曾偉瑩?。◤V東音樂曲藝團(tuán)有限公司　510000）

對(duì)揚(yáng)琴改革問題的淺思考

曾偉瑩（廣東音樂曲藝團(tuán)有限公司510000）

揚(yáng)琴是世界性樂器，我國(guó)的揚(yáng)琴是世界上揚(yáng)琴的三大體系之一，400年前傳入中國(guó)之后，經(jīng)過不斷的演變和發(fā)展，逐漸變成中國(guó)民樂的重要體系之一。而揚(yáng)琴之所以能在中國(guó)得以發(fā)展，揚(yáng)琴樂器的改革是關(guān)鍵環(huán)節(jié)，到目前取得的成是所有樂器制造者和揚(yáng)琴演奏者的共同努力，本文通過對(duì)各個(gè)時(shí)期的揚(yáng)琴品種改革的介紹，總結(jié)出揚(yáng)琴樂器改革的經(jīng)驗(yàn)與問題，從而對(duì)揚(yáng)琴樂器的改革的發(fā)展有一個(gè)大致的了解。

揚(yáng)琴；改革；歷史；思考

揚(yáng)琴是一件具有世界性的民族樂器，在我國(guó)的民樂化發(fā)展過程中，走過了不平坦的改革之路。揚(yáng)琴在傳入我國(guó)之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，幾乎沒有發(fā)生變化。直到上個(gè)世紀(jì)20年代，演奏家呂文成先生將揚(yáng)琴的高音琴碼由銅線換成鋼絲弦，這是最早的揚(yáng)琴樂器改革。直到上個(gè)世紀(jì)50年代，隨著民族音樂的蓬勃發(fā)展，民族音樂表演形式的不斷創(chuàng)新，對(duì)民族樂器的音質(zhì)、音律、音域都有了更高的要求，這些要求在一定程度上推動(dòng)了民族樂器的改革，也促使揚(yáng)琴的改革真正邁開了步伐。

一、揚(yáng)琴改革歷史的回顧

在建國(guó)初期階段，由北京民族樂器廠的設(shè)計(jì)者們與楊競(jìng)明先生一共設(shè)計(jì)制作的“雙十二揚(yáng)琴”是揚(yáng)琴樂器改革的第一步?！半p十二揚(yáng)琴”中的滾板在很大程度上促進(jìn)了音高的調(diào)整，滾板的出現(xiàn)是此次改革過程中的標(biāo)志性變化，給后來的揚(yáng)琴樂器的改革提供了重要的前提。

到1953年，張子銳先生設(shè)計(jì)的“律呂式揚(yáng)琴”面世，是對(duì)傳統(tǒng)揚(yáng)琴樂器的一次全面的改革，在此次改革中，改變的了傳統(tǒng)音域較窄的問題，把傳統(tǒng)揚(yáng)琴樂器中的音域從兩個(gè)半八度擴(kuò)大了四個(gè)八度，實(shí)現(xiàn)可以自由轉(zhuǎn)調(diào)的問題。

直至1959年，由北京民族樂器廠的設(shè)計(jì)者們與楊競(jìng)明先生一同設(shè)計(jì)的“快速轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”，在一定程度上增加了音位，將原來揚(yáng)琴的兩排碼的結(jié)構(gòu)改為三排碼的結(jié)構(gòu)，還增設(shè)了變音槽，成為后來標(biāo)準(zhǔn)揚(yáng)琴“401型揚(yáng)琴”的前身。

到上個(gè)世紀(jì)70到90年代，揚(yáng)琴樂器的發(fā)展出現(xiàn)一派繁榮現(xiàn)象。標(biāo)準(zhǔn)揚(yáng)琴“401型揚(yáng)琴”面世，該揚(yáng)琴的設(shè)計(jì)者是楊競(jìng)明先生，該揚(yáng)琴調(diào)整了面板的弧度和整個(gè)琴體結(jié)構(gòu)，是揚(yáng)琴改革發(fā)展史上重要成果的體現(xiàn)，為今后更深層次的揚(yáng)琴改革之路提供了前提條件。

1990年，在眾多樂器制造者的努力下，402揚(yáng)琴出現(xiàn)在公眾視野，這是揚(yáng)琴樂器發(fā)展史上的一個(gè)里程碑，它是在401型揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上研發(fā)改革而成的。它的特點(diǎn)有：琴體大小齊全、半音齊全、音位排列合理、音色甜美、轉(zhuǎn)調(diào)方便等特點(diǎn)，受到了許多演奏家的一致認(rèn)可和好評(píng)，現(xiàn)已被廣泛運(yùn)用于各大院校和專業(yè)團(tuán)體，成為揚(yáng)琴演奏家們和民樂愛好者的首選。

二、對(duì)揚(yáng)琴改革問題的思考

揚(yáng)琴樂器雖然不斷的在改革發(fā)展，但在其改革過程中還是存在著一定的優(yōu)勢(shì)與不足，本文針對(duì)這一些不足之處提供一些看法。

在目前的市場(chǎng)上，402揚(yáng)琴被大面積的推廣使用，但其在使用過程中，還是出現(xiàn)了不少的問題，例如它的琴體結(jié)構(gòu)不夠穩(wěn)定，容易產(chǎn)生變形的情況；使用的時(shí)間不夠長(zhǎng)，音色不夠豐富，缺少一定的制音裝置，配件的研發(fā)方面也存在著一定的缺陷，這種缺陷已然是不能滿足當(dāng)前音樂的創(chuàng)作，在一定程度上限制了揚(yáng)琴藝術(shù)的推廣，因此，在樂器的改革方面，要多吸取國(guó)外的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，使中國(guó)的揚(yáng)琴更加具有音樂表現(xiàn)力。

由于揚(yáng)琴的制作工藝相對(duì)較復(fù)雜，涉及很多方面，例如聲學(xué)、力學(xué)、材料學(xué)多個(gè)學(xué)科，但從一兩個(gè)方面改革顯然是不夠的，要從琴體結(jié)構(gòu)、使用壽命、制音裝置、工藝技術(shù)、音域音質(zhì)等多方面來進(jìn)行分析。本文將選取幾個(gè)方面來進(jìn)行對(duì)揚(yáng)琴樂器的改革，主要闡述樂器結(jié)構(gòu)、音質(zhì)音域等。

（一）樂器結(jié)構(gòu)

樂器在制作過程中，受到很多方面的影響。這對(duì)保證樂器的穩(wěn)定性受到了一定的限制，目前被廣泛運(yùn)用的402琴尚存在著不合理之處。因此，對(duì)于樂器結(jié)構(gòu)的改革應(yīng)該要分為以下幾個(gè)方面，第一方面應(yīng)該要采取堅(jiān)固的材料作為琴體的框架，使琴體更具有抗壓性和堅(jiān)固性，另一方面要減少琴體中一些不必要的配件，以減輕琴體的重量，確保琴體結(jié)構(gòu)音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。

（二）音質(zhì)音色

對(duì)于所有樂器來說，音質(zhì)與音色的改革是樂器改革的核心問題，影響樂器音質(zhì)音色的問題有很多種，包括琴體的結(jié)構(gòu)、琴弦的制作工藝、琴弦的質(zhì)量、擊弦工具等等。在追求音質(zhì)音色完美的情況下，不能一味的追求音域廣和音量大，應(yīng)該要根據(jù)揚(yáng)琴的結(jié)構(gòu)、材料、性能的相關(guān)特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出適合揚(yáng)琴的最佳音域。

三、結(jié)語

通過以上對(duì)揚(yáng)琴樂器改革的歷史回顧中以及回顧后思考的問題中可以發(fā)現(xiàn)，使目前絕大多數(shù)的揚(yáng)琴演奏家或業(yè)余演奏者對(duì)揚(yáng)琴自身的特點(diǎn)和優(yōu)越性以及樂器本身存在的缺點(diǎn)有一個(gè)大致的了解，明確了今后揚(yáng)琴改革發(fā)展的目標(biāo)和方向，在今后的揚(yáng)琴樂器改革中，不可以只是照搬以前的樂器改革經(jīng)驗(yàn)，要吸取之前樂器改革中的精華部分，對(duì)其進(jìn)行完善和優(yōu)化，打造出具有中國(guó)特色的揚(yáng)琴體系，在保證具有中國(guó)特色的基礎(chǔ)上，努力探尋更為深層次的樂器改革，只有這樣，民族樂器才可以屹立世界藝術(shù)之林。

[1]方媛.中國(guó)揚(yáng)琴形制結(jié)構(gòu)改革研究中的民族音樂學(xué)視野[J].河北北方學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014，03：78-80.

[2]王延泓.年華似水 樂改無悔——訪著名揚(yáng)琴演奏家、教育家桂習(xí)禮[J].樂器，2006，11：28-31.

[3]孟建軍.把音樂家的夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)——訪抗弦變耐用揚(yáng)琴發(fā)明人李成文[J].樂器，2013，11：23-25.

曾偉瑩，女，廣東音樂曲藝團(tuán)有限公司演奏員，研究方向?yàn)閾P(yáng)琴的演奏與教學(xué)。