杜健聰

摘 要：近幾年，綜藝行業(yè)的發(fā)展速度越來(lái)越快，并且深受廣大觀眾的喜愛(ài)。音響系統(tǒng)屬于舞臺(tái)設(shè)計(jì)的一種重要設(shè)施，能夠?yàn)槌晒Τ鲅萏峁┝己玫谋Ｕ稀Ｎ枧_(tái)音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)涉及拾音系統(tǒng)、回放系統(tǒng)、調(diào)音和返聽(tīng)系統(tǒng)等多個(gè)部分，需要音響設(shè)計(jì)人員根據(jù)舞臺(tái)節(jié)目及演員訴求等設(shè)計(jì)出讓觀眾和演員滿意的音響系統(tǒng)。

關(guān)鍵詞：綜藝晚會(huì)；音響系統(tǒng)；拾音系統(tǒng)；回放系統(tǒng)

中圖分類(lèi)號(hào)：TN912.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2016.12.059

在我國(guó)眾多演繹形式中，綜藝晚會(huì)占據(jù)了重要的位置。這種演繹形式比較特殊，其最大的特點(diǎn)就是形式多樣化，內(nèi)容極其復(fù)雜。但是，無(wú)論綜藝晚會(huì)演出形式何其復(fù)雜多變，都離不開(kāi)舞臺(tái)音響的支持。設(shè)計(jì)一套效果良好的舞臺(tái)音響系統(tǒng)，能夠?yàn)榫C藝晚會(huì)演繹成功提供保障。很顯然，舞臺(tái)音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)屬于一項(xiàng)繁雜且系統(tǒng)的工程，對(duì)設(shè)計(jì)人員的要求較高。因此，設(shè)計(jì)人員要不斷深入了解、掌握音響系統(tǒng)的相關(guān)知識(shí)，根據(jù)舞臺(tái)藝術(shù)及演繹需求等設(shè)計(jì)合理的音響系統(tǒng)。

1 設(shè)計(jì)舞臺(tái)音響的拾音系統(tǒng)

1.1 設(shè)計(jì)聲樂(lè)樂(lè)器拾音

通常情況下，聲樂(lè)樂(lè)器是根據(jù)樂(lè)器類(lèi)型的不同而借助各類(lèi)傳聲器拾音的。對(duì)于聲壓級(jí)高、中低頻的樂(lè)器，通常采用大振膜動(dòng)圈式的傳聲器拾音；反之，則選用小振膜電容式的傳聲器拾音。在晚會(huì)演繹的過(guò)程中，要對(duì)聲學(xué)樂(lè)器進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拾音，采取近距離的拾音能夠有效避免聲反饋現(xiàn)象。與此同時(shí)，為了降低串音造成的不良影響，可在現(xiàn)場(chǎng)演繹條件允許的情況下，將聲能不同的樂(lè)器分開(kāi)放置，提高聲隔離度等。圖1所示為專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)音響設(shè)備的連接情況。

1.2 設(shè)計(jì)電聲樂(lè)器拾音

通常情況下，舞臺(tái)音響電聲樂(lè)器拾音設(shè)計(jì)會(huì)直接拾取線路電平的信號(hào)。比如，一些合成樂(lè)器、電鋼琴等都會(huì)輸出平衡線路的信號(hào)，而拾音設(shè)計(jì)人員只需要將信號(hào)輸入或者輸出端接口與阻抗匹配就能完成電聲樂(lè)器拾音。一些自帶拾音器的電聲樂(lè)器通常具備高阻抗、非平衡的輸出能力，因此，這類(lèi)樂(lè)器必須采用專(zhuān)用DI盒將其輸出的信號(hào)轉(zhuǎn)為低阻抗、平衡的信號(hào)才能進(jìn)一步傳輸。這樣就避免了在傳輸?shù)倪^(guò)程中受到外界電磁的干擾，進(jìn)而影響信號(hào)質(zhì)量。

1.3 設(shè)計(jì)混合樂(lè)器拾音

混合樂(lè)器是指既可以輸出聲能信號(hào)，又可以輸出電信號(hào)的樂(lè)器。電吉他就是常見(jiàn)的一種混合樂(lè)器。判斷電吉他是否專(zhuān)業(yè)，通常要看其有無(wú)配備專(zhuān)用的吉他音箱。這種吉他音箱可對(duì)吉他音色起到一定的美化作用。直接通過(guò)線路輸出的吉他信號(hào)清晰、純凈，但是缺乏電吉他空間感和真實(shí)感；經(jīng)過(guò)吉他音箱過(guò)濾、修飾及美化之后，其音頻信號(hào)就會(huì)變得更加溫暖而豐滿，但又缺少吉他音色細(xì)節(jié)。因此，設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)采用直接拾取的方式拾取線路信號(hào)，同時(shí)用傳聲器截取吉他音箱內(nèi)的回放信號(hào)，然后將中信號(hào)按一定比例混合之后就能展示出極為豐富、多樣的音色。

2 設(shè)計(jì)舞臺(tái)音響的回放系統(tǒng)

在舞臺(tái)音響的整個(gè)系統(tǒng)中，回放系統(tǒng)屬于拾音后的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。一般情況下，綜藝晚會(huì)演繹回放的音頻素材不會(huì)選擇較多的多軌音頻，很多時(shí)候會(huì)選擇一些立體聲格式回放。因此，在這一環(huán)節(jié)應(yīng)當(dāng)重視回放系統(tǒng)的通用性和穩(wěn)定性。隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展和不斷成熟，很多舞臺(tái)音響的回放系統(tǒng)借助計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)軟件運(yùn)行。計(jì)算機(jī)穩(wěn)定性較高，播放軟件功能較為全面，不僅能直觀地查看音頻文件，還能隨時(shí)修改相關(guān)信息。這正是傳統(tǒng)的硬盤(pán)播放器所缺乏的。對(duì)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)回放系統(tǒng)進(jìn)行備份十分必要，以備不時(shí)之需。

3 調(diào)音系統(tǒng)設(shè)計(jì)

3.1 調(diào)節(jié)音響系統(tǒng)的音量比例

一般來(lái)說(shuō)，調(diào)節(jié)音響系統(tǒng)的音量比例需要通過(guò)調(diào)音推子實(shí)現(xiàn)，但是，如果調(diào)音情況較為復(fù)雜，比如在一些大型演奏會(huì)中，需要控制的調(diào)音推不低于20個(gè)，這樣就很難控制調(diào)音推子。此時(shí)，就需要借助一些比較高端的調(diào)音臺(tái)，例如模擬調(diào)音臺(tái)中的VCA壓控技術(shù)和數(shù)字調(diào)音臺(tái)中的DCA數(shù)控技術(shù)等。

3.2 美化音色

在音響系統(tǒng)中，音色美化是極為重要的一種功能。音色美化主要是借助調(diào)音臺(tái)自帶的參量均衡器來(lái)實(shí)現(xiàn)，也可以借助通道Insert插入功能與均衡器、綜合處理器等實(shí)現(xiàn)。中高端調(diào)音臺(tái)的各通道通常分別自帶了4段均衡器，并且至少有2段具備掃頻功能，這樣就使得調(diào)節(jié)頻段方便得多。

3.3 聲場(chǎng)設(shè)計(jì)

一般情況下，綜藝晚會(huì)的演繹現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)選擇超近距離的拾音，這樣的拾音多為直達(dá)聲。由于演出現(xiàn)場(chǎng)空間有限，因此，反射聲或環(huán)境聲等在整個(gè)演出過(guò)程中僅占據(jù)較小的比例。為了使廣大觀眾聽(tīng)到的聲音接近日常聽(tīng)到的聲音，務(wù)必重設(shè)現(xiàn)場(chǎng)拾取的聲音的聲場(chǎng)空間。這一設(shè)計(jì)需要考慮諸多因素——不僅需要考慮演出現(xiàn)場(chǎng)的聲學(xué)環(huán)境，還要根據(jù)不同的節(jié)目類(lèi)型設(shè)計(jì)不同的聲場(chǎng)空間。

3.4 調(diào)音系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)處理

綜藝節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，傳聲器與聲源之間的距離常常會(huì)變化，因此難以對(duì)歌手或樂(lè)手的表演力度等進(jìn)行預(yù)期控制，常會(huì)出現(xiàn)聲音忽高忽低的情況。為了使聲音高低變化更加平穩(wěn)，常用壓縮器對(duì)聲音進(jìn)行動(dòng)態(tài)處理。

4 設(shè)計(jì)舞臺(tái)音響的返聽(tīng)系統(tǒng)

返聽(tīng)系統(tǒng)設(shè)計(jì)專(zhuān)用于歌手音響設(shè)計(jì)中。傳統(tǒng)的返聽(tīng)系統(tǒng)應(yīng)用的是返聽(tīng)揚(yáng)聲器，其弊端為容易出現(xiàn)聲反饋，且揚(yáng)聲器的聲音會(huì)串入舞臺(tái)傳聲器中。這樣，就會(huì)使拾音清晰度變低，對(duì)其造成嚴(yán)重的干擾。近年來(lái)，無(wú)線返聽(tīng)系統(tǒng)得到了廣泛的應(yīng)用，它彌補(bǔ)了傳統(tǒng)返聲系統(tǒng)的不足。由于綜藝晚會(huì)一般都包含舞蹈節(jié)目，因此，仍需要借助返聽(tīng)揚(yáng)聲器，便于舞者聽(tīng)到更清晰的音樂(lè)，然后通過(guò)嚴(yán)格控制返聽(tīng)系統(tǒng)的音量，減少聲反饋、串音影響等。

5 設(shè)計(jì)舞臺(tái)音響的擴(kuò)聲系統(tǒng)

5.1 頻率響應(yīng)的范圍設(shè)計(jì)

綜藝晚會(huì)演繹形式多樣，不僅有西洋的交響樂(lè)，還有民間管弦樂(lè)或者電聲樂(lè)等。交響樂(lè)的頻率范圍較寬，低音大管的最低音可達(dá)f2，其基本音頻率最低可達(dá)43.6 Hz；短笛的音域最高，最高音可達(dá)c5，其基音頻率高達(dá)3.9 kHz。演出時(shí)，為了真實(shí)地還原樂(lè)隊(duì)音色，通常將音響系統(tǒng)的頻率響應(yīng)范圍控制在50～18 000 Hz。

5.2 控制聲壓級(jí)

聲樂(lè)類(lèi)型不同，其聲壓級(jí)也不同。搖滾樂(lè)最高聲壓級(jí)能夠達(dá)到110 dB及以上，流行音樂(lè)的聲壓級(jí)在95～105 dB之間，語(yǔ)言節(jié)目聲壓級(jí)僅為75～85 dB。綜藝晚會(huì)各類(lèi)節(jié)目的響度有所不同，這就要求控制好音響的聲壓級(jí)。

5.3 揚(yáng)聲器系統(tǒng)

5.3.1 主揚(yáng)聲器

主揚(yáng)聲器就是演繹現(xiàn)場(chǎng)主要使用的揚(yáng)聲器，其主要承擔(dān)整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)演繹中的音響回放。早期的主揚(yáng)聲器一般選用L-R雙聲道的系統(tǒng)，而目前的主揚(yáng)聲器則使用L-C-R三聲道的系統(tǒng)。前者可以明顯聽(tīng)見(jiàn)聲音從兩邊揚(yáng)聲器傳出來(lái)，而后者則可以彌補(bǔ)這一現(xiàn)象。

5.3.2 補(bǔ)聲揚(yáng)聲器

通常情況下，主揚(yáng)聲器采用吊裝方式安裝，前排聽(tīng)眾的聽(tīng)感極不自然。吊裝式的主揚(yáng)聲器傳出的聲音難以覆蓋觀眾席的多個(gè)區(qū)域。要想解決上述問(wèn)題，就需要通過(guò)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器來(lái)修正。補(bǔ)聲揚(yáng)聲器分為下補(bǔ)聲揚(yáng)聲器、前補(bǔ)聲揚(yáng)聲器和側(cè)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器等。下補(bǔ)聲是通過(guò)短沖程揚(yáng)聲器來(lái)實(shí)現(xiàn)的，避免主揚(yáng)聲器覆蓋范圍受到影響；前補(bǔ)聲可增加舞臺(tái)臺(tái)前區(qū)域直達(dá)聲的成分，使到達(dá)臺(tái)前的聲音更加清晰；側(cè)補(bǔ)聲屬于一種補(bǔ)充系統(tǒng)，運(yùn)用側(cè)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器可使整個(gè)觀眾席的側(cè)面都能被音響覆蓋。

6 結(jié)束語(yǔ)

總而言之，綜藝節(jié)目越來(lái)越受到廣大觀眾的喜愛(ài)，好的綜藝節(jié)目需要良好的現(xiàn)場(chǎng)音響設(shè)計(jì)。因此，音響設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)時(shí)需要考慮多方面的因素，并結(jié)合節(jié)目的類(lèi)型和性質(zhì)等進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而使舞臺(tái)音響效果更佳，充分展現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。

參考文獻(xiàn)

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〔編輯：劉曉芳〕