陳炯和?。n山師范學(xué)院 陶瓷學(xué)院　521000）

二維動(dòng)畫中不同形態(tài)角色動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律研究

陳炯和（韓山師范學(xué)院 陶瓷學(xué)院521000）

在動(dòng)畫制作中，角色動(dòng)作不僅要運(yùn)用好動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律，更要區(qū)分好一般和特殊體型，特殊身份的角色所表演的動(dòng)畫動(dòng)作效果，合理應(yīng)用二維動(dòng)畫中的夸張手法，提高動(dòng)畫制作的質(zhì)量。

二維動(dòng)畫；不同體型角色；運(yùn)動(dòng)規(guī)律

在現(xiàn)實(shí)生活中，不同人的體型可以區(qū)分為很多種類型，總體劃分為正常、瘦弱、肥胖、強(qiáng)壯這幾個(gè)類型，男女之間體型也有很多不同之處，在這些不同的體型中，我們仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)其中各個(gè)動(dòng)作的差異性。當(dāng)然這些在現(xiàn)實(shí)世界中是比較細(xì)微的差異的，除非兩個(gè)體重相差很高以上的人才能夠明顯感到動(dòng)作的差異。但作為動(dòng)畫表演來講，如果是細(xì)微的差異是很難通過繪畫逐幀動(dòng)作表現(xiàn)出來的，所以都采用夸張手法，去表現(xiàn)幾個(gè)不同角色之間動(dòng)作的差異性，這不但能更好地表現(xiàn)出角色的人物特點(diǎn)，還能給整個(gè)動(dòng)畫效果起到幽默風(fēng)趣的作用。

所謂動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律，就是把現(xiàn)實(shí)物理世界中的自然現(xiàn)象合理地表現(xiàn)到動(dòng)畫中去。而在動(dòng)畫制作中，基本都是以人或物體擬人的內(nèi)容活動(dòng)為主要?jiǎng)∏?，所以?dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律都是以人的日常生活動(dòng)作進(jìn)行學(xué)習(xí)。人的活動(dòng)都是由人體骨骼，關(guān)節(jié)，肌肉的支配，動(dòng)作的基本規(guī)律是相投的，但是由于受到受到性別，年齡，體重，基因等其他因素的差異，從而使相同的動(dòng)作也存在一些差異，這些差異在日常生活中司空見慣，大家習(xí)以為常。但是在動(dòng)畫制作中把這些所謂的動(dòng)作差異給予夸大化表現(xiàn)，能夠給人物賦予獨(dú)特的角色魅力。在動(dòng)畫角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)制作中，首先要考慮好基本的人物動(dòng)畫規(guī)律，再根據(jù)角色的性格、身份、體型等特點(diǎn)，以及劇情等動(dòng)畫元素的要求，去更加深入地刻畫人物的動(dòng)作。

一、不同體型角色中走路姿勢(shì)的區(qū)別

在一般情況的走路動(dòng)作規(guī)律，在制作過程中主要注意的是人物腳的著地，離地彎曲，左右兩腳交替向前，雙臂前后擺動(dòng)，保持跟腳相反的方向。兩腿邁開最遠(yuǎn)距離時(shí)，人的高度最低。當(dāng)兩腿相交時(shí)，人處在最高高度，具體起伏效果要看人的身高進(jìn)行比例的調(diào)整，使人物行走起來呈波浪型的運(yùn)動(dòng)變化。腳的形狀在走路的動(dòng)作中變化較多，分別是腳跟，腳掌，腳指之間的變化是讓走路變得生動(dòng)的部位。

在把握好普通人物造型走路的前提下，接下來就要考慮人物風(fēng)格的特殊性。在畫一個(gè)體型肥胖的人走路時(shí)候，不管是正面走路還是側(cè)面走路，都要考慮人物重心的改變，在走路時(shí)，重心從一只腳轉(zhuǎn)移到另一只腳，在每次抬腳時(shí)，抬起的腳會(huì)把身體的重量向前帶，并把重心轉(zhuǎn)移到另一只腳的那一側(cè)。肩膀的左右傾斜的線條都與臀部的移動(dòng)方向的平行線相反。除了重心之外，手臂的擺動(dòng)也要有較獨(dú)特的擺動(dòng)法，由于身體和手臂的肥胖，走路擺動(dòng)手臂時(shí)肌肉之間會(huì)產(chǎn)生摩擦，為了能夠長(zhǎng)久走路避免持續(xù)摩擦的阻礙，手臂都會(huì)向兩邊較為張開的方式進(jìn)行走路。這種效果越夸大就會(huì)越顯得比較滑稽可愛的效果。

角色走路除了有身材胖瘦之分的區(qū)別，另有男女走路的步伐差異。在一般情況下，兩腳走得大大咧咧，分得很開的情況下，會(huì)顯得人物比較具有陽(yáng)剛氣，而雙腳并攏地走，動(dòng)作就會(huì)從一個(gè)陽(yáng)剛的步子變成柔弱腳步。在繪制較為女性走路時(shí)，女性為了保護(hù)跨部從而雙腿并攏，或者穿裙子時(shí)限制到動(dòng)作幅度，這樣會(huì)導(dǎo)致步伐距離較小，走路的步伐都是小碎步，身體的上下移動(dòng)幅度會(huì)顯得較小。繪制男子走路時(shí)，特別是畫強(qiáng)壯型男子走路會(huì)因身體結(jié)構(gòu)關(guān)系強(qiáng)調(diào)兩腿叉開踏步前進(jìn)，每走一步頭部和身體都有很大幅度的上下浮動(dòng)。

二、不同體型角色中跑步動(dòng)作的造型變化

正常體型人物角色跑步的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)主要有重心向前，身體往前傾斜幅度比走路要大，腿的跑動(dòng)所用幀數(shù)要比走路的幀數(shù)少，也就相對(duì)較快，手臂前后擺動(dòng)的速度也隨著腿的加快而變快，擺動(dòng)時(shí)候手臂彎曲更多，雙手程握拳狀，或程緊繃狀。跑步也和走路一樣人的身體起伏變化程波浪狀，而且波浪的幅度要更大。

當(dāng)畫一個(gè)體型肥胖的角色跑步時(shí)，要用到夸張手法。首先大胖子的跑步方式跟正常體型人物程相反方向，正常體型是身體往前傾，而胖子需要畫成往后傾的姿勢(shì)，因?yàn)轶w型肥胖會(huì)夸大肚子的重量感，身體往前傾會(huì)使重心太靠前，身體容易往前摔，所以為了平衡重心姿勢(shì)，胖子的跑步身體是往后傾的。由于跑步時(shí)強(qiáng)化的波浪線效果關(guān)系，身體的上下起伏會(huì)比較劇烈，胖子身體上的肚子會(huì)產(chǎn)生反作用力，當(dāng)身體向下時(shí)大肚子受到慣性的影響會(huì)程往上的趨勢(shì)，身體向上是大肚子會(huì)往下抖，這樣不僅會(huì)使人物的形象刻畫更加的生動(dòng)幽默。

跑步中的反作用力同樣也適應(yīng)其他角色的身體部位。在制作一個(gè)較豐滿的女性角色跑步時(shí)，同樣的也可以進(jìn)行夸張的表現(xiàn)。身體程下降趨勢(shì)時(shí)，胸部的重心受到之前上升作用力的影響而向上抖動(dòng)，和胖子的肚子抖動(dòng)方式一樣，身體在程向上趨勢(shì)時(shí)，胸部則反之程向下趨勢(shì)。這樣既可以使胸部表現(xiàn)得很柔軟彈性，增加角色的魅力。在女性中，同樣柔軟的部位還有臀部、頭發(fā)，甚至衣服、帽子邊緣、裙子這些部位都能夠在制作角色跑步時(shí)使用反作用效果的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。

三、不同體型角色中跳躍姿勢(shì)的差異

在繪制一款比較為肥胖滑稽的角色時(shí)，跳躍動(dòng)作的各個(gè)傾斜的方向就要擴(kuò)大，角色越肥胖，他所傾斜的幅度越大才能支撐起角色的重量感，就好比身體慎重的角色行動(dòng)起來肯定沒有敏捷的角色那樣少的多余動(dòng)作。在一開始準(zhǔn)備跳躍階段時(shí)，雙手甩向身后，由于身體重量帶來的載重壓力使身體向下蹲的幅度更大，幾乎可以程貼地面的趨勢(shì)，而且蓄力動(dòng)作會(huì)持續(xù)較久。跳起來時(shí)，身體肥胖所突出的肌肉會(huì)有往下斜的趨勢(shì)。跳起來過程身體肌肉又反方向反彈，由于身體重量不方便控制平衡，雙手會(huì)張開用以輔助身體平衡的效果。在落到地面時(shí)，雙腿和身體彎曲的幅度基本和起跳準(zhǔn)備的幅度一樣。

動(dòng)畫制作過程中，我們要做好運(yùn)動(dòng)規(guī)律的動(dòng)作表現(xiàn)，但如果只是單純利用運(yùn)動(dòng)規(guī)律，所表現(xiàn)得角色就會(huì)顯得單一，像機(jī)器人一樣沒有個(gè)性。在準(zhǔn)備表現(xiàn)好角色動(dòng)畫時(shí)，要在繪制好運(yùn)動(dòng)規(guī)律做基礎(chǔ)的前提下，要考慮是什么樣子的角色在動(dòng)，這種角色應(yīng)該應(yīng)用什么方式去表現(xiàn)他的動(dòng)態(tài)。還要大膽勇于創(chuàng)新，除了行軍姿可以做一樣之外，很多角色各種各樣的人，甚至動(dòng)物的走路，奔跑、跳躍都是不完全一樣的，除了有體型的差異之外，還有心情上的差異。所以在繪制越是基本的動(dòng)作時(shí)，就越是要注意好角色的表演技巧，才能更好地表現(xiàn)動(dòng)畫，提高動(dòng)畫制作的質(zhì)量水平。

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[3]張愛華，錢柏西. 動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律[M].上海人民美術(shù)出版社，2015.