馬 嵐

（重慶市歌劇院 重慶　400010）

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論民族聲樂演唱中的咬字與吐字

馬 嵐

（重慶市歌劇院 重慶400010）

【摘 要】民族聲樂作為一種融聲情和字腔于一體，扎根于民族語言的形體表演藝術(shù)，其演唱對于傳統(tǒng)曲藝精華是一種延續(xù)和繼承，同時(shí)演唱中對于美聲唱法也有一定的借鑒。在民族聲樂演唱中，咬字和吐字技巧的正確運(yùn)用能夠充分表達(dá)出歌曲的意境、情緒以及情感，最終促使聽眾對歌曲所要表達(dá)的內(nèi)容有所了解，打動(dòng)聽者的內(nèi)心，繼而產(chǎn)生共鳴。文章結(jié)合民族聲樂演唱的風(fēng)格特點(diǎn)，對民族聲樂演唱中咬字和吐字的原則以及技術(shù)要點(diǎn)展開分析。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂；演唱；咬字、吐字；要點(diǎn)

一、民族聲樂的風(fēng)格特點(diǎn)分析

（一）優(yōu)美的意境。歌唱者將聲樂演唱最終體現(xiàn)出一種情景交融的藝術(shù)境界，這就是意境美的表現(xiàn)。這樣觀眾在聆聽之后不但可以回味聲腔的美，而且還能產(chǎn)生身臨其境的感受，切身體會(huì)藝術(shù)之美。在我國傳統(tǒng)藝術(shù)審美中，通常都會(huì)通過真切感人以及意境的高下來判定藝術(shù)表現(xiàn)形式的成功與否。在傳統(tǒng)聲樂理論中，意境寓于韻味中，韻味又自意境出。

（二）優(yōu)美的唱腔。民族聲樂演唱主要是以語言為主要核心的，唱腔之美則是演唱者根據(jù)歌唱技巧和審美習(xí)慣對唱腔進(jìn)行美化和潤飾。聲樂的唱腔體現(xiàn)出歌唱家的個(gè)性特色和個(gè)人情感。聲樂演唱中要體現(xiàn)出相應(yīng)的韻味就需要歌唱家仔細(xì)揣摩聲腔，然后在演唱中將民族語言的特有音韻生動(dòng)體現(xiàn)出來。

（三）多元化的演唱個(gè)性。我國歷史悠久、地大物博，有著多民族的文化背景，每一個(gè)民族都形成了其特有的演唱風(fēng)格。我國的南方山清水秀，該地區(qū)的聲樂演唱表現(xiàn)出來的主要特點(diǎn)就是柔美清秀的特點(diǎn)；而我國的北方四季分明，聲樂演唱的主要特點(diǎn)則是粗獷、高遠(yuǎn)的。其次，在民族語言的影響上，我國不同的民族在演唱中都使用自己本民族的語言，最終其民族聲樂的種類則是原生態(tài)的形式。不同民族中，歌手的個(gè)性不同，表現(xiàn)出的演唱特點(diǎn)也各不相同。

二、民族聲樂演唱中咬字與吐字的原則

（一）清晰。在演唱民族聲樂時(shí)，要想使聽眾能夠在短時(shí)間內(nèi)清楚地聽到歌詞的意思，明白歌詞要表達(dá)的意思，咬字和吐字的清晰與高度準(zhǔn)確是非常關(guān)鍵的。要衡量藝術(shù)表現(xiàn)和演唱水平的高低，就要看咬字和吐字是否清晰。在吐字和咬字上，民族聲樂的動(dòng)作規(guī)范是非常嚴(yán)格的。

（二）連貫。音樂表演應(yīng)該是連貫的，除過間奏和休止外，而且演唱與歌詞也應(yīng)該保持連貫，在民族聲樂的咬字吐字中，對于韻母發(fā)聲和聲母發(fā)聲的過渡應(yīng)該自如，歌詞間應(yīng)確保一定的完整性和連續(xù)性，不能為了過度地追求清晰的吐字而造成歌詞內(nèi)容的散亂和零碎。動(dòng)作應(yīng)該協(xié)調(diào)而熟練，歌詞所表達(dá)的內(nèi)容應(yīng)當(dāng)完整且清晰，字與字的銜接和轉(zhuǎn)換應(yīng)當(dāng)連續(xù)，保證每一個(gè)字都應(yīng)當(dāng)明朗。

（三）共鳴。民族聲樂演唱中，咬字器官和發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)控制是共鳴的基礎(chǔ)。在咬字時(shí)，對于咽腔部位的共鳴發(fā)聲和咬字器官的動(dòng)作應(yīng)控制好，確保字音豐富，隨著音樂的變化歌詞也更好地表現(xiàn)出音樂的性質(zhì)。總之，民族聲樂演唱中，吐字和咬字應(yīng)當(dāng)以共鳴為基礎(chǔ)，充分體現(xiàn)出歌唱的共鳴性。

三、民族聲樂演唱中咬字與吐字的技術(shù)要點(diǎn)

（一）咬字頭。要重咬字頭，字頭應(yīng)收攏或者緊閉，所謂的重主要是對口腔力量而言的，字頭重就是強(qiáng)調(diào)咬字用力后的聲音效果。字頭重就應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)口腔肌肉的摩擦力量，確保出字很有力，在出字前應(yīng)當(dāng)對口腔內(nèi)部閉攏的位置找準(zhǔn)，出字應(yīng)具有相應(yīng)的爆發(fā)力，確保每一個(gè)字音都是清楚響亮的。需要注意的是，咬字中并不是笨拙、粗糙，而是用巧勁，繼而確保重力的產(chǎn)生。咬字重的基礎(chǔ)就是字要正，繼而施巧勁，從而讓參與字頭發(fā)音的口腔肌肉準(zhǔn)確靈活地調(diào)動(dòng)。

（二）吐字腹。在聲音位置中，歌唱語言是基礎(chǔ)，其與通常的念字發(fā)音有一定的區(qū)別，各個(gè)韻母連貫成為歌唱聲音的線條，觀察聲音圓潤與否，就要看韻母發(fā)音是否流暢、連貫及準(zhǔn)確。歌唱中音色豐富變化的基礎(chǔ)就是字腹，字腹要松開擴(kuò)充，吐音要圓，“圓”是針對聲音共鳴而言的?！白质枪穷^腔是肉”，“腔”可理解為字腹的造型，“字腹”是一個(gè)音節(jié)中開度最大、色彩最豐富、共鳴最豐滿的部分。

（三）字腹發(fā)音。字腹發(fā)音是放松的，確保氣流在口腔中可以自由地流動(dòng)，音響能得到延長，充分發(fā)揮各共鳴腔體的共振作用。要做到腔圓，字腹的發(fā)音應(yīng)注意咽腔部位適度打開，做到咬字吐字時(shí)，既能將字頭字腹拆開，又能圓滑地連貫起來，字腹吐圓后還要具有一定的傾向性，自然流暢，順?biāo)浦鄣貎A向字尾。

四、結(jié)束語

綜上所述，在演唱民族聲樂時(shí)，對于語言文字的把握應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持聲情并茂、字正腔圓的原則，把握咬字和吐字的具體運(yùn)用方法，培養(yǎng)良好的文藝素養(yǎng)，將歌曲的妙趣和蘊(yùn)涵展現(xiàn)給聽者，引起聽眾的情感共鳴。

參考文獻(xiàn)：

［1］高玉潔.淺談我國歌曲演唱中的咬字、吐字［J］.音樂時(shí)空，2014，（27）:131-133.

［2］王雨霖.淺談民族唱法中的咬字、吐字［J］.藝術(shù)教育，2015，（06）:47-49.

［3］張秋婭.淺談民歌演唱中的咬字吐字［J］.大眾文藝，2015，（17）:82.

中圖分類號：J616

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）05-0108-01

作者簡介：

馬 嵐（1963-），新疆吐魯番人，大專，重慶歌劇院擔(dān)任女中音。