摘 要：作為歌曲藝術(shù)的重要表現(xiàn)方式，個(gè)性化聲樂技巧直接關(guān)系到歌唱質(zhì)量。這是因?yàn)楦枨囆g(shù)的核心價(jià)值主要依靠聲樂技巧來(lái)呈現(xiàn)。為了更好地演繹歌曲，贏得聽眾的支持，演唱者必須加強(qiáng)個(gè)性化聲樂技巧的訓(xùn)練，提升個(gè)人的歌曲藝術(shù)魅力。本文介紹了個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)中的表現(xiàn)形式，詳細(xì)地分析了個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用。

關(guān)鍵詞：個(gè)性化聲樂技巧；歌唱藝術(shù)；形式和作用

隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，人們的文化藝術(shù)生活越來(lái)越豐富。而歌唱藝術(shù)作為最受大眾喜愛的一種藝術(shù)形式，已經(jīng)成為當(dāng)下人們娛樂生活的一部分。在歌唱表演中，最核心的當(dāng)然莫過于聲樂技巧的熟練運(yùn)用。聲樂技巧往往能體現(xiàn)歌唱質(zhì)量，決定演唱者能否動(dòng)聽地將一首歌曲作品表現(xiàn)出來(lái)。因此，聲樂技巧的靈活運(yùn)用極其重要。聲樂技巧作為聲樂藝術(shù)的重要組成部分，按照美的規(guī)律，以特殊的形態(tài)滲透和作用于聲樂藝術(shù)之中。聲樂技巧的靈活使用對(duì)于增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)感覺，提高歌曲的藝術(shù)渲染力發(fā)揮著不可替代的作用。

1 個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)中的表現(xiàn)形式

1.1 與眾不同的嗓音

與眾不同的嗓音意味著獨(dú)一無(wú)二的聲色，這是演唱者個(gè)性化聲樂技巧的表現(xiàn)之一，是演唱者區(qū)別其他人的重要標(biāo)志之一，也是其富有個(gè)人藝術(shù)魅力的重要體現(xiàn)。雖然很多人天生不具有迷人獨(dú)特的嗓音，但其實(shí)，與眾不同的嗓音也可以在對(duì)個(gè)性化聲樂技巧的學(xué)習(xí)中發(fā)掘。每個(gè)人都有適合自己的嗓音特點(diǎn)，并不是趨同就是好。每個(gè)人都可以在學(xué)習(xí)聲樂技巧的過程中找到屬于自己的個(gè)性嗓音。

1.2 音區(qū)的高低轉(zhuǎn)換

在音樂表現(xiàn)中，各音區(qū)的特性音色有著重大的作用。高音區(qū)一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性；而低音區(qū)則往往給人以渾厚、厚重之感。根據(jù)每個(gè)人的聲音條件、音質(zhì)、音色的差異，音區(qū)大致可以分為三類：低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)。音帶較薄的人天生音域要高一些，反之則低一些。音帶的先天優(yōu)勢(shì)其實(shí)是非常明顯的，但也可以通過后天的聲樂技巧練習(xí)來(lái)達(dá)到理想的效果。音區(qū)的高低嫻熟轉(zhuǎn)換是演唱者掌握聲樂技巧的重要體現(xiàn)之一。高水平的演唱者能在各種不同的音區(qū)中游走，跨越不同的音域，提高歌曲的藝術(shù)感染力。

1.3 獨(dú)特手法的運(yùn)用

（1）噎音。噎音就是一種在喉嚨中發(fā)出的類似于哽咽的聲音，港臺(tái)歌手中唱噎音最具代表性的就是王杰。他的歌聲經(jīng)常給人一種悲涼滄桑之感。

（2）哭腔?？耷皇穷愃朴谝环N哭泣的聲音，是當(dāng)今通俗歌曲最常用的一種演唱技巧?？耷坏撵`活使用能提高演唱的藝術(shù)渲染力，但哭腔并不代表唱功的深厚，適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴可以起到錦上添花的作用。

（3）顫音。顫音充分利用了氣息和喉結(jié)的配合，讓聲音充滿了波動(dòng)感和質(zhì)感。顫音易于掌握而又效果顯著。靈活使用顫音能讓聲音松弛、活潑生動(dòng)，音色更加悅耳飽滿，令樂曲的色彩更加豐富。

（4）假聲。假聲就是演唱者通過有意識(shí)地控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來(lái)的聲音。它的音色有一種透明干凈的感覺。如果演唱者能抓準(zhǔn)時(shí)機(jī)，運(yùn)用得當(dāng)，假聲能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，增添歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

1.4 聲音的快慢、強(qiáng)弱

演唱者認(rèn)真熟練地把握聲音的快慢、強(qiáng)弱這些特點(diǎn)至關(guān)重要。個(gè)性化的聲樂技巧需要靈活運(yùn)用聲音的這幾方面特點(diǎn)，輕松駕馭歌曲，感情飽滿，節(jié)奏流暢，并毫不費(fèi)力地表現(xiàn)出歌曲的藝術(shù)張力。

2 個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用

2.1 與眾不同的嗓音能體現(xiàn)不一般的歌唱藝術(shù)魅力

每個(gè)人天生就有自己的獨(dú)特嗓音，或許好聽，或許一般，能唱出屬于自己的音質(zhì)音色。過于大眾化的嗓音會(huì)讓歌曲演唱者喪失自己的特色，不容易被記住。與眾不同的嗓音則會(huì)讓演唱者在大眾中脫穎而出，提高歌曲的別樣韻味，增加歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力?？偠灾?，在個(gè)性化聲樂技巧中，與眾不同的嗓音是最具個(gè)人特色的要素，對(duì)于提升演唱者的演唱魅力有著非常重要的作用。

2.2 不同的音區(qū)能描繪不同的歌曲藝術(shù)形象

每個(gè)人的音質(zhì)、音色都略有不同，其聲音所在的音區(qū)也有差異。高音區(qū)和低音區(qū)給人不一樣的聽覺感受。高音區(qū)給人一種澎湃激昂、熱血沸騰的感覺，能夠描繪一種大氣磅礴、氣壯山河，飛流直下的歌曲藝術(shù)形象；中低音區(qū)則截然不同，更多給人一種柔情似水、柔美秀麗和優(yōu)美舒暢之感，能夠描繪出一種柔美的歌曲藝術(shù)形象。高低音區(qū)各有其特色，不同的音區(qū)能夠描繪出不同的藝術(shù)形象。

2.3 獨(dú)特手法的使用能讓歌曲的藝術(shù)感情更加飽滿

類似顫音、哭腔、假聲、噎音等技巧的運(yùn)用，都能體現(xiàn)出演唱者高超的演唱水平，極具特色和水準(zhǔn)。假聲可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結(jié)合在一起的“混合聲”能產(chǎn)生一種柔和、細(xì)膩、略帶縹緲的藝術(shù)效果；顫音的靈活運(yùn)用，能讓聲音充滿波動(dòng)感，讓人回味無(wú)窮；而哭腔手法的使用能增添歌曲的悲涼之感。總而言之，這些獨(dú)特技巧的運(yùn)用能豐富歌曲的藝術(shù)感情，觸碰聽者的心靈，從而達(dá)到共鳴。

2.4 聲音的快慢、強(qiáng)弱能體現(xiàn)不同的藝術(shù)感覺

在歌唱藝術(shù)中，聲音的恰當(dāng)使用能體現(xiàn)出不同的藝術(shù)感覺。在歌曲演繹中，初學(xué)者要學(xué)會(huì)處理聲音強(qiáng)弱的關(guān)系。強(qiáng)音和弱音的運(yùn)用都需要注意。該強(qiáng)則強(qiáng)，該弱則弱，才能使聲音的運(yùn)用更加自如，讓聽眾在歌曲中達(dá)到思想和情感的深深共鳴。而聲音的快慢表現(xiàn)為演唱者對(duì)歌曲節(jié)奏的靈活控制。對(duì)于快節(jié)奏的歌曲，演唱者心里應(yīng)有穩(wěn)定感，吐詞清晰，將歌曲連貫從容地演繹出來(lái)。

3 總結(jié)

隨著人們精神生活的極大豐富，現(xiàn)在的藝術(shù)形式也越來(lái)越豐富多彩。這些娛樂藝術(shù)極大地滿足了人們的精神追求，特別是歌唱藝術(shù)，已經(jīng)成為當(dāng)下大眾最追捧和熱衷的藝術(shù)形式。從歌唱者角度來(lái)說，掌握好聲樂技巧是至關(guān)重要的。而個(gè)性化的聲樂技巧不僅需要演唱者天生的獨(dú)特嗓音，更需要其后天的勤奮訓(xùn)練，需要其去挖掘、去探索。只有靈活運(yùn)用個(gè)性化的聲樂技巧，演唱者才能表現(xiàn)出與眾不同的歌曲藝術(shù)魅力。

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作者簡(jiǎn)介：張倩倩，福建廈門人，福建師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)2014級(jí)全日制學(xué)術(shù)碩士研究生。