王元

近日，“威尼斯與威尼斯畫派”藝術(shù)展在國家博物館開幕。此次展覽分為四個單元，以一個世紀為一單元，展示了從十五世紀到十八世紀跨越四百年歷史的威尼斯繪畫發(fā)展脈絡(luò)。

雖然威尼斯共和國歷經(jīng)了興盛、衰落到消亡，但威尼斯繪畫藝術(shù)并沒有隨之衰落，在不同歷史時期都留下不朽之作。此次藝術(shù)展共展出77件作品，其中73件為首次來華，頗為難得。

文藝復(fù)興在威尼斯

威尼斯共和國歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展，因控制了海上貿(mào)易而變得繁榮，至十五世紀前就已進入全盛時期。十五世紀下半葉，意大利文藝復(fù)興運動影響到威尼斯。

畫家雅各布·貝利尼及他的兩個兒子真蒂萊·貝利尼與喬瓦尼·貝利尼三人吸收了起源于佛羅倫薩的文藝復(fù)興風(fēng)格，并結(jié)合威尼斯當(dāng)?shù)氐膶徝?，?chuàng)造出具有濃郁地方特色的藝術(shù)流派—威尼斯畫派。

而喬瓦尼·貝利尼，鑄就了“威尼斯風(fēng)格“，即將光線和色彩相結(jié)合，使色彩反射再現(xiàn)，重新營造畫作的自然景觀。

喬瓦尼·貝利尼兩個著名的學(xué)生—喬爾喬內(nèi)和提香，更是將威尼斯畫派藝術(shù)風(fēng)格推向高峰，從而影響了整個歐洲繪畫的發(fā)展。

大師年代

威尼斯畫派在16世紀進入最為輝煌的黃金時期。常常被人所稱道的“威尼斯畫派”正是出于這一時期。

喬爾喬內(nèi)是第一個真正意義上的威尼斯畫派畫家。不同于佛羅倫薩畫家僅僅把風(fēng)景作為人物的陪襯，他的作品色彩柔和具有豐富的明暗層次，情景與人物自然交融。

但他卻是個神秘的人物，作品一般都不署名或標(biāo)明日期。32歲即英年早逝，一生中也僅創(chuàng)作了30余件作品，留存于世的作品極為有限。他的作品能公認為真跡者只有6件，其中一件壁畫已完全毀損。

喬爾喬內(nèi)的同學(xué)提香在他的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展，終將威尼斯畫派推向繪畫藝術(shù)頂峰。他是威尼斯畫派最偉大的畫家，也是文藝復(fù)興時期在色彩方面最有成就的大師。提香在他的作品中運用了輝煌絢麗的色彩，被人們稱之為“提香的金色”。提香的色彩和油畫技法，對后代畫家有著深遠的影響。

提香去世后，丁托列托與委羅內(nèi)塞成為威尼斯畫派的中堅力量，與提香并稱為“威尼斯畫派三杰”。

而此次，幾位大師的杰作同時出現(xiàn)在這一單元展廳中，讓觀眾可以一飽眼福。

艱難時刻

到了17世紀，歐洲商業(yè)中心從地中海轉(zhuǎn)移到大西洋沿岸，威尼斯在歐洲的政治與經(jīng)濟地位被明顯削弱。羅馬、那不勒斯和熱那亞等城市的藝術(shù)活力比威尼斯更為顯著。

總體而言，威尼斯畫派在這一世紀的藝術(shù)成就無法與之前相企及。上半葉，大部分畫家延續(xù)著上一個世紀晚期威尼斯畫派的風(fēng)格，但與前輩相比，他們所采用的色彩更加暗淡憂郁。

17世紀下半葉被意大利藝術(shù)史家稱為“黑暗時期”。因為“暗色調(diào)畫家”在此時大受追捧。其作品特點是強調(diào)光線與陰影的強烈沖突，呈現(xiàn)出令人印象深刻甚至走向“極端”的畫面。

展廳中此世紀的展品數(shù)量相對于前兩個世紀而言不是很多。這一時期，更多反映平民生活等一眾“小題材”繪畫得到發(fā)展。

最后的輝煌

18世紀，這是威尼斯共和國的最后時光。但是威尼斯藝術(shù)的發(fā)展又到了一個新高峰。畫家塞巴斯蒂亞諾·里奇在威尼斯開了紀洛可可繪畫的時代。作品輕盈，鮮艷。威尼斯繪畫重新獲得歐洲的認可。

多才多藝的畫家詹巴蒂斯塔·提埃坡羅，其作品有著匪夷所思的構(gòu)圖，迷人色彩，讓人炫目，讓其坐穩(wěn)這個世紀威尼斯繪畫的頭把交椅。

“透視風(fēng)景畫”，生動地描繪了威尼斯的氛圍，頗受來此旅行的外國人歡迎。安東尼奧·卡納爾將啟蒙運動的科學(xué)觀念與自由創(chuàng)意結(jié)合，一舉成為威尼斯風(fēng)景畫最杰出的大師，人稱“卡納萊托”。

然而，18世紀的最后幾年，威尼斯共和國逐漸衰亡。1797年，在拿破侖的槍炮下，威尼斯畫派跟隨威尼斯共和國成為了歷史。