余冰

中國(guó)現(xiàn)代作家和編輯家關(guān)注書(shū)籍裝幀，且親自參與設(shè)計(jì)的有魯迅、巴金等大家。而當(dāng)代終生鐘情書(shū)籍設(shè)計(jì)，并做出獨(dú)特貢獻(xiàn)的，當(dāng)屬出版家范用。

范用，原名范鶴鏞。祖籍浙江鎮(zhèn)海，1923年生于江蘇鎮(zhèn)江。1937年，因躲避日寇，只身到漢口投靠舅公。1938年，入讀書(shū)生活出版社當(dāng)練習(xí)生。他回憶當(dāng)年與封面結(jié)緣：“社里派我到胡考先生那里取封面稿，有的封面是當(dāng)著我的面趕畫(huà)出來(lái)的。我看了挺感興趣。于是我也學(xué)著畫(huà)封面。并非任務(wù)，下了班一個(gè)人找樂(lè)兒偷著畫(huà)。一次，出版社黃（洛峰）經(jīng)理看到了，稱(chēng)贊了幾句，我非常開(kāi)心。以后，有的封面居然叫我設(shè)計(jì)了。當(dāng)然，我的作品很幼稚，如小兒學(xué)步?！保ā丁慈~雨書(shū)衣〉自序》）

當(dāng)時(shí)，讀書(shū)生活出版社的斜對(duì)面就是開(kāi)明書(shū)店，范用還可以向住在那里的豐子愷先生請(qǐng)教。1949年后，當(dāng)年由生活書(shū)店、讀書(shū)生活出版社和新知書(shū)店合并而成的生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，并入人民出版社，僅作為副牌保留。范用在人民出版社分管三聯(lián)書(shū)店編輯部和社美術(shù)組。他說(shuō)：美術(shù)組設(shè)計(jì)了封面，“讓我審批，有時(shí)不滿(mǎn)意，反復(fù)幾次，書(shū)等著印，于是我就自己動(dòng)手設(shè)計(jì)”?！耙?yàn)槭菢I(yè)余做的，后來(lái)我就署名‘葉雨。‘葉雨，業(yè)余愛(ài)好也?！?007年《葉雨書(shū)衣》自選集出版，讓讀者見(jiàn)識(shí)了范用對(duì)書(shū)籍裝幀的才智與匠心。

中國(guó)書(shū)法以點(diǎn)畫(huà)、線(xiàn)條、墨色為符號(hào)，筆歌墨舞中洋溢著東方韻味；而作為書(shū)法、繪畫(huà)、雕刻三結(jié)合藝術(shù)的中國(guó)篆刻，金石趣味尤為獨(dú)到。它們?cè)跁?shū)籍裝幀中絕不遜色于任何一種高超的具象圖案。魯迅常用書(shū)法和篆刻裝幀書(shū)衣。這一手法，范用可謂得心應(yīng)手，嫻熟老練。

《詩(shī)論》是美學(xué)家朱光潛的名著，范用將原稿的“詩(shī)論”兩字和作者名字放大，分別用灰色和黑色放入白色封面，然后加朱先生的印章“孟實(shí)”。大方簡(jiǎn)潔，富有層次感。李一氓的文史雜論集《存在集》，則是在封面布滿(mǎn)大小方圓不一的名章和閑章，且安排妥帖，樸茂的金石之氣溢于書(shū)表。

對(duì)書(shū)衣用手稿裝幀，范用有著發(fā)展和創(chuàng)新。巴金的《隨想錄》是說(shuō)真話(huà)的書(shū)。范用認(rèn)為這是一部當(dāng)時(shí)難得且將傳之后世的經(jīng)典。1983年，三聯(lián)書(shū)店將其分為《隨想錄》《探索集》《真話(huà)集》《病中集》《無(wú)題集》出版。1987年合為一冊(cè)，書(shū)名《隨想錄》。范用將巴金的手稿影印，從封面穿過(guò)書(shū)脊延展到封底，全部鋪滿(mǎn)。書(shū)的基調(diào)蒼涼凝重，讀者會(huì)從手稿聯(lián)想到書(shū)中的人生滄桑，增加了文字的情感意義。

《編輯憶舊》是趙家璧有關(guān)編輯出版的回憶文字的結(jié)集。范用用黑色敷底，裝飾了一幅紅色線(xiàn)描圖《播種者》，書(shū)名和作者名字反白。黑、紅與白色交相映照，是魯迅封面裝幀的常見(jiàn)搭配。范用的設(shè)計(jì)意切旨深?！恫シN者》是良友圖書(shū)印刷公司的標(biāo)記；20世紀(jì)30年代，趙家璧在良友任編輯多年。《編輯憶舊》“幾乎都是寫(xiě)作家們?cè)凇加殉鰰?shū)的經(jīng)過(guò)，用此構(gòu)圖容易引起當(dāng)事人和讀者們的聯(lián)想；趙老長(zhǎng)期當(dāng)文學(xué)編輯，就是文學(xué)的播種者，用此構(gòu)圖也就很有象征意味；此圖又有裝飾美，作封面很合適”（倪墨炎：《未曾謀面的范用》）。范用說(shuō)：“這個(gè)設(shè)計(jì)算是比較大膽，甚至出格?！保ā度~雨書(shū)衣》）

《讀書(shū)隨筆》為葉靈鳳書(shū)話(huà)的精選。范用選用比亞茲萊的《維娜斯與唐豪森》《赫洛德的眼睛》和《阿賽王的故事》三幅圖畫(huà)，分別放入絳紅色、米黃色和藍(lán)色的一、二、三集封面。內(nèi)文也用比氏的作品裝飾。葉靈鳳說(shuō)：“我年輕時(shí)候很喜歡比亞茲萊的畫(huà)，覺(jué)得他的裝飾趣味很濃，黑白對(duì)照強(qiáng)烈，異怪而又華麗，像是李賀的詩(shī)，曾刻意加以模仿，受過(guò)不少的稱(chēng)贊，也挨過(guò)不少的罵?！保ā队暨_(dá)夫先生的〈黃面志〉和比亞茲萊》）一生摯愛(ài)，至老未變。范用的這一設(shè)計(jì)，葉靈鳳地下有知，一定有會(huì)心的喜悅。

這類(lèi)用畫(huà)面裝幀的設(shè)計(jì)，范用不拘一格。《弗洛伊德和馬克思》，紅底反白了一幅抽象線(xiàn)描?！端戳荷接⑿圩V》，綠底上移用書(shū)中六個(gè)人物意態(tài)鮮活的繡像。

魯迅在請(qǐng)?zhí)赵獞c為《墳》的封面設(shè)計(jì)時(shí)表示：“不妨毫不切題，自行揮灑也?！保?925年9月30日致許欽文信）范用的裝幀不刻意尋求封面與文本之間的密切配合?！秾嫴琛贰杜Ｅ锶沼洝返?，白底封面的左下角，只有寥寥幾筆的小花小草，與書(shū)的內(nèi)容毫無(wú)關(guān)聯(lián)，卻散發(fā)一種入目動(dòng)心的純凈。

范用堅(jiān)持魯迅的設(shè)計(jì)理念，主張“書(shū)籍要整體設(shè)計(jì)，不僅封面，包括護(hù)封、扉頁(yè)、書(shū)脊、底封乃至版式、標(biāo)題、尾花，都要通盤(pán)考慮”（《〈葉雨書(shū)衣〉自序》）。姜德明的《北京乎》選收1919至1949年間七十四位現(xiàn)代作家筆下的北京，一百二十一篇文章。封面稱(chēng)得上大家手筆的集合：?jiǎn)⒐︻}寫(xiě)書(shū)名，邵宇畫(huà)畫(huà)，曹辛之篆刻印章。配置簡(jiǎn)明，連出版社的社名都沒(méi)有印出。序言、扉頁(yè)和目錄均飾以紅色線(xiàn)框，內(nèi)文的版式也很講究，正文豎排，版心偏下，天頭極廣，典雅古樸。一卷在握，就仿佛聞到濃郁而新鮮的書(shū)香。

范用經(jīng)手組織的幾套叢書(shū)，各具特色?！白x書(shū)文叢”，有《西窗漫記》（董鼎山）、《紅樓啟示錄》（王蒙）等多種。封面布色單純，印在白底上的主要圖案是影印的斷開(kāi)的手稿，以此顯示叢書(shū)的統(tǒng)一格式；每本排列方式和顏色的變換，表現(xiàn)了單本的個(gè)性。叢書(shū)的標(biāo)記為一個(gè)坐在草地上讀書(shū)的女子，旁邊一只飛鳥(niǎo)。清秀雅麗，單純中見(jiàn)豐富。綠原的《蔥與蜜》為“今詩(shī)話(huà)叢書(shū)”的一種。黑色的宋體字書(shū)名，紅色的作家簽名，猶如一枚閑章的紅底反白的叢書(shū)名稱(chēng)，三者壓在白色書(shū)封上，醒目疏朗。這套叢書(shū)每本的封底都匯集了三聯(lián)出版的一些與詩(shī)有關(guān)的書(shū)目，便于讀者延伸閱讀。范用認(rèn)為，“這也屬于設(shè)計(jì)因素”。“文化生活譯叢”，如《番石榴飄香》，細(xì)線(xiàn)和色框疊加，簡(jiǎn)潔莊重?！巴鈬?guó)歷史文化知識(shí)叢書(shū)”，如《歐洲文化的起源》，“黃底色之上，以橙色組成塊面和古典圖案，同類(lèi)色相加，形成一種和諧、厚重的感覺(jué)”（范用：《葉雨書(shū)衣》）。

《葉雨書(shū)衣》中收入的作品主要?jiǎng)?chuàng)作在20世紀(jì)70年代末到80年代中期，范用主政人民出版社和當(dāng)時(shí)尚未獨(dú)立建制的三聯(lián)書(shū)店，創(chuàng)造了輝煌的一頁(yè)。

2010年，范用辭世。思伽在《為書(shū)穿上有靈魂的衣裳》文中說(shuō)：“范用先生清雅的設(shè)計(jì)風(fēng)格，如同一泓泉水，映照出一個(gè)失去的時(shí)代。他擅長(zhǎng)使用手跡、簽名、印章、框線(xiàn)、版畫(huà)、單純的色塊，將這些樸實(shí)的素材編織成一件件書(shū)衣，雖不華美，但是合體、耐看，在一片熱鬧中反倒顯得奪目?！?/p>

范用的書(shū)籍裝幀師承和彰顯了魯迅遺風(fēng)。