程迎接

摘 要：柴科夫斯基的鋼琴套曲《四季》是其鋼琴小品創(chuàng)作的典范之作，在其創(chuàng)作生涯和世界音樂史上都有著重要的地位。其中的《三月——云雀之歌》以舞蹈性的旋律描繪出了大自然的風(fēng)光，其簡潔規(guī)范的單三部曲式結(jié)構(gòu)在表現(xiàn)上起到了恰到好處的作用，值得我們分析研究。

關(guān)鍵詞：柴科夫斯基；《三月（云雀之歌）》；曲式分析

中圖分類號：J657 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0057-01

彼得·伊利奇·柴科夫斯基（1840-1893年）是享有世界聲譽的俄羅斯著名音樂家，在歌劇、芭蕾舞劇、管弦樂、室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、獨奏曲以及浪漫曲等音樂創(chuàng)作各個領(lǐng)域都有較為突出的成就。長期以來，音樂界對柴科夫斯基創(chuàng)作的交響樂、歌劇、芭蕾舞劇等大型作品的研究較多。在為數(shù)不多的對柴科夫斯基小型音樂作品的研究方面，也有一些關(guān)于鋼琴套曲《四季》的研究成果面世。但多是鋼琴套曲《四季》的整體音樂研究、演奏技術(shù)研究，或者集中在《一月》、《六月》、《八月》、《十一月》這幾首熱門曲子的研究，對于《三月——云雀之歌》的分析與研究則較少。

一、曲式分析

《三月——云雀之歌》是柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》十二首中曲式結(jié)構(gòu)比較簡單的一首樂曲，為再現(xiàn)的單三部曲式?？煞譃槿齻€段落：A B A1，A樂段（2-10小節(jié)）分為a+a1兩句；B樂段（11-30小節(jié)）分為b+b1+b2三句和屬準(zhǔn)備部分；A1樂段則是第一段的原樣重復(fù)，最后8小節(jié)為尾聲。再現(xiàn)原則在該曲曲式結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)得淋漓盡致。曲子開頭1-2小節(jié)為引子部分，調(diào)性為g小調(diào)，為整首曲子的速度、力度等方面設(shè)定了基調(diào)，并且低聲部的主持續(xù)音自然的引出了呈示段的主題。

A樂段（2-10小節(jié)）結(jié)構(gòu)可以分為兩個樂句，第一句由4個小節(jié)構(gòu)成，這一樂句又可以細分為兩個樂節(jié)，表現(xiàn)為古典音樂中典型的方正結(jié)構(gòu)。在低聲部的伴奏下，主題呈現(xiàn)。主題的展開采用具有復(fù)調(diào)因素的織體寫法，高低聲部交錯出現(xiàn)，旋律婉轉(zhuǎn)起伏，和聲主要圍繞主屬功能進行，音響穩(wěn)定。這部分描寫了云雀在枝頭歡快玩耍的場面，云雀的出現(xiàn)，仿佛給人們帶來了春的消息。第二句由4小節(jié)構(gòu)成，主調(diào)為g小調(diào)，與第一句為同頭異尾的平行結(jié)構(gòu)，最后兩個小節(jié)以k46-D7-t的和聲進行完全終止。

B樂段（11-22小節(jié)）開始轉(zhuǎn)調(diào)，從g小調(diào)轉(zhuǎn)入降B大調(diào)，并且低音為降B大調(diào)的主持續(xù)音，一直連續(xù)了12小節(jié)。與A段形成對比，由g小調(diào)轉(zhuǎn)入它的關(guān)系大調(diào)降B大調(diào)，將A樂段稍為暗淡柔和的色彩沖淡了許多，速度稍快，力度漸強。本段基本結(jié)構(gòu)為b+b1+b2（4+4+4）三句式樂段，其中第二句和第三句在調(diào)性上向降B大調(diào)離調(diào)，在第22小節(jié)回到主調(diào)g小調(diào)，具有一定調(diào)性回歸的意味。大小調(diào)的交替出現(xiàn)，在柴可夫斯基的作品中經(jīng)常用到，具有俄羅斯民族風(fēng)格，也是用來表現(xiàn)音樂明暗色彩和心緒變化的創(chuàng)作手法，同時也使旋律發(fā)展具起伏活躍的感覺。該段落中跳音及裝飾音的出現(xiàn)，仿佛在模仿云雀跳動的剪影和婉轉(zhuǎn)的歌喉，使云雀的形象更為生動、活潑、逼真。

連接部分：23-30小節(jié)。其低音一直保持在g小調(diào)的屬準(zhǔn)備之上。相當(dāng)于一個樂段規(guī)模的連接部分，材料來源于A樂段與B樂段綜合，和聲配置上屬到主的進行，沒有華麗豐富的和聲與織體變化，在此處起到了承上啟下的作用。最后一小節(jié)，以屬和聲做準(zhǔn)備，引出再現(xiàn)段，這一系列的處理，使B樂段到再現(xiàn)的A1樂段具備比較完美的過渡功能。

再現(xiàn)部：31-38小節(jié)。基本上是第一樂段的完全重復(fù)，調(diào)性回到g小調(diào)，和聲織體均未改變。

尾聲：39-46小節(jié)。第39-42小節(jié)再現(xiàn)了A樂段中主題a樂句中云雀的主題材料，隨后進行分裂、重復(fù)等變化于發(fā)展，通過兩次D56-t補充性終止進行收攏，結(jié)尾處主和弦持續(xù)進行，使樂曲完滿結(jié)束。由弱到極弱的力度處理，體現(xiàn)了云雀歌舞之后漸漸飛去的情景，伴隨著云雀向遠方飛去，留下對春天的美好期待。最后一個音符上延音記號的運用，更使人浮想聯(lián)翩，回味無窮。

二、曲式結(jié)構(gòu)圖示

《三月——云雀之歌》的曲式結(jié)構(gòu)圖示如下：

《三月——云雀之歌》是一首短小、精致的鋼琴小品，作曲家以模擬手法勾畫出神形兼?zhèn)涞脑迫?，主題為方整樂句，全曲樂段均為非方整結(jié)構(gòu)，中段為擴充的三句式樂段，有關(guān)系大小調(diào)交替，使得中段與首尾形成結(jié)構(gòu)對比和調(diào)性對比，再現(xiàn)段原樣再現(xiàn)后，尾聲材料再現(xiàn)了開始的樂句，與主題相呼應(yīng)。從整體曲式結(jié)構(gòu)來說，該樂曲是再現(xiàn)的單三部曲式。

參考文獻：

[1]解瑂.古典音樂零距離[M].北京：社會科學(xué)文獻出版社，2008.

[2]李虻.柴科夫斯基《三月——云雀之歌》曲式分析[J].音樂生活，2012（03）.