陳福彬

摘 要：徐顯秀墓雖被發(fā)現(xiàn)較晚，但確是北齊墓室壁畫中極為出色的作品，造型生動高古，形象豐富多變，整幅作品節(jié)奏變化得當，為我國古代壁畫的杰出作品

關鍵詞：徐顯秀；壁畫；造型；設色

2016年10月隨畫院山西考察之行至今已二月有余，說是提筆寫紀游，其實是回溫此行對于山西的墓室壁畫以及彩塑人物造型給筆者留下的印記。此行感觸點頗多，且擇徐顯秀墓壁畫作為敘說。

徐顯秀墓室壁畫，是筆者一行人此行的第一個收獲。落腳太原的第一天，趁著下午還有一些時間，匆匆趕到太原郊區(qū)的一個棗林里，途經一段原生態(tài)崎嶇泥土路，尋覓到了這個北齊時期并于2000年至2002年被發(fā)現(xiàn)并發(fā)掘的古墓。墓穴雖多次被盜挖，但墓室四壁卻保留了讓人驚嘆的，至今最為完整的北齊墓室壁畫，壁畫表現(xiàn)的是墓主人家居宴飲、奏樂服侍、出行備馬場景（如圖1，圖2）。最吸引筆者的應該是壁畫中的人物及動物造型與藝術表現(xiàn)，這些人物描繪得幾乎與真人等大，所以在墓室的有限空間，觀者第一下便不自覺地會被這種畫面的體量和視覺震撼到。作為一個畫者，有一個很自然的看畫習慣，便是當感受到這種大效果的視覺沖擊之后，會很自然地往前探究其具體細節(jié)的表現(xiàn)和各種關系。首先是這些人物的開相，這些人物形象都統(tǒng)一地在白色底子上，用單線勾勒人物的五官、臉型及須眉，然后用淡粉或淡赭的顏色在兩腮及嘴角染出人物皮膚的色感（如圖3）。這樣的表現(xiàn)手法對于人物表現(xiàn)來說，應該是屬于最純粹最直接的表現(xiàn)方式，同時對于刻畫不同人物形象特征來說了是最難的，而且整個壁畫中86個人物形象極其生動富于變化，正面、側面、回首、低頭、默視，人物神情、形貌極為鮮活富于個性，而且其中還可以清晰地區(qū)別出漢人與少數(shù)民族不同的人物形象氣質。這樣一個大場景中如此大眾人物，用如此簡約的方式表現(xiàn)出如此生動多變的形象，讓筆者一行人很是吃驚，同時也驚嘆當時這些畫工的造型水平之高。

與人物形象的表現(xiàn)手法相比較，人物的發(fā)飾、服飾以及神獸與面部形象的表現(xiàn)手法則大不相同。衣服、發(fā)飾、鞋子、旒旗、器樂、鞍馬等則采用“隱沒骨線，以色涂之”的沒骨法來表現(xiàn)，此壁畫的沒骨表現(xiàn)手法突出了色彩之間的冷暖變化，在每一組的人物服飾間又注意到了色彩的明度變化。不但如此，壁畫在色相上避開了大紅大綠，全都以一種細膩溫和的“灰色系”來表現(xiàn)，如淡赭、土黃、石綠、灰藍、灰紫、粉綠、鴨蛋青，重色則以土紅、赭紅、深赭和黑色來表現(xiàn)。這樣的“灰色系”顏色效果雖然有時間的因素影響，但其中顏色的關系確是不變的，明確體現(xiàn)了當時畫工對于顏色的把握和選擇運用能力。所以，對于這組壁畫以沒骨法的方式表現(xiàn)出的色彩效果非常讓人興奮，其體現(xiàn)出了一種與其他壁畫不同的氣質狀態(tài)與風格，而這種風格又是那么的典雅。

在這樣的表現(xiàn)手法之下，人物的造型顯得特別整體，一方面體現(xiàn)了單個人物造型的團塊造型的厚度和分量感，另一方面又在群組人物之中表現(xiàn)出了色塊的變化和穿插。這種整體性的造型方式，可以直接感受到與唐代造型的傳承關系，如其中刻畫的一只馱物大黃牛（如圖4），造型簡勁生動，當可為韓干“五牛圖”范本。

這些壁畫存在于6米見方的墓室里（如圖5），當筆者一行人走出墓室之后，墓室管理者給了整個墓室壁畫的打印圖卷的時候，又一次被折服了。雖然是一張不大的打印彩稿，但由于剛剛與原作面對面，便就如同在原作前把壁畫平面展開，再一次感受整個壁畫畫卷的整體布局。整個壁畫在同一水平線上橫向延展，從墓室到墓道形成一幅完整的家居與出行儀仗圖卷。

整個圖卷以墓室男女主人居中，仕女、樂隊、儀杖及仆從等人以對稱的方式向左右兩邊延展。壁畫中衣飾、旒旗、器樂等以沒骨法的形式表現(xiàn)，體現(xiàn)出一種整體又富于節(jié)奏變化的團塊式表現(xiàn)手法，在整幅作品的布局安排中，畫面上表現(xiàn)輦蓋、服飾、儀杖（如圖6）的幾塊黑色塊面便在第一時間，讓人感受到作者布置的高明。正中間棱形輦蓋黑色色塊極為大膽地壓住畫面的平穩(wěn)，即大膽，讓人覺得不可思議，同時通過另外幾個黑色色塊的呼應，讓人一下子覺得如此的虛驚一場，以如此幾塊黑色布局來引領了整個畫卷的節(jié)奏，又平衡了由沒骨法色彩表現(xiàn)帶來的色彩變化的過于豐富。這種整體性的表現(xiàn)手法在以手卷式的構圖中非常少見，筆者對于作品的贊賞之余，留下更多的是對于當時藝術表現(xiàn)的思考。

徐顯秀墓壁畫，雖然不如其他壁畫發(fā)現(xiàn)得早，但如其名以一種徐緩不急的感覺顯現(xiàn)在世人的面前，以他的強大的藝術表現(xiàn)力，為我們研究墓室壁畫以及研究北齊時期的美術形態(tài)提供了可貴的資料，是中國美術史上濃墨重彩的秀麗一筆。