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        關(guān)于聲樂技巧訓(xùn)練中“氣”與“點(diǎn)”的分析

        2016-06-18 11:02:09潘杰華
        戲劇之家 2016年10期
        關(guān)鍵詞:演唱者氣息聲樂

        潘杰華

        (肇慶學(xué)院 音樂學(xué)院,廣東 肇慶 526061)

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        關(guān)于聲樂技巧訓(xùn)練中“氣”與“點(diǎn)”的分析

        潘杰華

        (肇慶學(xué)院 音樂學(xué)院,廣東肇慶526061)

        【摘 要】聲樂是音樂藝術(shù)的重要組成部分,因而相關(guān)人員只有接受良好的聲樂技巧訓(xùn)練,才能更好地演繹音樂藝術(shù)。然而,在聲樂技巧訓(xùn)練中,許多人可能難以突破高音或高難度的歌曲,影響其音樂水平。對此,對學(xué)習(xí)者進(jìn)行必要的“氣”與“點(diǎn)”聲樂技巧訓(xùn)練尤為重要。“氣”與“點(diǎn)”之間聯(lián)系密切,學(xué)習(xí)者需要對二者進(jìn)行協(xié)調(diào),以提高聲樂技巧的訓(xùn)練效率。本文主要提出聲樂技巧訓(xùn)練中“氣”與“點(diǎn)”的訓(xùn)練策略,并分析二者的聯(lián)系和作用。

        【關(guān)鍵詞】聲樂技巧訓(xùn)練;“氣”與“點(diǎn)”;分析

        一、“氣”與“點(diǎn)”的相互聯(lián)系和作用

        (一)聯(lián)系。對于聲樂技巧訓(xùn)練而言,“氣”與“點(diǎn)”之間相互聯(lián)系,不可分離。例如:在聲樂的高音訓(xùn)練時,施教者必須引導(dǎo)學(xué)生找到共鳴點(diǎn),同時注意氣息調(diào)整,實(shí)現(xiàn)二者的兼顧,才能充分發(fā)揮訓(xùn)練的積極作用。如若聲樂學(xué)習(xí)者在聲樂訓(xùn)練中,不能合理地進(jìn)行氣息調(diào)整,僅僅注重“點(diǎn)”的訓(xùn)練,則可能使學(xué)習(xí)者造成聲帶損壞等,不僅降低訓(xùn)練效率,而且對學(xué)習(xí)者產(chǎn)生不良影響。由此可見,在聲樂技巧的“氣”與“點(diǎn)”訓(xùn)練中,二者是相互聯(lián)系的,缺一不可,要求學(xué)習(xí)者必須有效把握[1]。

        (二)作用。在聲樂技巧訓(xùn)練中,所謂“氣”是學(xué)習(xí)者發(fā)生的基礎(chǔ)力量,能夠?yàn)槁晿穼W(xué)習(xí)奠定良好的基礎(chǔ);所謂“點(diǎn)”是指聲音共鳴中的集中點(diǎn)。“氣”與“點(diǎn)”之間緊密聯(lián)系,如若學(xué)習(xí)者不能有效掌握訓(xùn)練技巧,則可能陷入誤區(qū),影響訓(xùn)練效果?!皻狻迸c“點(diǎn)”在聲樂技巧訓(xùn)練中發(fā)揮著重要的作用。首先,“氣”是聲音的源頭,氣息是學(xué)習(xí)者的基本功訓(xùn)練,只有在演唱過程中,合理調(diào)整氣息,才能使演唱者發(fā)出美妙的歌聲。其次,“點(diǎn)”在聲樂訓(xùn)練中占據(jù)重要地位。聲音共鳴點(diǎn)是演唱人員能夠準(zhǔn)確用力發(fā)聲的重要因素,能夠使受眾感受到演唱者最為真實(shí)的歌聲,這也是聲樂藝術(shù)的境界。由此可見,“氣”與“點(diǎn)”在聲樂技巧訓(xùn)練中發(fā)揮著重要的作用,是學(xué)習(xí)者應(yīng)有效把握的重難點(diǎn),對其技能水平提高發(fā)揮著重要的作用[2]。

        二、聲樂技巧訓(xùn)練中“氣”與“點(diǎn)”的訓(xùn)練策略

        (一)“氣”的訓(xùn)練策略?!皻狻钡挠?xùn)練尤為重要,是學(xué)習(xí)者所必須掌握的技能之一。對此,在該過程中,施教者應(yīng)選擇合理的訓(xùn)練策略,如胸腹式呼吸法。“氣”主要指氣息,在聲樂演唱中具有重要的作用,不僅影響歌聲的美妙程度,而且對演唱者呼吸的調(diào)節(jié)有重要影響,因而為進(jìn)一步加強(qiáng)學(xué)習(xí)者的“氣”的訓(xùn)練,施教者有必要通過胸腹式呼吸法而加強(qiáng)訓(xùn)練,指引導(dǎo)學(xué)習(xí)者將“氣”吸入胸腔下,以控制氣息和支持學(xué)習(xí)者發(fā)聲。首先,學(xué)習(xí)者需要保持自然狀態(tài)下的挺胸收腹,將兩腳自然分開,身體保持放松。其次,在吸氣時,應(yīng)緩慢吸入,此時學(xué)習(xí)者的腹部能夠逐漸鼓起,使嘴巴保持自然閉合狀態(tài),用鼻子進(jìn)行吸氣。最后,為確保氣流正常運(yùn)行,建議學(xué)習(xí)者的眼睛應(yīng)目視前方,使聲帶保持松弛狀態(tài)。如此,學(xué)習(xí)者“氣”的聲樂技巧能夠得以提升。

        (二)“點(diǎn)”的訓(xùn)練策略。對于不同的聲樂曲目,其共鳴點(diǎn)有明顯差異,因而施教者應(yīng)善于幫助學(xué)習(xí)者找出共鳴點(diǎn),以增強(qiáng)聲樂的感染力?!包c(diǎn)”是聲樂演唱者能夠更好歌唱的重要元素,如若能夠找準(zhǔn)“點(diǎn)”,則可以避免外界環(huán)境的干擾,使學(xué)習(xí)者能夠增強(qiáng)適應(yīng)性。首先,對學(xué)生開展“點(diǎn)”的訓(xùn)練時,教師為學(xué)生選擇音域跨度相對較大的歌曲進(jìn)行練習(xí),有助于增強(qiáng)學(xué)生穩(wěn)定氣息的能力,對激發(fā)學(xué)生的共鳴點(diǎn)發(fā)揮著積極的作用。通常,對于不同音域,學(xué)生共鳴點(diǎn)的部位有不同,如高音訓(xùn)練中,頭部是學(xué)生共鳴點(diǎn)的部位;中音訓(xùn)練中,鼻腔是學(xué)生共鳴點(diǎn)的部位;低音訓(xùn)練中,胸腔是學(xué)生共鳴點(diǎn)的部位。其次,待學(xué)生氣息穩(wěn)定訓(xùn)練進(jìn)行到一定程度時,則教師指引學(xué)生進(jìn)行真假音變換訓(xùn)練,鼓勵學(xué)生嘗試真假聲的混合,對提高聲樂感染力發(fā)揮著重要作用[3]。

        (三)“氣”與“點(diǎn)”的綜合訓(xùn)練策略。在聲樂技巧訓(xùn)練中,教師有必要對“氣”與“點(diǎn)”的綜合訓(xùn)練,實(shí)現(xiàn)二者的融入,有助于增強(qiáng)聲樂的美感,對提升學(xué)生聲樂技能水平發(fā)揮著積極的作用。為增強(qiáng)“氣”與“點(diǎn)”的綜合訓(xùn)練效果,教師有必要開展音樂欣賞課,培養(yǎng)和提升學(xué)生的藝術(shù)審美能力。例如:《悲慘世界》等通俗歌曲綜合訓(xùn)練中,學(xué)生既能欣賞音樂,又能陶冶情操,同時對“氣”與“點(diǎn)”的聲樂訓(xùn)練技巧有所掌握,可以增強(qiáng)演唱人員的審美感受。

        三、結(jié)論

        聲樂技巧訓(xùn)練并非一朝一夕所能完成的,需要學(xué)習(xí)者持之以恒,不斷深入學(xué)習(xí)?!皻狻迸c“點(diǎn)”是聲樂技巧訓(xùn)練的重要組成部分,也是難點(diǎn)部分,對學(xué)習(xí)者技能水平的突破性提升發(fā)揮著重要作用。所以,相關(guān)人員既要注重單項(xiàng)訓(xùn)練活動的有效開展,又要將“氣”與“點(diǎn)”有機(jī)融合,開展訓(xùn)練活動,對提高學(xué)習(xí)者的聲樂技能水平發(fā)揮重要作用。

        參考文獻(xiàn):

        [1]米瑤.芻議歌唱技巧訓(xùn)練中的“氣”與“點(diǎn)”[J].戲劇之家,2015,(18):100.

        [2]尹志兵.對聲樂訓(xùn)練中聲區(qū)概念的再認(rèn)識[J].藝術(shù)科技,2014,(04):216-220.

        [3]李梓玄.聲樂學(xué)習(xí)中的基礎(chǔ)訓(xùn)練[J].劍南文學(xué)(經(jīng)典教苑),2012,(01):245.

        中圖分類號:J616

        文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

        文章編號:1007-0125(2016)05-0100-01

        作者簡介:

        潘杰華(1959-),男,漢族,副教授,學(xué)士,主要研究方向:聲樂演唱與教學(xué)。

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