夏云玲

摘要 紀(jì)錄片以真實(shí)敘事為第一原則，并將主觀態(tài)度融合于敘事中。對(duì)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，通過(guò)敘事表達(dá)主題是至關(guān)重要的，要加強(qiáng)紀(jì)錄片的敘事性和觀賞性就需要牢牢把握情節(jié)構(gòu)建以及懸念設(shè)置這兩個(gè)關(guān)鍵的敘事元素。

關(guān)鍵詞 紀(jì)錄片；影視敘事；情節(jié)建構(gòu)；懸念

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號(hào)1674-6708（2016）158-0018-02

紀(jì)錄片是以真人真事和真實(shí)生活為素材，通過(guò)內(nèi)容和視聽(tīng)語(yǔ)言的雙重?cái)⑹伦饔?，?duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工和創(chuàng)造、能引發(fā)觀眾思考的藝術(shù)形式。真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命。但是一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片不應(yīng)只是簡(jiǎn)單的將長(zhǎng)鏡頭組接，完成對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的還原，而應(yīng)該是創(chuàng)作者在綜合考量時(shí)間與空間的變換、敘述與接收的方式后，通過(guò)真實(shí)、自然、流暢、精致的紀(jì)錄片鏡頭語(yǔ)言，為觀眾傳遞信息的同時(shí)，也讓觀眾得到藝術(shù)享受與精神愉悅，這也是紀(jì)錄片的藝術(shù)魅力所在。紀(jì)錄片應(yīng)該是一種敘事藝術(shù)，采用合理的故事化對(duì)影片進(jìn)行敘述，能夠更好地引起觀眾的共鳴，這就離不開(kāi)清晰得宜的情節(jié)建構(gòu)和機(jī)動(dòng)靈活的懸念設(shè)置。

情節(jié)建構(gòu)就是將具體情節(jié)敘事化，講故事自然離不開(kāi)情節(jié)的編排，與故事片的情節(jié)不同，紀(jì)錄片的情節(jié)是指生活的戲劇性，是生活矛盾和解決的反映。因此，紀(jì)錄片的情節(jié)常常是簡(jiǎn)單的、局部的、相對(duì)的、具有某種沖突因素的生活內(nèi)容。在真實(shí)性條件允許下，紀(jì)錄片的情節(jié)化敘事可以充分運(yùn)用敘事蒙太奇、節(jié)奏蒙太奇和思維蒙太奇等手段合理的對(duì)紀(jì)錄片的情節(jié)進(jìn)行建構(gòu)，將有效增強(qiáng)紀(jì)錄片的感染力。

基于紀(jì)錄片將真實(shí)作為第一要義的特征，當(dāng)影視敘事的手法無(wú)法將情節(jié)重構(gòu)時(shí)，還可以通過(guò)懸念來(lái)增強(qiáng)紀(jì)錄片的敘事性。紀(jì)錄片中的懸念，是紀(jì)錄片編導(dǎo)利用觀眾對(duì)事態(tài)發(fā)展的關(guān)切和期待心情，想要在劇作中埋下伏筆，起到引人入勝的作用的。本文所要重點(diǎn)研究的就是在紀(jì)錄片中如何建構(gòu)情節(jié)和設(shè)置懸念。

1合理建構(gòu)情節(jié)，增強(qiáng)故事性

1.1進(jìn)行戲劇性的故事講述

要想使紀(jì)錄片做到引人入勝的效果，就需要通過(guò)故事化敘事，尤其是通過(guò)戲劇性的故事講述，使敘述的內(nèi)容曲折生動(dòng)、更加富有感染力。這個(gè)故事是為了在觀眾觀看過(guò)程中實(shí)現(xiàn)最大程度的情感碰撞以及激發(fā)觀眾的參與性。

美國(guó)紀(jì)錄片《離巨星二十英尺》的導(dǎo)演摩根·內(nèi)維爾在108min內(nèi)向我們展示了“和聲歌手”這樣一個(gè)群體長(zhǎng)達(dá)20年的職業(yè)生涯。該紀(jì)錄片獲得了2014年第86屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，也是世界上票房最高的紀(jì)錄片之一。

《離巨星二十英尺》在108min的時(shí)長(zhǎng)里，要想將每個(gè)伴唱歌手的每件事都細(xì)致刻畫(huà)出來(lái)是不現(xiàn)實(shí)的，于是導(dǎo)演摩根將最具代表性的幾位歌手的零碎的事件加以情節(jié)化處理之后，給觀眾清晰地呈現(xiàn)出伴唱歌手的職業(yè)生涯。導(dǎo)演通過(guò)將朱迪斯·希爾、麗莎·費(fèi)舍爾等主角的經(jīng)歷過(guò)程中的磨難曲折放大，輔以影像資料的運(yùn)用，使觀眾感同身受主角們即使心懷夢(mèng)想也不得已向生活低頭的辛酸。

增加講故事的感染力的另一個(gè)方式是講一些利害攸關(guān)的事情，并增加其風(fēng)險(xiǎn)性，直至影片的最后一刻。在《離巨星二十英尺》整部影片中，不僅是主人公自己講故事，還有許多流行樂(lè)壇巨星作為旁觀者一起來(lái)講她們的故事，不斷強(qiáng)調(diào)那些兩難的選擇，使觀眾對(duì)整部影片的發(fā)展充滿(mǎn)了期待，因?yàn)椴恢狼楣?jié)會(huì)發(fā)展到什么情形，也不知道下一個(gè)會(huì)不會(huì)有巨星出現(xiàn)。這樣詳略得宜的情節(jié)建構(gòu)，牢牢抓住了觀眾的視線(xiàn)，進(jìn)而加強(qiáng)了紀(jì)錄片的敘事性。

1.2建構(gòu)多重故事線(xiàn)

在紀(jì)錄片的敘事過(guò)程之中，雖然只能講述一個(gè)主要的故事，但可以在這個(gè)故事中貫穿兩條甚至3條故事線(xiàn)。將沖突和矛盾加以選擇和概括，有助于形成既具客觀性又不失完整的情節(jié)內(nèi)容。如在紀(jì)錄片《離巨星二十英尺》中展現(xiàn)的矛盾沖突涉及很多方面，令人印象最為深刻的是亞裔女孩朱迪斯·希爾曾因作為邁克爾杰克遜的首席伴唱人而備受矚目，卻因自己要做獨(dú)立歌手的夢(mèng)想而錯(cuò)失發(fā)展的機(jī)會(huì)，是堅(jiān)持夢(mèng)想還是屈于現(xiàn)實(shí)，這樣一對(duì)尖銳的矛盾擺在面前，不僅是主人公苦惱的問(wèn)題，也讓觀眾陷入了深深的沉思，這樣就使這個(gè)矛盾作為一個(gè)隱性線(xiàn)索貫穿了影片始終，也為本片中心思想的表達(dá)埋下伏筆。這是紀(jì)錄片敘事的一種方法，既將影片的節(jié)奏變得豐富多元，又使影片的過(guò)渡看起來(lái)非常自然，進(jìn)而強(qiáng)化了在情節(jié)建構(gòu)方面的力度。

1.3加強(qiáng)情感沖擊力

追求故事的情感沖擊力，意味著紀(jì)錄片編導(dǎo)將盡可能地架構(gòu)好故事的沖突、高潮、結(jié)局，以及成功、失敗、轉(zhuǎn)折，使它們與故事講述的內(nèi)在結(jié)構(gòu)相契合。觀眾期望臨近結(jié)局之時(shí)故事中的張力會(huì)不斷增強(qiáng)；每組鏡頭越來(lái)越短；動(dòng)作越來(lái)越緊湊；生死攸關(guān)的部分越來(lái)越充滿(mǎn)高度的懸念。隨著觀眾開(kāi)始了解故事人物以及他們的所思和所需，觀眾便愈加關(guān)心人物的命運(yùn)走向——這就是成功地使觀眾走進(jìn)了故事。

紀(jì)錄片敘事除要合理建構(gòu)情節(jié)之外，還要適時(shí)地制造亮點(diǎn)，而這個(gè)亮點(diǎn)就是接下來(lái)要討論的如何設(shè)置懸念。

2巧用懸念，創(chuàng)造興奮點(diǎn)

2.1持續(xù)用內(nèi)容牢牢抓住觀眾的注意力

懸念一般分大懸念和小懸念。紀(jì)錄片應(yīng)以一個(gè)大懸念貫穿到底，若干個(gè)小懸念不斷地維系并加強(qiáng)大懸念，時(shí)時(shí)圍繞中心并最終歸結(jié)于大懸念。

我們不妨將視線(xiàn)轉(zhuǎn)向Discovery探索頻道的王牌紀(jì)錄片節(jié)目《荒野求生》。在《荒野求生秘技——中國(guó)特輯（海南篇）》中，主人公貝爾.格里爾斯進(jìn)入中國(guó)南部遭受臺(tái)風(fēng)襲擊的山區(qū)而展開(kāi)的冒險(xiǎn)之旅格外吸引了中國(guó)觀眾的注意。在野外，在人煙稀少的山區(qū)，會(huì)有多少潛在的危險(xiǎn)和突發(fā)狀況，基于紀(jì)錄片真實(shí)性的原則，這些探索的過(guò)程導(dǎo)演無(wú)法預(yù)知，也無(wú)法安排，那么為了增加紀(jì)錄片的觀賞性，就要通過(guò)不斷營(yíng)造懸念，強(qiáng)化情節(jié)，用鏡頭表現(xiàn)視聽(tīng)語(yǔ)言，以此來(lái)抓住觀眾的視線(xiàn)。

通過(guò)不斷設(shè)置小懸念再不斷解開(kāi)疑惑的方式來(lái)持續(xù)吸引觀眾的注意，使整部影片節(jié)奏緊湊，精彩不斷。其中，貝爾誤入蝙蝠洞時(shí)會(huì)不會(huì)被蝙蝠襲擊，夜晚露天扎營(yíng)會(huì)不會(huì)有猛獸出沒(méi)等這些懸念，觀眾在屏氣凝神觀看影片的時(shí)候，不知不覺(jué)也設(shè)身處地地與主人公處于同一環(huán)境，當(dāng)一個(gè)個(gè)懸念被解開(kāi)，主人公每次化險(xiǎn)為夷的時(shí)候，觀眾提著的心也可以放下，精神也得到了最大的滿(mǎn)足。通過(guò)制造懸念的方法，可以加強(qiáng)畫(huà)面之間的敘事聯(lián)系，使情節(jié)不再是平鋪直敘的解說(shuō)與灌輸，從而充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

2.2積極調(diào)動(dòng)觀眾多重感官

在紀(jì)錄片中，設(shè)置懸念還可以運(yùn)用紀(jì)錄片特有的影視語(yǔ)言，例如，旁白、畫(huà)外音、特殊音效、光影、鏡頭的閃回等手法。比如，在一個(gè)寧?kù)o的夜晚，穿透天際的一聲慘叫會(huì)讓觀眾猝不及防，究竟這是什么聲音7發(fā)生了什么事？這聲慘叫會(huì)讓人展開(kāi)無(wú)盡的想象，進(jìn)而會(huì)引發(fā)人們對(duì)究竟發(fā)生了什么事緊張好奇等類(lèi)似的思考。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，設(shè)置懸念的初衷就是為了迎合觀眾對(duì)某些特定內(nèi)容的急切期待和熱烈關(guān)注心理而采用的敘事手法，大有傳統(tǒng)藝術(shù)評(píng)書(shū)中常用的“預(yù)知后事如何，請(qǐng)聽(tīng)下回分解”的效果。

3結(jié)論

故事性是紀(jì)錄片價(jià)值體現(xiàn)的最佳載體，一部故事講得好的紀(jì)錄片，往往敘事性很強(qiáng)，情節(jié)建構(gòu)和懸念手法是否運(yùn)用得當(dāng)決定了該紀(jì)錄片敘事性是否具有優(yōu)勢(shì)。巧妙的情節(jié)構(gòu)造有助于紀(jì)錄片在內(nèi)容敘述的過(guò)程中做到詳略得當(dāng)，而充分運(yùn)用鏡頭的運(yùn)動(dòng)以及畫(huà)面的視聽(tīng)各方面因素可以使得整部影片情節(jié)緊湊連貫，使得紀(jì)錄片敘事更為清晰以及更有說(shuō)服效果。中國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者在紀(jì)錄片敘事時(shí)要充分考慮增加張力、構(gòu)建多重故事線(xiàn)以及加強(qiáng)情感沖擊力等宋為整部影片謀劃布局，以避免給觀眾冗長(zhǎng)枯燥之感。紀(jì)錄片敘事的過(guò)程中，懸念的設(shè)置是否恰當(dāng)關(guān)系到其故事性的強(qiáng)弱，也可以影響整部片子的謀篇布局。只有不斷地讓觀眾產(chǎn)生疑惑，挖掘亮點(diǎn)，才能始終吸引他們關(guān)注影片的敘事，增加紀(jì)錄片的觀賞性。