任媛媛

摘 要：《少女小漁》是嚴(yán)歌苓新移民小說中的代表作之一，由此改編而成的影視作品在國(guó)內(nèi)外引起了轟動(dòng)。而小說文本中對(duì)移民女性的關(guān)注也受到了研究者的青睞。本文運(yùn)用女性主義敘事理論解讀小說，探討小說在女性視角下對(duì)人物形象的塑造，并分析其敘述聲音折射出的移民女性現(xiàn)狀，以此更加全面地審視嚴(yán)歌苓作品中對(duì)女性世界的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：《少女小漁》 女性視角 移民女性 敘述聲音

一、作品內(nèi)容簡(jiǎn)介

華裔女作家嚴(yán)歌苓的創(chuàng)作大致可以分為三個(gè)時(shí)期，早期作品多以軍旅題材為主，這與嚴(yán)歌苓年輕時(shí)文工團(tuán)演員的經(jīng)歷密不可分，早期作品獲得的多次榮譽(yù)也使她逐漸在中國(guó)文壇嶄露頭角。20世紀(jì)90年代初，嚴(yán)歌苓來到美國(guó)芝加哥哥倫比亞藝術(shù)學(xué)院文學(xué)寫作系讀書。作為移民大潮的一分子，異域的生活體驗(yàn)和文化理論為嚴(yán)歌苓的創(chuàng)作開拓了新的視野。這期間嚴(yán)歌苓的作品多關(guān)注邊緣人生存的艱辛，也有一部分作品是在異質(zhì)環(huán)境中對(duì)大陸生活的回想。近期作品主要是對(duì)中國(guó)女性形象的描寫，贊美了東方女性特有的品質(zhì)。

《少女小漁》是嚴(yán)歌苓在移民初期創(chuàng)作而成，小說中，來自中國(guó)的小漁為追隨男朋友江偉，背井離鄉(xiāng)來到悉尼，為了獲得永久居住權(quán)，小漁聽從了江偉的計(jì)劃，與一名六七十歲的意大利裔“老無賴”假結(jié)婚。由此，小漁開始了與老頭假冒的夫妻生活。老頭垂垂暮年，在生活的夾縫中茍且偷生地享樂，貧窮使他對(duì)小漁也刻薄相待。相反，小漁對(duì)老頭卻依然坦誠。為了不影響老頭與女朋友瑞塔的關(guān)系，小漁總是默默地將廚房收拾好，垃圾袋拎走，將花園栽滿花，在老頭雨中落難之時(shí)義無反顧地伸出援助之手。在老頭漲房租后，小漁每回接過賬單，不吭聲立刻就付錢。同時(shí)，在異質(zhì)文化的沖擊下，江偉開始變得自私、冷漠。尤其在小漁與老頭生活期間，他易怒、多疑的性格也暴露無遺。雖然是自己將小漁推入西方世界，卻對(duì)小漁冷嘲熱諷，甚至懷疑、跟蹤。江偉對(duì)小漁只是一味地索取，卻從未試圖關(guān)心、體諒。在小漁省下乘車錢付房租時(shí)，他也不會(huì)說：“我戒煙，我不會(huì)去夜總會(huì)，我少和男光棍們下館子，省下錢你好乘車。”①在對(duì)待老頭的問題上，江偉顯示出了與小漁截然不同的態(tài)度。在老頭漲房租時(shí)，他只是瞪著小漁罵老頭，在小漁對(duì)老頭施以援助之手時(shí)卻按住小漁：“少丟我人。人還以為你和這老叫花子有什么關(guān)系呢！”②與老頭共同生活的一年時(shí)間里，小漁以東方女性身上獨(dú)特的包容和隱忍影響和改變著老頭。小說的情節(jié)雖然沒有太多的曲折離奇，但小漁身上特有的品質(zhì)與德行卻通過文章內(nèi)容熠熠生輝。

二、使用女性視角塑造人物形象

敘事視角的選擇，可以從某一方面展現(xiàn)出作家的敘事策略。敘事視角指講述故事的角度和立足點(diǎn)。敘事人稱指作家在文學(xué)作品中交代人物、事件、場(chǎng)景時(shí)，所選取的觀察角度和敘述的立足點(diǎn)。敘事人稱有第一人稱、第二人稱和第三人稱，文學(xué)作品中的敘述人稱主要有第一人稱和第三人稱兩種。第一人稱以“我”（或“我們”）作為敘述者，以“我”（或“我們”）的觀察、體驗(yàn)、感受為依據(jù)展開敘述。第三人稱以某個(gè)“第三者”為敘述者，以他的觀察為依據(jù)展開敘述，稱作品中的人物為“他”“他們”。第三人稱敘述是一種最為自由而且應(yīng)用廣泛的敘述方法，它可以不受時(shí)間、空間的限制，靈活自由地展現(xiàn)復(fù)雜的生活畫卷。

男權(quán)社會(huì)中的人們受意識(shí)形態(tài)的影響，往往以男性的目光聚焦、觀察女性，所以女性必須迎合男性對(duì)自己的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)才能獲得其相應(yīng)的需求。社會(huì)現(xiàn)象也影響并導(dǎo)致了文學(xué)作品中對(duì)女性無形的壓迫與束縛，作家在創(chuàng)作作品時(shí)習(xí)慣從男性眼光出發(fā)聚焦女性，剝奪了女性主動(dòng)“看”的權(quán)利，長(zhǎng)時(shí)間處于被動(dòng)的“被看”位置。男性中心的聚焦敘事在作品中附著了鮮明的意識(shí)形態(tài)，無形地使女性處于被壓迫的地位。然而，隨著女性作家創(chuàng)作作品的豐盛，女性主動(dòng)聚焦的權(quán)利漸漸被尋回，對(duì)女性話語權(quán)威進(jìn)行追溯，使女性形成自己的判斷標(biāo)準(zhǔn)，大膽地言說內(nèi)心的情感，勾畫出心中的愛情藍(lán)圖。男性被剝奪了“看”的權(quán)利，他們成為被女性凝視和窺探的客體對(duì)象，在敘事進(jìn)程中的主導(dǎo)地位逐漸動(dòng)搖，而女性則獲得了自主言說的話語權(quán)，逐漸形成了自己的眼光與標(biāo)準(zhǔn)，以女性視角對(duì)男性的外貌、氣質(zhì)及精神意識(shí)進(jìn)行觀察、審視與評(píng)判，并以敘事主體的權(quán)威姿態(tài)掌握了敘述故事及發(fā)表見解的話語權(quán)威。③

《少女小漁》中，嚴(yán)歌苓以女性視角觀察周圍的人物，并為女主人公爭(zhēng)取聚焦的權(quán)利。開篇以第三人稱進(jìn)行敘述，對(duì)火車站走出的形形色色的女人進(jìn)行描述，將女性分類為“女工”“寫字樓小姐”，并借此場(chǎng)景將女主人公的形象及故事背景鋪陳開來。小說開篇就將小漁介紹給讀者：“她人不高不大，卻長(zhǎng)了高大女人的胸和臀，有點(diǎn)豐碩得沉甸甸了。都說這種女人會(huì)生養(yǎng)，會(huì)吃苦勞作，但少腦筋。少腦筋往往又多些好心眼?！雹茏髡咧苯訉⑴魅斯奶刭|(zhì)告知讀者，避免了男性目光下偏激的審判與凝視。小漁的意圖表面上不符合法律規(guī)定和道德標(biāo)準(zhǔn)，但其善良、包容、隱忍的美好特質(zhì)卻在與意大利老頭和江偉的相處中凸顯出來。小漁的形象也代表了千萬東方女性特有的美好品質(zhì)，雖有些遲鈍，沒有主見，卻以自身堅(jiān)忍的性格影響、甚至拯救了身邊人。對(duì)女性聚焦權(quán)利的掌握也體現(xiàn)在女性視角下對(duì)男性形象的觀察與刻畫?！渡倥O》中對(duì)江偉的外貌體型進(jìn)行了大膽直白的評(píng)論：“亮得出一身漂亮的田雞肉”，坦率地流露出女性對(duì)男性身體的欲望。故事進(jìn)行中，作者也從女性視角出發(fā)，以旁觀者的角度對(duì)江偉進(jìn)行了冷靜的刻畫。在文化差異的沖擊下，江偉變得異常敏感，開始猜忌、虐待小漁，甚至在后期監(jiān)視跟蹤小漁與老頭。男權(quán)社會(huì)下的人物描寫對(duì)女性形象有絕對(duì)的掌控力，而嚴(yán)歌苓對(duì)江偉人物形象的刻畫表現(xiàn)了女性作家對(duì)創(chuàng)作權(quán)力的爭(zhēng)取?！渡倥O》中對(duì)小漁眼中的人物和愛情進(jìn)行了著重描寫，使小漁的特點(diǎn)更加鮮明。小漁看到意大利老頭“頭發(fā)如漆，梳得很老派……她想他那么大歲數(shù)還要在這丑劇中這樣艱辛賣力地演……多可悲呀——她還想，他活這么大歲數(shù)只能在這種丑劇中扮個(gè)新郎，而沒指望真正去做回新郎”⑤。通過小漁的目光對(duì)意大利老頭的生活狀況進(jìn)行描寫，將小漁善良的特質(zhì)呈現(xiàn)在了讀者面前。在與老頭的相處中，小漁也被老頭與瑞塔的愛情深深感動(dòng)，雖然吵吵鬧鬧，卻彼此相依相偎，小漁“心想：他們每一天都過得像末日，卻在琴和歌里多情。他倆多該結(jié)婚啊，因?yàn)樗麄兂吮舜诵蕾p，世界就當(dāng)沒他們一樣”⑥。作者通過這段對(duì)小漁的心理描寫將女性的愛情觀直白地展示給讀者，女性在爭(zhēng)取對(duì)異性形象“聚焦”權(quán)的同時(shí)，更加大膽地表達(dá)了對(duì)愛情的向往。

三、運(yùn)用敘述聲音折射移民女性現(xiàn)狀

《少女小漁》在開篇以公開的作者型敘述聲音將故事情節(jié)平鋪開來，通過第三人稱的敘述方式，將敘述者設(shè)置于故事之外，受述者也往往是處于故事之外的讀者大眾。對(duì)敘述聲音的選擇表現(xiàn)出嚴(yán)歌苓在創(chuàng)作小說的過程中對(duì)話語權(quán)的掌控，開門見山的抒發(fā)更便于讀者領(lǐng)會(huì)作者的主觀情感。雖然嚴(yán)歌苓從未放棄對(duì)女性主體權(quán)利的爭(zhēng)取，但移民生活的現(xiàn)狀卻使她在文本創(chuàng)作時(shí)步履維艱。嚴(yán)歌苓移民美國(guó)后，文化和語言的差異給她帶來了諸多困擾，而拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)狀況更讓她的生活雪上加霜。作為移民和女性雙重邊緣人，在張揚(yáng)自我言說的欲望和自由的同時(shí)，她的注意力也更多地放在描寫邊緣人、底層人上。在基本生存需求難以滿足的情況下，移民女性更沒有精力去尋求自身在社會(huì)中的主體地位，只能默默承受一些不公平待遇，而感同身受的生活經(jīng)歷也為嚴(yán)歌苓的創(chuàng)作翻開了新的一頁?！渡倥O》便是嚴(yán)歌苓初到美國(guó)時(shí)所作，與出國(guó)前的軍旅作品不同，文本中不再凸顯敘述主體“我”的聲音，而是以第三人稱書寫自己和他人的生存體驗(yàn)，揭示移民女性受歧視的現(xiàn)狀，呼吁對(duì)女性自我身份的追尋和認(rèn)同。

小說中小漁雖然接受了男友江偉的安排，在一紙契約的交易下與意大利老頭假結(jié)婚，但她卻沒有以功利的心態(tài)對(duì)待與自己朝夕相處的兩個(gè)男人。開始時(shí)，老頭對(duì)小漁警惕重重，功利性地對(duì)待這個(gè)異鄉(xiāng)人。但小漁即使在“丈夫”生病時(shí)也不離不棄，悉心照顧，讓他重燃生活的希望。即使在瑞塔用帶有惡意和歧視的眼光看待小漁時(shí)，小漁仍善意滿滿，對(duì)二人的感情持以祝福。作為移民女性的代表人物，在初入西方世界時(shí)，小漁不僅要承受男友的猜忌，更要承受老頭與瑞塔的冷眼相待。對(duì)小漁生活經(jīng)歷的刻畫，間接映射出邊緣女性在異域生活中的失語狀態(tài)。嚴(yán)歌苓移民初期的作品中都隱藏起“我”的敘述聲音，多以第三人稱敘述為主，這與她所處的社會(huì)環(huán)境有密不可分的關(guān)系。作為移民女性的一分子，生活的艱辛和當(dāng)?shù)厝说呐艛D造成了嚴(yán)歌苓在文本創(chuàng)作時(shí)話語的部分缺失，這也間接反映出移民女性的生存現(xiàn)狀。嚴(yán)歌苓通過建構(gòu)小說文本，勾畫移民女性人物形象，將邊緣人群的生存現(xiàn)狀展現(xiàn)給讀者，以此呼吁社會(huì)對(duì)女性世界的關(guān)注。嚴(yán)歌苓也使用了作者型敘述聲音，對(duì)《少女小漁》中的小漁進(jìn)行了飽滿的刻畫，以此贊美中國(guó)傳統(tǒng)女性身上隱忍、善良、堅(jiān)強(qiáng)的美好人性。

①②④⑤⑥ 嚴(yán)歌苓：《少女小漁》，《〈少女小漁〉作品集》，陜西師范大學(xué)出版社2012年版，第14頁，第17頁，第2頁，第7頁，第11頁。

③ 翁文雯：《女性主義視角下的亦舒小說研究》，廣西民族大學(xué)碩士論文，2007年。

參考文獻(xiàn)：

[1] 翁文雯.女性主義視角下的亦舒小說研究[D].廣西民族大學(xué)，2013.

[2] 申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[3] 楊園園.海明威短篇小說敘事視角論[D].南昌大學(xué)，2007.

編 輯：杜碧媛