張?jiān)娊?/p>

摘要：《小河淌水隨想》是以云南彌渡山歌《小河淌水》為素材，運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法所創(chuàng)作的一首古箏曲。作為一首具有現(xiàn)代風(fēng)格的古箏協(xié)奏曲，《小河淌水隨想》不僅做到了將彌渡山歌《小河淌水》主題原汁原味的表達(dá)，在此基礎(chǔ)上，還運(yùn)用現(xiàn)代技法，將其發(fā)展為一首現(xiàn)代性的古箏音畫，從另外一個(gè)角度向人們展示了《小河淌水》這首大家耳熟能詳?shù)囊魳纷髌?。在本文中，筆者主要從本曲的音樂分析和演奏技巧兩方面入手，對樂曲細(xì)致進(jìn)行剖析，希望能夠?qū)ψ髌酚懈钊氲恼J(rèn)識，為演奏好作品打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：小河淌水隨想；古箏；演奏技法

《小河淌水》是一首十分優(yōu)美深情的云南彌渡山歌，這首民歌使用的素材取自于本地云南花燈中的《十大姐》和當(dāng)?shù)厣礁璧摹洞筇镌匝怼?，是人民群眾耳熟能詳?shù)囊皇滓魳纷髌?。本曲旋律質(zhì)樸動人，充滿了云南山區(qū)清新朦朧的氣息，給人一種清麗之感。從音樂構(gòu)架上它十分符合傳統(tǒng)音樂起、承、轉(zhuǎn)、合的音樂特點(diǎn)，符合人民群眾的審美追求，是深受廣大人民群眾熱愛的民間傳統(tǒng)音樂，因此具有較高的審美價(jià)值。《小河淌水隨想》這首古箏協(xié)奏曲，就是根據(jù)《小河淌水》的音樂素材創(chuàng)作而成。

通過查詢資料，筆者發(fā)現(xiàn)，目前學(xué)界對于《小河淌水隨想》這首樂曲的研究相對較少，可供采納的資料也十分有限。因此，筆者采取了觀看演奏視頻等研究方法，在前人研究的基礎(chǔ)上，對本曲音樂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和演奏中的技法運(yùn)用等方面進(jìn)行梳理和總結(jié)，并就其中的相關(guān)問題發(fā)表了自己的看法。

一、作者及作品簡介

古箏曲《小河淌水隨想》是由中央音樂學(xué)院作曲系博士劉暢創(chuàng)作于2014年的一首具有現(xiàn)代風(fēng)格的古箏協(xié)奏曲。本曲前后兩個(gè)主題部分采用《小河淌水》的音樂素材創(chuàng)作而成，中間部分則運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法，力圖從另外一個(gè)不同的視角去重新解讀《小河淌水》。全曲始終以人們熟悉的主旋律為主線，將作品進(jìn)行發(fā)展與改編，讓人們看到了不一樣的云南風(fēng)光。值得一提的是，在中央電視臺播出的《光榮綻放——新十大青年古箏演奏家音樂會》中，青年古箏演奏家任洲洋攜手中國愛樂樂團(tuán)成功演出本曲，為觀眾奉獻(xiàn)了精彩的音樂盛宴，也使得本曲開始被業(yè)界同仁以及廣大音樂愛好者們所關(guān)注。

二、古箏曲《小河淌水隨想》的音樂分析

在《小河淌水隨想》這首樂曲音樂的開始部分，古箏奏出了一段上行的旋律，烘托出由遠(yuǎn)漸近的烘托出空曠、靜謐的特定背景。而后，熟悉的主旋律開始出現(xiàn)，依舊是以古箏主奏的形勢出現(xiàn)，旋律進(jìn)行方式主要以上行為主，帶給人們一種歡樂向上的情緒。在主題旋律的后面，是作曲家創(chuàng)作了一個(gè)快板樂章。在快板部分中，作曲家對主題旋律進(jìn)行了變奏，并由古箏與樂隊(duì)相繼奏出。另外，作曲家還大量運(yùn)用了泛音，用這樣實(shí)虛相結(jié)合的技術(shù)，使音樂聽起來是忽遠(yuǎn)忽近，仿佛讓人們置身于彩云之南。最后，伴隨著快板高潮部分的到來，令人熟悉的主題旋律再次出現(xiàn)，古箏與交響樂隊(duì)的合奏使得音樂更加深情。

三、古箏曲《小河淌水隨想》演奏技巧分析

俗話說，“好的開始是成功的一半”，如何在開始演奏時(shí)迅速進(jìn)入演奏狀態(tài)，抓住觀眾的注意力，是演奏好一首作品的關(guān)鍵。又因《小河淌水隨想》的開始部分是觀眾最為熟悉的《小河淌水》中的主題句，因此就更加應(yīng)該注意，如何即把觀眾們記憶中熟悉的那種感覺表現(xiàn)出來，又能夠很好的符合主題部分在本曲的意境。

在樂曲開頭的四小節(jié)短句中，音符不斷的上行，給人一種由近到遠(yuǎn)尋找的感覺，在這種情緒下，遠(yuǎn)方那一輪皎潔的月亮徐徐映入人們的眼眸，“月亮出來亮汪汪”的意境也由此得以充分體現(xiàn)。因此，在處理本句的節(jié)奏時(shí)，演奏者需要靜下心來，不能急躁，要有一種慢慢向遠(yuǎn)處望的感覺。通常在演奏時(shí)，需要演奏者在第三小節(jié)的弱拍和第四小節(jié)強(qiáng)拍之間做情緒的推動。在承句部分，音樂曲調(diào)主題的承句部分是五、六小節(jié)，音調(diào)略帶感傷卻顯得十分深情，音型逐漸下沉，表現(xiàn)出姑娘對阿哥強(qiáng)烈的思念眷戀之感。

轉(zhuǎn)句句法在運(yùn)用時(shí)進(jìn)行了更大的擴(kuò)充，由原先的四小節(jié)擴(kuò)充為七小節(jié)的不規(guī)則的句法，結(jié)構(gòu)散而不亂、張馳有序、節(jié)奏自由、情緒激動，仿佛是主人公急切而又渴望的表白。這里對古箏總“托勾”這一技法的重復(fù)使用顯得十分巧妙，這一技法的運(yùn)用主要是為了使得音樂聽起來延綿不絕，猶如主人公內(nèi)心急于傾訴的話語一般。但是，對于初學(xué)者來說，這一技法并不易掌握，因?yàn)榇饲拔覀儗W(xué)習(xí)最多的還是先勾后托的技法。在練習(xí)這一手法時(shí)請大家注意大指的彈奏方向，不要一味向手心方向運(yùn)指，應(yīng)該是斜前方，停留在食指外側(cè)，這樣才能保證義甲的觸弦角度，同時(shí)又不影響食指的彈奏線路。

主題最后的第四句是合句的重復(fù)，再一次表現(xiàn)了濃濃的渴望之情，同時(shí)又好像是將這濃濃之情轉(zhuǎn)入心底，仿佛一種對自己的癡癡訴說。最后音樂在主音上結(jié)束，為主題部分畫上了完美的句號。

四、結(jié)語

本文通過對《小河淌水隨想》這首樂曲進(jìn)行音樂分析與技巧分析，對如何演奏這首樂曲有了一個(gè)大致的了解。筆者希望能夠通過對于本文的寫作，使人們能夠?qū)@首好聽的樂曲有大致的了解，并喜歡上中國傳統(tǒng)的民族音樂，也希望更多有志者加入到傳播中華文化的隊(duì)伍中來，為中華文化的大發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]邱大成.箏藝指南[M].上海：華樂出版社，2000.

[2]閻黎雯.中國古箏名曲薈萃[M].上海：上海音樂出版社，1993.

[3]李萌.潮州箏曲選（1949--1979）年[M].上海：人民音樂出版社，1987.