摘 要：袖舞是一種傳統(tǒng)的民族舞蹈，經(jīng)過漫長的歲月的洗禮，不但沒有被人們所遺忘反而沉淀出獨特的藝術美感，袖舞的獨特美感在于它柔美不失力量、簡單不失華美、宜動宜靜，既不夸張浮華，又不失舞蹈本身的內(nèi)涵。袖舞的歷史悠久，隨著時代的變遷，不同時期的袖舞代表著不同的審美感，每一時期的審美感都充分表現(xiàn)著當時的年代感。本文就袖舞的幾種不同時期的不同類型，分門別類的分析袖舞的不同審美感特征。

關鍵詞：袖舞；審美感；柔美；藝術美感

袖舞作為一種中華民族傳統(tǒng)舞蹈，具有濃重的歷史色彩，在歲月的長河中熠熠生輝。無論是袖舞的力量、動作還是內(nèi)涵表達方面，袖舞在時代變遷的過程中衍生出不同的特征，不僅是外在動作上不斷發(fā)展和完善，語言表達的內(nèi)涵也在不斷地豐富，使袖舞的語言表達形式更加豐富和創(chuàng)新。袖舞的動作異彩紛呈，分為揚、抖、沖、抓、繞、片、推等不同的技法表達，袖舞在舞蹈過程中還會呈現(xiàn)出多樣的空間形態(tài)，常見的有扇形、直線形、弧線形、螺旋形等。袖舞的表演者主要通過袖的舞動來完成舞蹈動作，袖的不同動勢和回旋揭示了袖舞的美感和旋律，不同程度的起伏和回旋伴隨著美妙的節(jié)奏，在袖的揚撒之間配合著不同強度的力量，訴說著舞蹈的精神世界，在舞動的過程中充分體現(xiàn)了袖舞的美感和韻味，袖的每一次舞動都是表演者的身心與韻律的完美結(jié)合。

1 漢代袖舞的審美感

袖舞的歷史悠久，追本溯源，我們發(fā)現(xiàn)漢代是袖舞發(fā)展的一次高潮，國富民強的漢代，人民生活安定富足，這有利于藝術的發(fā)展，因此漢代成為袖舞的一個繁榮時期。此外，據(jù)史料記載現(xiàn)在的袖舞起源于古代的楚樂舞，漢朝的開國皇帝劉邦則偏好楚樂舞，這種有利的條件也為袖舞的發(fā)展提供了便利的機會，袖舞在漢朝的繁榮，具備很多歷史因素。不僅如此，袖舞的很多舞袖動作和周朝的袖舞動作有些許相似之處，不同的是漢代時期的袖舞更加大氣從容、熱情奔放，周時期的袖舞則小家碧玉和含羞內(nèi)斂，究其歷史原因，漢朝立國之初在很多方面都崇尚西周時期的統(tǒng)治政策，因此在文化舞蹈方面也一定程度上承襲了西周的部分特點。

1.1 漢代袖舞的舞蹈動作的審美感

通過查看各種漢代的畫像資料可以了解那個時期的袖舞動作，這些畫像資料大都雕刻在不同時期、不同地點的石像中，通過這些資料可以總結(jié)出漢代袖舞的不同的舞蹈動作以及其不同的特征。根據(jù)表演者的舞袖動作的不同可以分為揚袖動作、垂袖動作、繞袖動作和收袖動作。首先，通過分析和揣摩石畫上的表演者的動作，所謂的揚袖動作就是指表演者在雙臂大概平行的位置上用力將袖向同一方向舞出的動作；也可以是一只手臂在腰間，另一只手臂過頭頂，雖然兩只手臂沒有保持絕對的水平方向，但是揚袖的動作要求舞袖過程中袖的飛舞方向要保持絕對的一致。垂袖動作，顧名思義，就是表演者一手自然下垂，另一只手臂保持與肩平行的高度，總體上看就是長袖下垂的樣子。繞袖動作，繞袖就是以小手臂為中心點，自然回旋一周帶動袖的舞動，畫一個圓圈，根據(jù)舞者的力度和旋轉(zhuǎn)方向的不同，圓圈的大小和方向也不相同。最后是收袖動作，舞袖的動作是一個連續(xù)的動作，不是單一的，前面對動作加以區(qū)分是將一個完整的動作分為不同的階段具體闡述不同的特點，因此收袖動作就是將揚袖收回來的過程。通過具體分解上述舞袖動作，不難看出每一個部分的動作都透露出時代的美感和韻律，每一個上揚和回旋之間都飽含著舞者的思緒和情感，通過柔美的舞袖起伏來營造美妙的視覺感受。

1.2 漢代袖舞服飾風格的審美感

漢代的袖舞服飾也異常豐富多樣，各種各樣的袖紛繁復雜，簡單的介紹窄口長袖和套袖的不同特征。窄口長袖就是袖口比較窄、袖子偏長的一種袖，符合當時漢代的審美感，隨著時間推移人們的審美感發(fā)生變化，對這種窄口長袖也作了一定程度的調(diào)整。所謂套袖，就是在袖口的外邊又加長一個長袖，套袖存在一個接口，不像窄口長袖那樣一氣呵成，由于袖口和接的長袖之間的顏色和材質(zhì)等方面不同，就產(chǎn)生了不同的審美感。

2 現(xiàn)代袖舞的審美感

隨著時代的變遷，袖舞也在逐步發(fā)展和完善，不同的年代有著不同的特征，袖舞無論是在外在動作還是在精神內(nèi)涵的表達上，都始終堅持與時俱進和推陳出新的原則。現(xiàn)代袖舞表演者們的服飾、舞袖動作都較之前有很大的變化，因為年代不同，人們的思維方式和審美感都在變化，如果袖舞不隨之改變就無法更好的表達其內(nèi)涵，也無法完成袖舞的繼承和發(fā)展。

從現(xiàn)代袖舞的舞臺效果來看，營造的氛圍和意境往往更加豐富飽滿，相對于此前單一形式的表演，現(xiàn)代的袖舞表演更加注重精神的外延與結(jié)合，通過舞者揚撒舞袖的翩翩起舞，袖的一起一伏都伴隨著悠揚的韻律和曲調(diào)，彼此之間默契地交叉重疊，再加上表演者的眼神、面部表情等就能更完美的闡述舞蹈的精神和內(nèi)涵，將袖舞的柔美之感展現(xiàn)得淋漓盡致。舞者每一次揚袖，每一次轉(zhuǎn)身和回旋，直到最后的收袖，組成一個連續(xù)且優(yōu)美的畫面，每一個動作都訴說著舞者的情緒，流動著舞蹈的神韻和質(zhì)感，引人陷入深思，或回憶，或想象，這就是袖舞給人的感覺，不是浩浩蕩蕩的恢宏巨制，不會大喜大悲，默默地詮釋小失落、小傷感或者某種小確幸?？赡軙腥苏f這種舞蹈詮釋的是不溫不火的美，其實不然，袖舞是一種低調(diào)深沉的舞蹈，它不張揚、不浮夸，它是一種安靜的美，它的美不卑不亢、溫文爾雅，像一個不施粉黛的淡雅的水鄉(xiāng)姑娘，是一種落落大方、渾然天成的美。

袖舞的動作是柔美的，它不似紅色娘子軍那樣堅毅剛強，雖然不英氣超凡，卻柔美至極；它也不似桑巴舞拉丁舞那樣熱情奔放，雖然不熱辣性感，卻隨性灑脫。袖舞的曼妙和婉轉(zhuǎn)是最大的特色，舞者簡單的揚起和回旋，看似隨意沒有難度，實則是積淀多年的深厚功底，正所謂臺上十分鐘臺下十年功，看似的不經(jīng)意的信手拈來其實都是苦苦修煉采達到的純熟，袖舞的舞者是靈魂的舞者，他們通過舞袖的每一個細節(jié)流露出對舞蹈的深刻解讀和熱愛，每一次的真情實感都包含在起袖和收袖的動作中，沉靜內(nèi)斂的表現(xiàn)著舞蹈的精髓和質(zhì)感，在你看不到的光影里訴說著動聽卻又感傷的故事。有人說舞蹈是對現(xiàn)實世界的一種虛幻的解讀，現(xiàn)實世界里的光是無法形成舞蹈里面的光影的，其實不然，我覺得光和影是相伴相隨的，這種虛實的交相輝映才是袖舞所營造出獨特的美感。

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作者簡介：唐文婷（1986—），江西吉安人，本科，四級演員（助理），吉安職業(yè)技術學院師范學院音樂教育專業(yè)副主任，研究方向：舞蹈教育。