佟菲

摘 要：隨著我國(guó)對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的高度重視，近年來(lái)“纖維藝術(shù)”逐步興起，成為文化創(chuàng)意領(lǐng)域中不可或缺的一部分。纖維藝術(shù)是集纖維實(shí)用性與藝術(shù)審美性于一體的藝術(shù)形式，纖維材料正以獨(dú)特多變的形式、豐富的語(yǔ)言在藝術(shù)創(chuàng)作中惟妙惟肖的呈現(xiàn)。本研究課題主要是在文化創(chuàng)意背景下，從纖維藝術(shù)的設(shè)計(jì)特征、纖維材料肌理形態(tài)等層面入手，對(duì)纖維藝術(shù)材料表現(xiàn)形式與多元性應(yīng)用進(jìn)行深入研究與分析，力求豐富和拓展纖維藝術(shù)在當(dāng)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的意義與藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：文化創(chuàng)意；纖維藝術(shù)；設(shè)計(jì)特征；材料肌理；表現(xiàn)形式

1 纖維藝術(shù)的設(shè)計(jì)特征

纖維藝術(shù)是近年來(lái)在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上極為活躍的一種藝術(shù)形式，以其豐富的材料運(yùn)用、多樣的表達(dá)形態(tài)、強(qiáng)烈的視覺(jué)表現(xiàn)、獨(dú)有的審美語(yǔ)言，成為當(dāng)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中重要組成部分。現(xiàn)代纖維藝術(shù)已成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中重要組成部分。根據(jù)作者實(shí)際教學(xué)經(jīng)驗(yàn)及資料整理現(xiàn)對(duì)纖維藝術(shù)的設(shè)計(jì)特征總結(jié)歸納為如下幾點(diǎn)：

1.1 創(chuàng)作材料多樣性

纖維藝術(shù)創(chuàng)作除了使用棉、毛、絲、麻等傳統(tǒng)材料外，還結(jié)合使用如皮革、皮草、木材、紙片、塑料、金屬等材料，不同材質(zhì)會(huì)形成不同的肌理效果，利用軟硬材料之間不同屬性的對(duì)比與糅合的創(chuàng)作手段，使纖維藝術(shù)品的創(chuàng)意設(shè)計(jì)空間性更為廣闊，極大的加強(qiáng)和渲染了纖維藝術(shù)品的表現(xiàn)力。

1.2 豐富的材料肌理再造

具有不同自然屬性的材料經(jīng)過(guò)編、織、繡、塑等創(chuàng)作手段后，產(chǎn)生了高低起伏、錯(cuò)落有致、疏密相間等豐富的肌理與視覺(jué)感受，使纖維藝術(shù)具有不同于繪畫(huà)、雕塑及其他藝術(shù)形式的審美。

1.3 多變的藝術(shù)形態(tài)表達(dá)形式

纖維材料因其柔韌細(xì)長(zhǎng)而在材料家族中被稱(chēng)為“柔軟的液體”，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的編織塑造，其形態(tài)可以產(chǎn)生豐富的變化，通過(guò)抽褶、捏褶、壓花等制作手法，改造材料原有表面形態(tài)，形成浮雕和立體形態(tài)表現(xiàn)效果，并有強(qiáng)烈的觸摸感。纖維材料自身具有的柔韌性、吸濕性、保溫性和遮蔽性，使其除了具有強(qiáng)烈的審美功能以外，還具有防寒、保暖、吸潮、隔音等實(shí)用性功能。

2 文化創(chuàng)意背景下現(xiàn)代纖維藝術(shù)材料肌理的表現(xiàn)

自2014年2月國(guó)務(wù)院出臺(tái)《關(guān)于推進(jìn)文化創(chuàng)意和設(shè)計(jì)服務(wù)與相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的若干意見(jiàn)》以來(lái)，即為中國(guó)設(shè)計(jì)教育未來(lái)發(fā)展指明方向。設(shè)計(jì)在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)學(xué)科范疇地位極為重要。

纖維藝術(shù)是當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)科中的一個(gè)特殊門(mén)類(lèi)，近兩年來(lái)“纖維藝術(shù)”逐步興起，成為文化創(chuàng)意領(lǐng)域中不可或缺的一部分。纖維藝術(shù)的肌理表現(xiàn)或稱(chēng)外觀(guān)表現(xiàn)，是一種具有新穎而獨(dú)特效果的美的形式，也是構(gòu)成纖維藝術(shù)的重要內(nèi)容和有別于其他藝術(shù)種類(lèi)的特殊標(biāo)志。

2.1 纖維材料肌理創(chuàng)作重要性

現(xiàn)代纖維藝術(shù)材料在形式、風(fēng)格和設(shè)計(jì)手法等多個(gè)表達(dá)層面越來(lái)越趨向于創(chuàng)新和多元化。肌理正是材料質(zhì)地屬性最直觀(guān)的視覺(jué)和觸覺(jué)特征，不同肌理具有不同的審美品格和個(gè)性。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)材料的肌理表現(xiàn)是非常重要的內(nèi)容，創(chuàng)作者不但要了解主題創(chuàng)作理念，也要欣賞纖維材料肌理、觸摸手感并與作品互動(dòng)，如同現(xiàn)代繪畫(huà)作品，從纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)上可將其分為平面纖維藝術(shù)作品和立體纖維藝術(shù)作品兩類(lèi)。平面形態(tài)主要是指?jìng)鹘y(tǒng)壁毯和現(xiàn)代纖維壁掛，其表現(xiàn)空間主要是室內(nèi)或室外的墻壁。它的創(chuàng)作主要是運(yùn)用從纖維材料的形態(tài)特征上，將纖維材料分為傳統(tǒng)的天然纖維、現(xiàn)代的化學(xué)纖維兩種類(lèi)型。

2.2 基于材料肌理的表現(xiàn)形式

材料肌理是指材料外表的光滑與粗糙感、透明感、金屬感、磨砂感、電鍍感、棉絨感、皮革感、木質(zhì)感、水晶感等，它們都以不同的肌理出現(xiàn)在材料本身特征中，這些不同的肌理可以把欣賞者的情緒帶入某種境地之中，肌理足一種味道也是一種風(fēng)格，它給人的視覺(jué)帶來(lái)了迥異的美的享受。通過(guò)將材料進(jìn)行纏繞、包裹、流蘇、編織等技法巧妙地結(jié)合起來(lái)，大量運(yùn)用柔軟的纖維對(duì)比，絲的細(xì)膩、順滑、毛的柔軟、麻的粗糙，形成了強(qiáng)烈的質(zhì)感與肌理對(duì)比。

編結(jié)法、扎染法、鑲拼法、鏤空法、褶皺法自由組織結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)肌理效果的創(chuàng)意表現(xiàn)形式，形成的肌理效果層出不窮，拓寬了纖維藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)手法?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)就是以其特有材質(zhì)肌理與極富個(gè)性的表現(xiàn)魅力，構(gòu)成了其它設(shè)計(jì)藝術(shù)無(wú)可比擬的審美特征。

2.3 纖維藝術(shù)材料肌理的創(chuàng)意表現(xiàn)

（1）大自然中材料的肌理啟迪。任何門(mén)類(lèi)的藝術(shù)創(chuàng)作，都離不開(kāi)來(lái)自大自然的靈感和啟迪。大自然中山石肌理、樹(shù)皮肌理、草叢、葉脈紋理，動(dòng)物的羽毛、皮毛、植物果實(shí)等都是現(xiàn)代纖維材料肌理的創(chuàng)作源泉。將自然肌理轉(zhuǎn)化成纖維藝術(shù)品肌理，首先要認(rèn)識(shí)到肌理的制作不是一味地去模仿自然，重要的是運(yùn)用一種象征的方法追求神似，尤其不要用堆砌的手法，這樣會(huì)破壞材料的自身價(jià)值，要找到與作品相對(duì)應(yīng)的材料，而后用抽象的語(yǔ)言來(lái)體悟自然肌理的境界。藝術(shù)的創(chuàng)造在于似與不似之間，不要刻意追求自然，這樣會(huì)喪失纖維藝術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)言表現(xiàn)的魅力。

材料自身肌理是纖維藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分之一，材料本身的肌理表現(xiàn)與創(chuàng)意，主要表現(xiàn)在如何巧妙的運(yùn)用材料肌理之間的搭配與組合而產(chǎn)生的材料感、豐富感，把握好材料肌理的創(chuàng)意要處理好以下的對(duì)比關(guān)系。巧妙地利用了材料形態(tài)的大小、粗細(xì)、工藝色彩的差異性對(duì)比，也正是纖維作品創(chuàng)作中必須思考的關(guān)鍵問(wèn)題。肌理形態(tài)的變化無(wú)窮，成為肌理創(chuàng)意表現(xiàn)的特色性語(yǔ)言，運(yùn)用恰到好處可以提高作品的格調(diào)品味，使人耳目一新。

（2）人造纖維材料肌理的創(chuàng)意表現(xiàn)。除了材料天然肌理外，人造肌理也是纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)中的重要依據(jù)形態(tài)之一，它是由人工造就的現(xiàn)實(shí)紋理，即對(duì)原有材料進(jìn)行加工改造，產(chǎn)生不同于原有的新的肌理形式，如通過(guò)雕刻、壓揉等工藝，再進(jìn)行排列組合而形成。這種人工制造的肌理更加顯示了人的主動(dòng)性、創(chuàng)意性、智慧性，也是現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作中的重要手段。人造肌理涉及的范圍比較廣泛，主要通過(guò)不同的工藝手段制作而成，并利用肌理對(duì)比的方一法組合而產(chǎn)生肌理變化，進(jìn)而達(dá)到視覺(jué)和觸覺(jué)的美感與平衡。其中主要有手工編織肌理，通過(guò)不同的手工編織方法達(dá)到不同的肌理效果，還有對(duì)現(xiàn)有材料的再造肌理，如利用卷材法工藝手段對(duì)現(xiàn)有材料進(jìn)行二次加工再造，針對(duì)一材料一特點(diǎn)進(jìn)行工藝加工、組合、排列對(duì)比以顯現(xiàn)材料的特質(zhì)。

（3）將自然纖維和人造纖維材料進(jìn)行肌理再造。設(shè)計(jì)師根據(jù)市場(chǎng)的需求、創(chuàng)造思維及運(yùn)用不同的技法對(duì)纖維材料肌理進(jìn)行再設(shè)計(jì)。要成功地完成材料肌理再造，需要掌握好以下三個(gè)基礎(chǔ)要素：材料的運(yùn)用、材料的空間效應(yīng)和材料的工藝技法。依據(jù)這三個(gè)根本要素對(duì)材料再造的表現(xiàn)形式大致分為異質(zhì)同構(gòu)、解構(gòu)與重組、裝置藝術(shù)三大類(lèi)，具體的再造設(shè)計(jì)方法如編結(jié)、扎染、鑲拼、鏤空、褶皺、纏繞等。

3 結(jié)論

本文是在文化創(chuàng)意背景下，對(duì)纖維藝術(shù)材料肌理的創(chuàng)新手法進(jìn)行實(shí)用性研究，目前我國(guó)對(duì)這一領(lǐng)域研究尚少。在當(dāng)代大的社會(huì)環(huán)境下，纖維藝術(shù)與各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的界限已經(jīng)被打破，走向交叉與融合，成為當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分。

參考文獻(xiàn)：

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