孫于貝妮

（哈爾濱師范大學(xué) 音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

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板胡演奏指法技巧與表現(xiàn)力解析

孫于貝妮

（哈爾濱師范大學(xué) 音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

【摘 要】板胡是在戲曲當(dāng)中會使用到的一種樂器，文章圍繞豫劇板胡演奏指法技巧和表現(xiàn)力進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】板胡演奏；指法技巧；表現(xiàn)力

一、關(guān)于豫劇板胡的背景分析

“瓢”是板胡在豫劇中的俗稱，其在豫劇整個的表演過程當(dāng)中發(fā)揮著極其重要的作用，從過去的“頭把弦、當(dāng)家弦子”的舊稱到現(xiàn)如今的“主弦”的新稱。在很長的一段時間內(nèi)，都是板胡來撐起整個豫劇的伴奏環(huán)節(jié)，保調(diào)、拖腔都是其主要任務(wù)，同時承擔(dān)著部分音響效果。

豫劇板胡帶有鮮明的地方色彩，明朗、高亢、清脆、強(qiáng)烈是其音色的特點(diǎn)，適應(yīng)于慷慨、粗獷和豪邁的豫劇風(fēng)格。在豫劇樂隊(duì)中板胡有著無法取代的作用，板胡演奏水平的高低決定著正常豫劇表現(xiàn)水平的高低。

二、關(guān)于練習(xí)和運(yùn)用指法技巧

相比于其他的演奏樂器，板胡所使用的指法技巧并不多，但是相關(guān)的規(guī)范要求卻非常嚴(yán)格，每一步的演奏都必須做到精準(zhǔn)規(guī)范。通常，“切弦、回滑、打弦、上滑、揉弦、下滑”等都是常見的板胡指法技巧。

我們在評價一場豫劇表演所使用到的板胡演奏時，重點(diǎn)關(guān)注的就是看其對技巧指法的應(yīng)用。觀察其運(yùn)用的地方和技巧的發(fā)揮是否到位，是否使豫劇整個的表現(xiàn)水平貼切生動。

根據(jù)板胡元素創(chuàng)作的傳統(tǒng)，指法符號是不會在演奏板胡時被標(biāo)注出來的，這需要演奏者根據(jù)自身基礎(chǔ)和經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行自我理解，無論是對樂曲的體會還是對板胡演奏的理解等，都需要在演奏的過程中體現(xiàn)出獨(dú)有的特色來，并與豫劇表演相符合。

三、關(guān)于獨(dú)奏和伴奏

通常為傳統(tǒng)戲劇伴奏的部分就可以稱之為伴奏的規(guī)律或方法。隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)在的戲劇樂隊(duì)中人數(shù)較多，分工都非常細(xì)致，而過去大多是小型樂隊(duì)，人數(shù)較少，較為常見的便是單編民間樂隊(duì)，越小的地方樂隊(duì)成員構(gòu)成越少。正因?yàn)槿绱?，板胡所?dān)任的統(tǒng)帥職能就必須要做到面面俱到，無論是在戲劇中的唱腔，還是在逗樂曲牌環(huán)節(jié)就必須做好，以保證演奏效果的取得。

在豫劇板胡的演奏中，大都數(shù)情況下都是大齊奏的表現(xiàn)方式，彈撥樂器只會在個別的間縫中出現(xiàn)。司鼓指揮著板胡，板胡又帶領(lǐng)著樂隊(duì)，在完美配合的情況下演奏出了環(huán)繞豫劇的音樂唱腔。一場恢弘大氣的豫劇板胡演奏，需要將作曲家的配器手法表現(xiàn)出來，觀眾能夠從中感受到高超的技術(shù)水平以及高度的職業(yè)責(zé)任感和敬業(yè)精神。指法技巧應(yīng)當(dāng)與整個表演緊密聯(lián)系，人物角色所表達(dá)的思想感情和劇情的發(fā)展等都應(yīng)當(dāng)通過一個回滑或一個打弦凸顯出來。

總的說來，伴奏和獨(dú)奏的區(qū)別是非常大的。伴奏在幕后，在演奏的過程中要將音樂情緒發(fā)揮得淋漓盡致，強(qiáng)調(diào)面部感情或肢體語言的體現(xiàn)。在一場表演中，音樂演奏沒有摻雜肢體語言就難以稱其為音樂，音樂意境的營造需要借助于肢體語言。

對于戲曲音樂的工作者和愛好者而言，音樂在戲曲中的發(fā)展是千變?nèi)f化的，要根據(jù)時代發(fā)展的需求來進(jìn)行戲曲音樂的改革或改進(jìn)。

從過去到現(xiàn)在，“獨(dú)奏”已經(jīng)代替了“伴奏”并成功的從幕后來到了臺前，不但位置發(fā)生了變動，身份也發(fā)生了改變，觀眾對其的要求自然也會變化。無論是一場怎樣的表演，都必須做到聚精會神、一絲不茍，這就要求演奏者之間配合默契，協(xié)調(diào)統(tǒng)一的將樂曲演奏出來。

四、關(guān)于常見的板胡弓法

弓法的運(yùn)用在豫劇板胡中是獨(dú)特的，拉弓是開始，推弓即是結(jié)束。頓弓、分弓、斷弓、連弓以及顫弓等都是常見的幾種弓法技巧。推弓演奏會在強(qiáng)位置或曲中強(qiáng)拍的音中出現(xiàn)，拉弓演奏是在弱位置或弱拍的音中出現(xiàn)。同時，抖弓或拉弓必須使用在重音強(qiáng)音中。簡單的從弓法上分析，大多數(shù)使用的方式是兩字一弓和一字一弓相交替的方法，較為少見的是三四字一弓的方法。斷弓是用于輕巧跳躍的音，頓弓是用于短而促的重音，顫弓是用在時長強(qiáng)音中。

五、總結(jié)

從過去到現(xiàn)在，豫劇板胡的指法技巧不斷得到了完善，表現(xiàn)形式也從幕后來到了前臺，前輩們一代一代總結(jié)出經(jīng)驗(yàn)，將其完美統(tǒng)一的結(jié)合在一起為后人的學(xué)習(xí)提供借鑒，這樣科學(xué)的學(xué)習(xí)體系，為初學(xué)者指點(diǎn)迷津。作為現(xiàn)代板胡的傳承者，在傳統(tǒng)文化逐漸受到忽視和沒落的時候，我們應(yīng)當(dāng)傳承和發(fā)揚(yáng)這門技藝，不僅是為了讓觀眾感受到最原始、最傳統(tǒng)的音樂盛宴，還是一種文化的繼承。

參考文獻(xiàn)：

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中圖分類號：J632.22

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0051-01

作者簡介：

孫于貝妮（1995-），女，漢族，黑龍江省哈爾濱市人，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院本科在讀，研究方向：音樂民族器樂板胡。