趙千越

摘 要：意大利新現(xiàn)實主義和法國“新浪潮”是電影史上十分重要的兩次運動，后者是對前者的繼承和發(fā)展。這兩次電影運動曾一度引領風氣，造就了電影史上一大批電影藝術家和很多優(yōu)秀的電影，為后人留下了珍貴的藝術遺產(chǎn)，具有很高的研究價值。意大利新現(xiàn)實主義紀錄性強，充滿了寫實主義風格，較為直觀，具有很強的真實感。而法國“新浪潮”在繼承了意大利新現(xiàn)實主義的基礎上為己所用，導演大都沒有太多的理論經(jīng)驗，他們所追求的只是純粹的“真實”，即樂于運用長鏡頭拍攝記錄式的電影，同時反對蒙太奇手法的運用。在當時崇尚蒙太奇剪輯的那個時代可謂標新立異，成為那時的一面旗幟。這兩次運動都給后世留下了深遠的影響。

關鍵詞：“新浪潮”；新現(xiàn)實主義；真實；紀實性；電影運動

0 引言

意大利新現(xiàn)實主義與法國“新浪潮”既有相同之處同時也有不同點，但筆者個人認為相同大于不同。因為二者在縱向關系上是一脈相承的。但為了能全方位更好地了解這兩次電影運動，我必須先介紹一下兩次電影運動的背景、代表作者、風格、影響等等，這些也是我們對二者進行比較的重要參考標準。

1 兩次運動背景的比較

1.1 意大利新現(xiàn)實主義

公認的新現(xiàn)實主義學派開始的時間是以1945年8月羅西里尼的《羅馬，不設防的城市》的問世作為標志的。

二戰(zhàn)結束后，意大利作為受法西斯統(tǒng)治最嚴重的國家，社會各階層民眾希望看到揭露法西斯罪行、歌頌人民英勇斗爭的電影。

在有限的經(jīng)濟條件下，創(chuàng)作者不得不采取新的制作方式，如實景拍攝、非職業(yè)演員等。

新現(xiàn)實主義受到真實主義、批判現(xiàn)實主義的影響。人們開始對生存問題進行思考，反戰(zhàn)、反饑餓、反對失業(yè)和貧困造成的困境、反對家庭解體和墮落，所以電影開始了對這些題材的創(chuàng)作。

1.2 法國“新浪潮”

第二次世界大戰(zhàn)之后，長期制度僵化的社會造成了青年一代的幻想破滅。首先，法西斯的垮臺、歷史性的審判使得國際上的右派勢力受到嚴重打擊。其后，斯大林的去世、對他的重新評價又使得左派勢力陷入茫然，而不光彩的阿爾及利亞戰(zhàn)爭和越南戰(zhàn)爭再次使中間派感到失望。這時，這一代青年人視政治為“滑稽的把戲”。當時的文藝作品開始注意這些年輕人，稱這些人是這一時期文學藝術的特殊現(xiàn)象，在美國被稱作“垮掉的一代”，在英國被稱作“憤怒的青年”，在法國則被稱作“新浪潮”。因此，在“新浪潮”的影片中，從主題到情節(jié)再到風格到表現(xiàn)手法都帶著這種時代的印痕。

2 創(chuàng)作者的比較

意大利新現(xiàn)實主義電影的創(chuàng)作者大都是幾經(jīng)歷史和戰(zhàn)爭的洗禮，具有較高的素質和文化修養(yǎng)。而“新浪潮”的創(chuàng)作者大都是些影迷，由到電影俱樂部看影片、在雜志上寫評論文章逐步走上影壇，可說是自學成才。年齡上，意大利新現(xiàn)實主義的創(chuàng)作者們都比“新浪潮”的創(chuàng)作者們年齡要大，經(jīng)歷和閱歷更為豐富和復雜，他們對生活有著更深刻的感觸和理解。

筆者在這里要說明一下，筆者并沒有要貶低“新浪潮”電影的意思。因為“新浪潮”發(fā)生在意大利新現(xiàn)實主義之后，它繼承了其長處，是“取其精華、去其糟粕”的一次運動。所以，二者都有一定的可取之處。

3 創(chuàng)作特征和手法

意大利新現(xiàn)實主義與法國“新浪潮”在形式上有著不少共同之處。首先，它們的影片類型十分相似。意大利新現(xiàn)實主義電影紀錄性比較強，新現(xiàn)實主義的電影藝術家們對于現(xiàn)實的密切關注，并在電影作品中忠實于真實事件與人物，使文學故事性消失在如同新聞報道的實際生活的敘事狀態(tài)之中。它們盡可能不侵蝕原有物質的全貌，盡量保持客觀性，在觀眾的腦海中將銀幕現(xiàn)實的表象與真實的現(xiàn)實合二為一。

而“新浪潮”電影的風格在巴贊理論與意大利新現(xiàn)實主義電影的影響下，大都以專注的手法記錄或表現(xiàn)一個事件、一些人物。因而有很強的紀實性，不少影片都有強烈的個人傳記色彩。

其次在攝影手法上，意大利新現(xiàn)實主義注重實景拍攝和長鏡頭的運用，將真實的社會環(huán)境與人物的命運在視像上緊密地結合起來。攝影機跟隨人物在實際空間中的運動，它自然使得傳統(tǒng)的場面調度觀念隨之消失，而使更為電影化的真實的空間形式得以表現(xiàn)出來。同時，實景拍攝也避免了隸屬于舞臺觀念的戲劇性用光，更多地采用了自然光。在新現(xiàn)實主義的代表作品中，長鏡頭的運用作為表現(xiàn)空間真實的手段，也起到了突出影片形式與風格的獨特作用。這既體現(xiàn)了創(chuàng)作者忠實自然的客觀性，又使影片獲得了現(xiàn)實真實的透明性，最終消失了自我的主觀性。

法國“新浪潮”則側重于電影的照相，攝影師們側重于畫面的新鮮感，拒絕功能主義或學究式的畫面制作。他們以一種全新的自然主義的攝影風格出現(xiàn)。由于“新浪潮”制作費用低、周期短，從那時起，跟拍、長焦、變焦、定格、延續(xù)的全景攝影，成幀調節(jié)，攝影機的震顫相繼作為藝術手段而被廣泛運用。同時在音響處理上，“新浪潮”大量采用自然音響環(huán)境，以增加作品的真實感。

再次，在結構形式和剪輯等方面，新現(xiàn)實主義電影制作者追求一種樸實無華的結構形式。他們不使用什么倒敘、閃回等那樣一些令人費解的結構形式，而是選擇了一種最為簡單、最為鮮明、最為直觀的結構形式，其結果也是一種最為清晰、最為自然、最為充實的結構形式。

“新浪潮”的導演們對電影的長度、節(jié)奏很感興趣。他們實現(xiàn)了一種快速剪輯的方法，增加了電影的鏡頭數(shù)目。采用取消遮擋、淡出淡入等傳統(tǒng)手法，采用鏡頭之間的直接銜接，并在時空關系上進行跳接。這種剪接無疑加快了觀眾的視覺節(jié)奏，避免了敘事的繁瑣冗長。蒙太奇在這里不再是表達思想和解釋心理的手段，而只是作為時空切割的手段。

最后，在演員方面兩次運動都愛用非職業(yè)演員進行表演。新現(xiàn)實主義將職業(yè)演員與非職業(yè)演員混用，使演員之間相互影響、相互滲透。“新浪潮”導演們也啟用一大批新人做演員，甚至親自上場表演。他們對電影傳統(tǒng)的語言、語法毫不在意。他們采用十分靈活的制片原則，導演不追求固定的模式，而是追求個人風格，想怎么做就怎么做，形成了“作者電影”的觀念。

上文說到，“新浪潮”帶有強烈的個人色彩。筆者對此進行說明，這是這兩次運動的不同之處，“新現(xiàn)實主義”帶有重大的社會性，比較注重現(xiàn)實，可以說是在宏觀層面上比較有研究；“新浪潮”注重個人，較為注重微觀層面。“新浪潮”大都拍一些非政治性的電影，是否定傳統(tǒng)的道德觀念的電影?！靶吕顺薄钡墓冎辉谟趹?zhàn)勝了某種禁錮，力圖真誠地描寫男女和愛情，暴露虛偽。他們所感興趣的是真實發(fā)生的事情，而不受制于“善”與“邪惡”的傳統(tǒng)觀念。

4 結語

意大利新現(xiàn)實主義與法國“新浪潮”兩次運動，雖然都由盛及衰，但為后世留下了十分寶貴的經(jīng)驗和無以計數(shù)的理論著作，如巴贊就是一位，他對意大利新現(xiàn)實主義作出了一些十分深刻的評論，也較為精辟地指出了新現(xiàn)實主義的特點。而“新浪潮”將巴贊作為他們的精神之父，他的理論為“新浪潮”作了開路先鋒；他的文章奏響了新浪潮電影的先聲；他創(chuàng)辦的《電影手冊》集聚了后來成為“新浪潮”電影主將的年輕影評家。在歷史上，新現(xiàn)實主義最后趨向于“新浪潮”發(fā)展，完全是大勢所趨。所以我們只可順時而動，不能做違背歷史潮流的事情。古今中外留給我們的教訓太多太多了。

參考文獻：

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