劉爰（西安文理學院藝術學院，陜西 西安　710000）

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淺析工筆人物重彩畫中色彩

劉爰
（西安文理學院藝術學院，陜西 西安710000）

摘要：在我國古代工筆人物重彩畫是極其常見的一種繪畫形式，同時伴隨著長期的發(fā)展改進，重彩畫逐漸產(chǎn)生了符合自身藝術氣質(zhì)的特色及風格，可以說時至今日，我國古代工筆人物重彩畫對我國文化領域的影響力依據(jù)不減，人們在驚嘆這些畫作藝術魅力的同時，也不斷加強了對其色彩運用的研究。而本文旨在論述重彩畫中色彩的運用，以期為促進重彩畫發(fā)展提供參考。

關鍵詞：工筆重彩；人物畫；色彩特點

現(xiàn)階段，工筆人物重彩畫在我國各大院校美術專業(yè)國畫課程中最重要的一門課程，而要熟練掌握這種繪畫技術，必須學習傳統(tǒng)線描、設色技法、審美法則等各方面的學習領悟以及靈活運用，同時學習和掌握重彩畫創(chuàng)作技巧的優(yōu)劣，更會對學生專業(yè)發(fā)展產(chǎn)生影響，可見研究重彩畫色彩運用至關重要。

一、工筆人物重彩畫的特點

（一）稚拙的自然性。

由于在長期的社會生活過程中人們經(jīng)常接觸自然色彩，于是受到自然色彩影響的作用下，人們更傾向于通過自己的生活經(jīng)驗及習慣對不同色彩進行自發(fā)地使用，而隨著人類視覺機能和心理的進一步沉淀，更讓人們越來越熱愛純色，可以說這也完全符合當?shù)厝说膶徝烙^念，其實觀察我國現(xiàn)存的古人重彩畫作品不難發(fā)現(xiàn)其中有著強烈的自然色氣息。例如：《虢國夫人游春圖·唐·張萱》這副工筆人物重彩畫中色彩非常鮮明的一部分，其同時展現(xiàn)了強烈對比和畫作整體性，張萱在對人物面部發(fā)髻等細節(jié)性部分均采用本色呈現(xiàn)，或以事物原本色調(diào)為基礎進行潤色，比如畫面中作為同類事物的“馬”，因“馬”的顏色本就存在差異性，因此潤色時也非常明顯地體現(xiàn)出了該差異，仔細觀察就能夠發(fā)現(xiàn)微妙的顏色變化，即“馬”是選用了不同的顏色，同時還能發(fā)現(xiàn)為了讓“馬”呈現(xiàn)不同的紋路，張萱還在該基礎上大量使用了墨色和技巧，最終才是的畫作展現(xiàn)出勃勃生機和自然氣息來。

（二）強烈的裝飾性。

重彩畫的一個主要的特點就是大量的使用純正色相，在顏色之間的劃分上多采用的是墨線或者是金線作為重要的分界，這樣就使得各個顏色之間都會形成十分強烈的反差，金線的使用本身就會體現(xiàn)出非常好的視覺效果，同時每個局部都是畫作重要的組成部分，這些部分雖然顏色不同，但是它們對于整個畫面的控制都有著不容忽視的作用。

重彩畫以大量使用純正色相為主要特征，對顏色的劃分多以墨線或金線為重要分界，這就造成各種顏色間的強烈反差，使用金線原本就能體現(xiàn)良好視覺效果，而每個局部作為組成畫作的重要部分，雖然由不同顏色構成，但卻能起到控制整體畫面的關鍵作用。例如：《敦煌壁畫》正是因為對整體畫面色彩的把握作品色彩才能非常鮮明，觀察整個壁畫不難發(fā)現(xiàn)，色彩間通過補色、色相和冷暖等各方面的對比，不但局部色彩對比強烈，色彩裝飾性效果也得到了增強，如紅與綠、藍與橙的補色對比，金黃與藍紫的局部對比，黑與白的變色后對比等，既形成強烈的對比風格，使得觀賞者一眼就能在最大程度上感受到畫面整體的律動感，同時也更好地裝飾了畫面，使得畫面表現(xiàn)的主體更加突出直觀，人們往往只需一眼就能進行深刻的記憶。

二、工筆人物重彩畫整體色調(diào)

（一）色調(diào)的統(tǒng)一性。

要保證整體畫面的色調(diào)保持一致，就必須精準地把握色彩整體走勢，在創(chuàng)作重彩畫的過程中，每個部分的色彩運用都是富有個性的，因此色彩傾向方面非常明顯，在實際限定過程中每部分色彩都有其自身特色，能夠讓人們產(chǎn)生鮮明的視覺感受，使其體會到畫作活潑或莊重的形象，所以創(chuàng)作期間各種色彩的運用、色彩面積的界定和不同色彩位置關系的安排將直接影響畫作整體呈現(xiàn)效果，這就要求創(chuàng)作者必須具備較強的創(chuàng)作力和掌控力，才能避免整個畫面發(fā)生烏七八糟的情況，讓觀賞者產(chǎn)生良好視覺感受，為此創(chuàng)作者在創(chuàng)作重彩畫的時候，要保證敏銳的色彩捕捉能力，合理搭配各種色彩使之形成和諧的統(tǒng)一體，方可充分展現(xiàn)出畫作的神韻。

（二）色彩的廣泛性。

近年來，全球經(jīng)濟一體化發(fā)展極大的豐富了現(xiàn)代重彩畫使用顏料種類，也徹底打破了傳統(tǒng)重彩畫色調(diào)單一的狼狽局面，盡管既往重彩畫使用顏色數(shù)量較少，但隨著對國外先進技術的不斷引進和國內(nèi)研發(fā)力度的加大，已逐漸實現(xiàn)重彩畫使用顏色數(shù)量與種類的增加，而創(chuàng)作者也可以通過把握自身感受及畫面需要，合理選擇顏料的粗細、深淺、冷暖，再加上現(xiàn)代化原料如丙烯、水彩等的應用，紛紛為創(chuàng)作者提供了更多的創(chuàng)作便利和自由，更促進了畫面色彩效果得到了增強，雖然如此，但創(chuàng)作者仍要以中國工筆人物重彩畫色彩使用特點為創(chuàng)作重心，加強對傳統(tǒng)繪畫技法的傳承。

三、結(jié)束語

設置應用色彩是創(chuàng)作工筆人物重彩畫最關鍵的環(huán)節(jié)因素，創(chuàng)作者應充分結(jié)合古人積累的寶貴經(jīng)驗，并重視色調(diào)的廣泛性、統(tǒng)一性，以及強烈笨拙的裝飾性和自然性原則，才能真正確保作品的質(zhì)量與效果，通過協(xié)調(diào)組合促進不同色彩融合為整體。

參考文獻：

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［3］權益，杜少康.淺談中國工筆重彩人物畫中的色彩因素［J］.青春歲月，2013，（17）：81-80.

中圖分類號：J204

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）06-0200-01

作者簡介：劉爰（1978-），女，漢族，陜西府谷人，講師，碩士，現(xiàn)任西安文理學院藝術學院教師，研究方向：中國畫。