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        油畫創(chuàng)作中人物動態(tài)的表現(xiàn)

        2016-07-09 14:09:08芮楊
        文藝生活·下旬刊 2016年5期
        關鍵詞:畫作油畫動態(tài)

        芮楊

        摘 要:以油畫為例,繪畫創(chuàng)作中的人物動態(tài),是油畫創(chuàng)作的重心和重點,不論何種背景都難免是一種靜態(tài)的存在,而只有人物才是靈動,通過背景和人物動態(tài)的結合,來實現(xiàn)動靜調節(jié)、和諧統(tǒng)一是油畫的藝術魅力之一。

        關鍵詞:人物動態(tài);中國油畫

        中圖分類號:J213 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)15-0047-01

        油畫是指在亞麻布、木板或紙板上以植物油調和的顏料進行創(chuàng)作的一個畫種?,F(xiàn)代提到的油畫,一般是指西洋15世紀由蛋彩畫發(fā)展而來的畫種,并在中國清代隨著傳教士傳入中國,并慢慢發(fā)展起來的。

        先談油畫中的人物動態(tài)表現(xiàn),其動態(tài)是相對于靜態(tài)而言的。一般來說,人物靜態(tài)是指油畫中的人物缺乏表現(xiàn)力和外在張力的狀態(tài)。人物動態(tài)則正相反,是將人物的心情、體態(tài)與周邊情景融合的狀態(tài),是畫作能夠跳出二維空間而栩栩如生,具備生活化的特點。一般來說,油畫中的人物能夠打動人,給人帶來美感,必定是有著恰當?shù)膭討B(tài)的,如果相反,則人物表現(xiàn)的死板、僵硬,缺乏藝術感染力,無法完整地表現(xiàn)作品語言和作品主題。

        對于油畫創(chuàng)作來說,構圖是合理分配畫布空間,有重點,有核心的表現(xiàn)手段。在油畫創(chuàng)作之前,都要進行合理的構圖,將空間準確的分配,并通過顏色、虛實等手段進行具體的表現(xiàn)。人物往往是油畫創(chuàng)作中的核心表現(xiàn)內(nèi)容,即便是以風景為核心的油畫類型當中,人物也往往是點睛之筆,這也體現(xiàn)了藝術創(chuàng)作為人服務的特征。因此,人物的動態(tài)表現(xiàn)得美丑往往直接決定了油畫最終的藝術成就。在構圖過程當中,人物的重心、形態(tài)、情感、衣飾都是人物動態(tài)主要的表現(xiàn)手段。例如徐悲鴻的《田橫五百士》的構圖中,就將中心人物田橫放在了畫布的右側,而將其他人物放在了左側,來著重表現(xiàn)田橫的重要性,并通過田橫的大紅色衣服和其他人物淺色的衣服形成對比,平衡了畫面的重心,恰當?shù)靥幚砹巳宋镌诋嬅嬷袠嫵傻木€性。在情感方面,把田橫的悲壯決絕的氣息與其他人物的凝重、關切聯(lián)系起來,通過對人物的動態(tài)做出恰當?shù)奶幚?,來完成整個油畫的構圖過程。

        構圖對畫面的視覺感受起到一個決定性作用,人物動態(tài)在構圖中的重要性則同樣重要,人物動態(tài)的在畫面中的位置排放、大小、與場景的結合關系著主題中心的表現(xiàn),更值得關注的還有動態(tài)的指向性,還有多人物在畫面中人與人的聯(lián)系和人物所構成的線性。

        油畫創(chuàng)作中的情感表達,是畫家通過畫作與觀眾實現(xiàn)情感溝通的方式,越是主題鮮明的油畫,其情感表達越是強烈、突出和深切,例如西洋宗教繪畫當中的一些作品,就是通過人物的端莊、典雅的造型來表達宗教的嚴肅氣息。每一幅畫作當中,畫家都或多或少地表露了自己的情感思緒,主要表現(xiàn)在畫面當中的人物動態(tài)來,最為典型是米開朗基羅的系列作品,例如創(chuàng)世紀——創(chuàng)造亞當這一幅,畫作當中的亞當身體強壯,肌肉發(fā)達,神態(tài)專注但又非常放松,畫作當中的上帝以優(yōu)美的姿態(tài)飛來,神情認真,從兩個人的手指的狀態(tài)可以看出,上帝對于給亞當靈魂是相當嚴肅且堅定的,而亞當?shù)氖种傅痛梗w現(xiàn)出一種可有可無的態(tài)度。同時,畫面上人與神的并列而存在,上帝則代表天空,亞當則依賴大地,形成了一種人神并存的狀態(tài)。

        米開朗基羅當時是被迫的進行創(chuàng)作,根據(jù)對米開朗琪羅這位人物記載,當時他或多或少有著憤恨和無奈的心理,所以這幅畫作當中雖然并未偏離畫作的核心內(nèi)容和主題,但是通過兩個中心人物的動態(tài)表達出了一種憤世嫉俗的情感,也即人與神某種情況下的距離很近,上帝對于人更加關注,而人對于上帝的態(tài)度則比較消極,這個作品表露了米開朗基羅當時的部分心理和情感宣泄。

        在作品《掠奪琉西波斯的女兒們》中,有五個人物動態(tài),而且這五個人物動態(tài)除了有互動之外,作者還將這些動態(tài)連在一起,無一獨立來,表現(xiàn)出一種激烈、焦灼的場景,觀眾可以強烈地感受到男性的亢奮和女性的無奈。

        可以看出,油畫承載著無數(shù)的題材和內(nèi)容,寄托著畫家的思想情感,反應社會生活,而人物動態(tài)在畫面中扮演著重要的角色,是畫家與觀看者的溝通橋梁,而人物動態(tài)的情感表達有畫家自我的情感思想的寄托,也有通過動態(tài)展現(xiàn)畫面從而表現(xiàn)人物復雜的情感。

        每一個畫作都有主題,這是畫作的中心思想,是畫作內(nèi)容的集中表達。一般來說,畫作的主題就是畫作的名字,比如德拉克羅瓦的《自由引導人民》、達芬奇的《蒙娜麗莎》、米勒的《拾穗》等作品。

        《自由引導人民》這幅作品的主題是表達法國大革命背景下,法國人民試圖擺脫封建統(tǒng)治的革命運動,油畫中心人物是半裸上身拿著三色旗幟的女性,其身體向前傾而頭顱向左邊扭,動態(tài)極具號召力,似乎身后有著無數(shù)的人民,一個中年知識分子則緊握著步槍與女子進行著眼神的交流,他的左側有一個拿著刀的工人正在她的引導下向前邁進,在女子的右側是一個拿著雙槍的青年,作品僅僅通過這主要四個不同身份的人物動態(tài),表現(xiàn)出了大革命時代,所有人都集中在三色旗幟所代表的自由、民主之下,其畫面凝聚力和感染力非常強。

        油畫創(chuàng)作中的人物動態(tài),是油畫主題的核心表現(xiàn)內(nèi)容,人物動態(tài)是油畫構圖的中心,是油畫思想情感表達的重心。自然山水風光,都是靜態(tài)的,而人物則是活動的,動態(tài)的,也就成為了各種油畫創(chuàng)作當中的點睛之處。我們應該發(fā)掘更多的人物動態(tài)語言,從而運用于油畫的創(chuàng)作當中,以更好地表現(xiàn)主題,傳達主觀意圖,為畫面與觀眾架起一座確實有效的橋梁。

        參考文獻:

        [1]孫燕.20世紀90年代都市小說的文化語境[J].上海師范大學學報(哲學社會科學版),2004(04).

        [2]劉冰泉.中華字通[M].北京:北京教育出版社,2013(01).

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