許民彤

針對文藝創(chuàng)作中“熱鬧的評獎”愈演愈烈的現(xiàn)象，文化部部長雒樹剛在2015年全國藝術(shù)創(chuàng)作工作會議上透露：文化部正全面清理整頓文藝評獎，取消一批、精簡壓縮一批，總體減少60%以上，并取消節(jié)慶活動中的文藝評獎項目。今后，大量的“熱鬧的評獎”這一現(xiàn)象或?qū)⒏淖儭?/p>

在中國文藝界，立獎、評獎、頒獎似乎已成一種風氣，“熱鬧的評獎”愈演愈烈。據(jù)公開資料顯示，頂著傳統(tǒng)官方頭銜的文藝獎項便有茅盾、冰心、老舍、魯迅文學獎等，各省市區(qū)縣、協(xié)會、行業(yè)、高校等設(shè)置的獎項，更是多如牛毛。

這次，全國在總體上取消、減少、壓縮60%以上的文藝獎項，就是使文藝獎項回歸本源去利益化，讓好作品實至名歸，并從獎項的設(shè)置、制度、程序、標準、辦法、紀律等方面嚴格規(guī)范，預防和杜絕各種不正之風。

對過多的文學獎，作家劉震云非常有感觸，“評獎泛濫，造成獎項貶值，最終是對文學獎的整體損害，讓中國作家背負沉重的‘名分負擔?！倍袊骷覅f(xié)會會員、長篇小說《滄浪之水》作者閻真，對文化部此次精簡獎項、嚴格評選規(guī)范的舉措，非常贊成，“有利于提高傳統(tǒng)獎項的含金量和權(quán)威性，選出高質(zhì)量的作品以饗讀者，進而促進文藝工作者創(chuàng)作出更多更好的作品?！?/p>

現(xiàn)在的“文學獎”有諸多表象：其一是“濫”，時常見諸文化媒體報道各種各樣、大大小小的“文學獎”，究竟有多少？其影響力如何？恐怕沒有多少人關(guān)心和關(guān)注；其二是“圈子”，評獎?wù)呋蚴谦@獎?wù)?，或把獎總是頒給那些“熟面孔”，“小團體”、“壟斷”特征十分明顯；其三是文藝評獎原則和評獎標準的缺失，導致公信力、權(quán)威性和影響力下降，出現(xiàn)了信任危機……

不少報道披露了一些文學獎項的評選日趨利益化的問題，“為了名利或平衡各方關(guān)系，一些評獎已悄然變味，以至于喪失了公正性，丑聞不斷?！狈N種非文學的因素，尤其是利益干擾了文學獎的評選。暴露出所謂“文學獎”不是為文學而設(shè)立的，相反，是為了金錢和權(quán)力。

這樣的文學評獎泛濫，表明了文學寫作成了為獲獎而生、為獲獎而死的“痛”。這當然與如今消費主義的話語環(huán)境有關(guān)，但商業(yè)利益對文學評獎的侵蝕，反映了部分作家迎合的結(jié)果、部分部門操縱的印痕。泛濫的文學評獎不僅沒有造就文學繁榮，反而誘導了某些作家創(chuàng)作動機變質(zhì)，將一些作家變成了瞄準大獎的文學侏儒。

其實，文學獎和文學一樣，要一起經(jīng)歷時間的檢驗。心靈之業(yè)如果變成了摸彩一類，那就太廉價了。文學的個人性與深邃性是與生俱來的，它不是熱熱鬧鬧的比賽，而需要在深沉的閱讀中去領(lǐng)悟，需要在時間里浸泡。

世界上設(shè)立的文學大獎不在少數(shù)，那些文學大獎的獲得者，他們寫作的初衷和本意絕非為了獲得文學獎，而且一些獲得大獎的作家在意識當中，對用文學獎來衡量文學價值是充滿懷疑的，更不用說有些作家為了文學的平等自由和靈魂的自由精神而拒絕、放棄某些文學大獎的情況了。

文學寫作的動因，是人對于自身“存在”處境的自覺，以及他出于這種自覺而進行的反思和表達。人的這種自覺程度越高，反思的能力越強，表達的沖動越大，文學的創(chuàng)造力和想象力的空間就越大。在這個靈魂探索的過程里，思想的內(nèi)涵和美學的品位則逐漸萌芽、摸索、發(fā)展成型。所以，只有自由的精神流露才能產(chǎn)生真正偉大的作品。如果文學受到權(quán)力、利益和欲望的制約，甚至以評獎刺激，那么就會限定文學寫作的目的，扼殺了作家自由的創(chuàng)作精神，也就很難產(chǎn)生真正的文學。

因此，文化部這次大力消減文藝獎項，既是文化的理性回歸，回歸它的嚴肅性、純粹性、精神性，也使我們對文藝評獎的思考再次升華。