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        給創(chuàng)作以理論評量與推動(dòng)

        2016-07-12 10:52:31王向峰遼寧大學(xué)文學(xué)院沈陽110036
        名作欣賞 2016年12期
        關(guān)鍵詞:評量范疇遼寧

        ⊙王向峰[遼寧大學(xué)文學(xué)院,沈陽 110036]

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        給創(chuàng)作以理論評量與推動(dòng)

        ⊙王向峰[遼寧大學(xué)文學(xué)院,沈陽110036]

        摘要:《文化場域與文學(xué)新思維》是以文學(xué)藝術(shù)的大類為章、以藝術(shù)理論范疇為節(jié)的理論評論專著,既不同于一般的作品評論集,也不同于一般的文藝?yán)碚搶V鞘乖u論躍升到審美研究層次的一種給創(chuàng)作以理論評量與推動(dòng)的專題論著。

        關(guān)鍵詞:《文化場域與文學(xué)新思維》理論評量藝術(shù)范疇學(xué)理性鑒賞性

        吳玉杰教授完成了以遼寧地區(qū)作家為評論和研究對象的專題著作《文化場域與文學(xué)新思維》,這是她對過去一段時(shí)間寫的評論遼寧作家作品的文章的重新分門別類的編訂,形成以文學(xué)藝術(shù)的大類為章、以藝術(shù)理論范疇為節(jié)的理論評論專著,既不同于一般的作品評論集,也不同于一般的文藝?yán)碚搶V?,而是使評論躍升到審美研究層次的一種給創(chuàng)作以理論評量與推動(dòng)的專題論著。很多寫文藝評論的人,寫出過許多評論,要出書也多是一篇篇地?cái)[在那里,既看不出篇與篇的聯(lián)系,也看不到對創(chuàng)作有多少理論性的評量。本書則不同,由于構(gòu)筑本書的原本文章上升到藝術(shù)范疇,相互之間在理論規(guī)律上本有內(nèi)在的聯(lián)系,所以本書并沒有刻意人為的痕跡。

        改革開放以來,特別是近十幾年來,遼寧省的文學(xué)藝術(shù)發(fā)展得很快,多有喜人成果,在文學(xué)的各種體類創(chuàng)作中都出現(xiàn)了新氣象。比之于創(chuàng)作成就,文學(xué)批評顯得有些薄弱,跟不上創(chuàng)作形勢。在遼寧的文學(xué)評論者中,應(yīng)該說吳玉杰是很關(guān)注遼寧地域文學(xué)的發(fā)展的,她對本地區(qū)的三十位作家的作品都有認(rèn)真的分析與評論,有的是進(jìn)行了專題的研究,有的是從審美層面上加以細(xì)讀,態(tài)度都很為認(rèn)真。她評論的作家及作品,有的是很著名的,得過國家大獎(jiǎng)的;但也有一些是業(yè)余作者的作品,她都能從推動(dòng)遼寧文化藝術(shù)發(fā)展上著眼,一視同仁地、實(shí)事求是地予以分析和評論。在遼寧文學(xué)的實(shí)際成就中,散文、詩歌、短篇小說和理論評論,多有一些較為突出的成果,在本書中她的關(guān)注點(diǎn)也多在這些方面。在這里我想說的是:在文學(xué)評論中關(guān)注當(dāng)前并關(guān)注和推動(dòng)地域的文學(xué)發(fā)展是文學(xué)批評家的歷史責(zé)任。東漢的王充在《論衡》中曾經(jīng)富有創(chuàng)見地提出創(chuàng)造和張揚(yáng)“漢美”的問題,對于從西漢以來的也就是王充自己時(shí)代的“當(dāng)代”文化藝術(shù)要給以特別關(guān)注,他認(rèn)為如果千世之后的人們不能從書中見出“漢美”,那就是當(dāng)世之行文者的失職,所以“鴻筆之人”當(dāng)“彰漢德于百代”,不應(yīng)“舍其家而觀他人之室,忽其父而稱他人之翁”。從總體意義上看,文藝批評的首要任務(wù)也不能不是如此。我們從本書評論對象上清楚地看到,吳玉杰關(guān)注的中心內(nèi)容就是遼寧當(dāng)下的文學(xué)境況,這雖然不是像寫當(dāng)代遼寧文學(xué)史那樣巨細(xì)俱包,但勾勒出許多應(yīng)有的重點(diǎn)。沒有像這樣的前期的理論形態(tài)的作家作品評論,文學(xué)史的通論也沒有堅(jiān)實(shí)的先在基礎(chǔ)。

        人們讀到的一般評論文章,多是跟隨作品的結(jié)構(gòu)順勢評議,評小說則跟著情節(jié)加以敘議,評散文則以作品中的事物描述加以評點(diǎn),評詩歌則引句加以贊揚(yáng),而敘議完了,評點(diǎn)完了,引句贊揚(yáng)完了,差不多評論也完了。這樣的評論只是一般讀者的讀后感言層次,可以自足自得,談不上對作者和其他讀者有什么意義。而真正的文藝審美評論,應(yīng)該而且必須進(jìn)入思想、情感、意義與藝術(shù)價(jià)值層面的評量,不僅要見出一般讀者所未見之處,而且也要見出作品的作者雖寫得出但并沒有深入意識到的東西。我在吳玉杰這部理論評論著作中明顯地看到了這種見地,其集中的標(biāo)志之一就是她對每一作品的評論,都是把評量的標(biāo)準(zhǔn)都放在一個(gè)或幾個(gè)藝術(shù)范疇概括之下,片言以蓋要,使讀者知道從作品中注意讀什么,使作者知道自己究竟寫出了什么。我們從書中的章、節(jié)的標(biāo)題上看到,共六章、二十六節(jié),這些篇目沒有一個(gè)不是以審美的評論范疇為題的。對此,如果不是經(jīng)過深入研究和提煉,對作品進(jìn)行索隱探賾,本書不會以這樣的理論狀態(tài)出現(xiàn)。

        本書雖在文藝批評的理論范疇上立意立題評論作品,但評論者并不是像有些評論者所做的那樣,即是先入為主地設(shè)立一個(gè)比較時(shí)髦的范疇,然后綁架來一個(gè)評論對象,使作品成為演繹其理論觀念的實(shí)驗(yàn)場,以致寫出的評論文章,不僅一般讀者看后如入云里霧中,甚至連原創(chuàng)的作家也不知這評論究竟說的是誰的作品。這種故作高深的評論自然不足取,但是沒有理論支撐和學(xué)理深度的評論亦不能算是真正的文藝評論。吳玉杰在本書中的理論評論,雖然各篇都是從審美理論的視角進(jìn)入作品,在深入作品進(jìn)行意蘊(yùn)搜求和鑒取后,化為理論形態(tài)的標(biāo)識而出,卻又不乏審美欣賞的感悟意義,這就使她的評論既免除了平面淺薄,也避免了深?yuàn)W枯燥,而是達(dá)到

        文藝批評的學(xué)理性與鑒賞性的統(tǒng)一。

        無論對于一位學(xué)者還是一位文藝評論家,思想修養(yǎng)與知識結(jié)構(gòu)都是其安身立命的本質(zhì)力量。而吳玉杰恰恰在這方面自覺地造就了很好的條件。她認(rèn)真堅(jiān)持馬克思主義理論原則,尊重中國民族文化傳統(tǒng),廣泛汲取西方現(xiàn)代文藝思想,善于吸收新知識,形成了學(xué)兼中西的學(xué)業(yè)修養(yǎng),已成為根基穩(wěn)固、專業(yè)成熟的新一代學(xué)人。她有北京師范大學(xué)的博士學(xué)位,又有韓國首爾大學(xué)博士后的研究經(jīng)驗(yàn),還有美國愛荷華大學(xué)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,又有走訪歐洲多國的見識,尤以她誠懇謙虛、踏實(shí)向?qū)W的品性,在今后無論是為人還是為學(xué),我們都可以滿懷信心地予以更高和更大的期待。

        作者:王向峰,遼寧大學(xué)文學(xué)院教授,北京師范大學(xué)文藝學(xué)博士生導(dǎo)師,魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。

        編輯:魏思思E-mail:mzxswss@126.com

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