劉文龍

摘 要：展示設計專業(yè)大致可分為：會展設計、商業(yè)空間設計、文化空間設計，其中與藝術(shù)考古關(guān)系最為密切的當屬文化空間中的博物館展陳設計。本文將嘗試從文物的保護、陳列等方面以小見大，分析藝術(shù)考古與展示設計專業(yè)的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)考古；展示設計；半坡博物館

中圖分類號：K878 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0182-01博物館是藝術(shù)考古呈現(xiàn)的一種方式，它不僅呈現(xiàn)的是陶器、漆器、青銅器、玉器、瓷器、織物等藝術(shù)品，更加呈現(xiàn)的是古人的生活方式、生活藝術(shù)。那么，如何展示、如何陳列、如何保護等就成為了專門的學科、專門的研究領(lǐng)域。

一、時間維度

歷史是歷史家和事實之間不斷交互作用的過程，現(xiàn)在和過去之間無終止的對話?！?/p>

1.博物館定位。在做博物館展示設計的準備工作時，對博物館的定位、文物的年代、時代的背景等都需要熟知。比如西安半坡博物館，它是一座遺址類博物館，那么在規(guī)劃設計的時候，就要和如陜西省歷史博物館這樣的一般類博物館區(qū)分開。不僅要最大限度的保護遺址，還需要盡可能的將半坡文化展現(xiàn)給參觀者。半坡文化隸屬于新石器時代的仰韶文化，不同于青銅時代，它是一種彩陶文化。僅次一句基本的描述，就已經(jīng)需要展示設計人員做更加詳盡的案頭材料搜集工作了，例如：（1）仰韶文化的特點，半坡文化的特點；（2）半坡遺址區(qū)的地理條件、環(huán)境條件；（3）遺址出土物的主要材質(zhì)；（4）當時的社會狀況、文化狀態(tài)、經(jīng)濟水平。諸如此類都是在時間維度上，基本的綜合學科知識的步驟，以確保給博物館更加準確的定位。

2.出土物。就算同屬一個文化時期，大時間段內(nèi)也存在很多小的時間點。每個文物的時間多少都有不同，怎么分個早、中、晚期，同時考慮出土物的形制因素，也是展示設計人員需要與文物工作者通力合作的一個方面。比如，一個早期的陶盆，就不能無緣無故的和一個晚期的陶罐陳列在一起。

二、空間維度

空間展示，從某種程度上來說，是我們營造了一個空間，盡可能科學的復原了當時人們生活的社會一角。

1.場景復原。場景復原是博物館展陳設計中，相對使用廣泛的設計手段與表現(xiàn)方式，具有生動、直觀等特點。

如半坡博物館的場景復原，除了時間問題，我們還要考慮身處浐灞地區(qū)的地理狀況，濕度、溫度、地質(zhì)等，以確保復原的有根有據(jù)，能夠更加準確的重現(xiàn)半坡文化時期人們的生活狀態(tài)，社會狀況，經(jīng)濟狀況等；并且復原品能夠隨著博物館長久保存。當然復原場景是根據(jù)遺址的挖掘狀態(tài)，做出的較為科學的場景再現(xiàn)，它也需要保護，也要考慮設計參觀路線的問題。

2.陳列設計。在做陳列的時候，除了文物保護，還需要考慮參觀路線、參觀方式、展覽方式、陳列方式等。

三、文物的陳列保護

文物的儲藏有講究，是因為文物本身的稀缺性和珍貴性。文物一般泛指那些歷史遺留下來的、在文化發(fā)展史上有價值的東西，如碑刻、建筑（群）、工具、錢幣、生活器具和各種藝術(shù)品。

1.恒溫恒濕系統(tǒng)對文物的保護。在博物館里，文物儲藏或名貴字畫收藏，都需要對環(huán)境空氣的濕度給予控制。博物館恒溫恒濕機是文物保護的“守護神”，確保文物完美收藏不被損毀。在這些藝術(shù)品收藏熱中，紙質(zhì)的、布質(zhì)的、陶器、漆器、青銅器等藝術(shù)品收藏方法最為講究。這是因為環(huán)境空氣對于已經(jīng)有了“一大把年紀”的文物而言，影響是很大的。具體表現(xiàn)在以下幾方面：（1）環(huán)境空氣不潔凈造成的腐蝕性污染；（2）環(huán)境空氣溫度、濕度過低或過高造成的物理性破壞；（3）環(huán)境空氣溫濕度波動幅度劇烈造成的不可逆轉(zhuǎn)的永久性破壞。因此，無論是國有性質(zhì)的博物館、展覽館，或者是個人的藝術(shù)品愛好收藏、家族繼承性藝術(shù)品收藏，都要對藏品的儲藏環(huán)境嚴格控制，給藏品提供一個最佳的儲存環(huán)境。無論是采用何種方法，都要根據(jù)藏品的不同儲存要求來調(diào)節(jié)環(huán)境空氣溫濕度。合理的溫濕度調(diào)節(jié)范圍、恒定的溫濕度控制要求，是所有文物藏品的“黃金”儲藏準則。

（二）空間照度與文物的關(guān)系

博物館展廳的照明設計應以人工照明為主，盡量避免自然光的存在，這樣有利于各類文物的保護，同時通過針對性