錢亞琴

摘 要：紫砂筋紋器造型作為紫砂造型體系中不可缺少的門類之一，優(yōu)良傳統(tǒng)應該繼承發(fā)揚，并在繼承發(fā)揚的基礎上立足于創(chuàng)新。這樣，才不致于使優(yōu)良的傳統(tǒng)技藝失傳、直至湮沒。

關鍵詞：紫砂；筋紋；技藝

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0046-01

紫砂壺的起源一直可以上溯到春秋時代的越國大地范蠡，就是那位功成身退的與西施一起退隱江湖的“陶朱公”。數(shù)來已有二千四百多年的歷史了！不過，紫砂做成壺，那還是明武宗正德年間以后的事情。從此蔚成風氣，名家輩出，花色品種不斷翻新，五百年間不斷有精品傳世。發(fā)展到今天，可謂巧奪天工，技絕寰宇。 “人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”。陽羨，是陶都宜興的古名，一丸土就是名播天下享有“泥中泥”美譽的紫砂壺的唯一原料—紫砂泥。其實，宜興紫砂享有如此美譽，除紫砂特有的材質，傳統(tǒng)的成型工藝外，還和它獨特的裝飾手法是分不開的，

紫砂筋紋器型制殘片最早見于宜興丁蜀鎮(zhèn)羊角山古窯遺址出土器皿，歷經宋、元及明代早期無數(shù)陶工的開掘，并逐漸演變，在明代中期以無名氏陶匠為先導，以時大彬、李仲芳、陳仲美、徐友泉等為杰出代表的特有形式展現(xiàn)在世人面前。紫砂筋紋器沿至清代，隨著時尚習俗的改變而改變型制，包括方型、圓型、自然型、筋紋自然混合型，筋紋自然方型混合型等多種形式。歷史上清代乾隆年間的宮廷用壺有過精品，但大多佚名?！傲饣ā薄ⅰ昂暇铡?、“半菊”、“菊形”、“葵式”等為常見形式。無論是方型、圓型、混合型，均用筋紋組成線條，蓋與口瓣瓣相吻，筋紋表達從蓋頂端放射到蓋口，再舒展過渡至壺體，直至壺底，貫通一氣。瓣面大小如一，腴而不腫。轉角鈍而不圓，呈現(xiàn)出勻稱豐腴的寶相。

清初的陳鳴遠既是位制作紫砂花貨塑器的大家，制作紫砂筋紋器作品亦是大妙手。他制作的筋紋器作品《四足方壺》藏上海博物館，亦是仿古代青銅？而成，外鼓的四楞形壺腹是完整的筋紋器形狀，而下部的四柱形細足，與壺腹上部口徑及蓋面的變化，已不是筋紋器造型，至于嘴與把一為直嘴形，一為玉龍形，及壺鈕變異為橫橋梁如意形，又與壺身的筋紋狀形成鮮明的對照，既夸張而不失古意，是一件演化變異的筋紋器佳作。印款為“清？乾隆”的《芝碩壺》與陳鳴遠的《四足方壺》同出一轍，亦是壺外表上有明顯的變異演化。器身分六瓣筋紋，表面肩部呈渾方狀，張力十足，壺內有明顯的筋紋模式，自底、口、蓋至身全以六棱筋紋貫成一體，但壺外部特征卻由于壺蓋面貼塑瓜葉呈六瓣形曲狀，飾以紅櫻垂下，猶如六個流蘇狀的櫻絡，瓜葉面見寬而改變了筋紋凹凸一體、簡狹窄條的形狀，使人有耳目一新的感覺。三彎嘴和四方耳軟把，更是改變了傳統(tǒng)筋紋器的造型套式，更使壺感到筋紋器與方圓結合體的妙用。凝重、厚實、古樸，為清早期筋紋器的特征之一。

《宜興陶器圖譜》所錄《砂壺考》云：“鄧秋板砂壺全形拓本，刻大彬菱花式壺，工巧有致。大彬二字楷書款?！毕愀鄄杈呶奈镳^收藏的款為“萬歷丁酉春茗、時大彬”的《玉蘭花六瓣壺》精巧樸致，使該品成為紫砂筋紋器造型中優(yōu)秀的傳統(tǒng)經典之作?！读饣ㄊ綁亍芬詫ΨQ菱花瓣為造型特征，陰陽交間，凹凸分明，十二瓤紋清晰端正，制工亦十分嚴謹，可謂是明代時大彬所創(chuàng)制的筋紋器代表作。此壺造型從莖形蓋鈕如花蒂狀，逐漸延伸至壺肩壺身上部，氣勢飽滿，渾圓如玉?；ǖ傧轮饾u展開花瓣至壺腹處膨脹至極，給人以心靈的震動。壺足亦呈展開狀，壺嘴壺把如花莖延伸，自然和諧，成完整玉蘭花狀。歷來為后代藝人仿造，成為楷模。？

紫砂筋紋器造型作為紫砂造型體系中不可缺少的門類之一，優(yōu)良傳統(tǒng)應該繼承發(fā)揚，并在繼承發(fā)揚的基礎上立足于創(chuàng)新。這樣，才不致于使優(yōu)良的傳統(tǒng)技藝失傳、直至湮沒。也只有在發(fā)揚光大的同時不斷推陳出新，紫砂筋紋器新作新品新款才能不斷涌現(xiàn)，紫砂藝術才能繁榮，才能使紫砂事業(yè)進一步向前推進發(fā)展。我們高興地看到，紫砂筋紋器新品新作不斷涌現(xiàn)，紫砂筋紋器作者隊伍亦不斷擴大，越來越多的收藏者、消費者對紫砂筋紋器的認識、理解、興趣不斷提高，這是十分可喜的，亦是大有可為的。紫砂筋紋器造型型制必將發(fā)揚光大，必將推陳出新，必將重塑輝煌，這是必然的，亦是可行的。優(yōu)秀的傳統(tǒng)經典融入現(xiàn)代創(chuàng)作潮流，也必將為紫砂筋紋器注入新的動力，將紫砂筋紋器推向新的發(fā)展空間，使紫砂筋紋器永載史冊，萬古流傳。？

傳統(tǒng)紫砂茶壺物化形態(tài)背后的數(shù)理特征和曲線特征，繼而反映紫砂茶壺造型有序的科學規(guī)律和內在和諧。具體而言，研究內容主要分為兩部分：一方面著眼于整理和歸納紫砂茶壺各個組成部分的造型特征，充分地展現(xiàn)紫砂茶壺整體與局部的有序性和多樣化，并挖掘出歷史發(fā)展過程中紫砂茶壺造型的流行趨勢，以此作為創(chuàng)新設計中得以繼承的造型要素；另一方面通過大量的科學統(tǒng)計和曲線分析總結出紫砂茶壺造型的曲線規(guī)律，以此作為紫砂茶壺藝術創(chuàng)造的設計規(guī)范和設計方法。400多例傳統(tǒng)紫砂茶壺造型特征的研究結果表明：紫砂茶壺的高度、寬度、壺把與壺嘴的角度、壺把與壺嘴的寬度均具有一定的尺寸規(guī)范，從中可以推斷出整個歷史發(fā)展階段以小壺為主。紫砂茶壺造型曲線的量化分析與設計實踐表明：宜興傳統(tǒng)紫砂茶壺造型具有一定的幾何性特征，通過幾何形的組合、截取獲得的壺體搭配不同的局部構件，并遵照設計規(guī)范進行整體與局部的尺寸調整，可以有效地完成器物的造型設計。

參考文獻：

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[2]張大復.梅花草堂筆談[M].長沙：岳麓書社，1991.