(tài).中外電影名篇導(dǎo)讀[J].中國電影出版社，2008.