楊瑾

凡是有幸親眼看過陜西歷史博物館展出的三彩載樂駱駝俑的人，莫不為其獨(dú)一無二的造型、人駝合一的多層次表現(xiàn)方式所震撼（右圖）。無論是駱駝作為絲綢之路的符號(hào)、“沙漠之舟”本身的外來性與神秘性，還是駝背上由7名男性樂手和1名女性歌舞者組成的時(shí)尚演出團(tuán)隊(duì)，那種生動(dòng)、那種神韻、那種默契都能撩撥人們的心弦，讓人不由自主地隨之悅動(dòng)。

可以想見，這件駱駝俑曾經(jīng)在地下由牽駝人引導(dǎo)著，與許許多多其他同樣精美的陶俑一起，庇佑著、愉悅著主人的靈魂。

讓我們將目光轉(zhuǎn)向上世紀(jì)50年代末。1959年6月下旬，陜西省“文管會(huì)”接到西安西郊中堡村村民的報(bào)告，稱施工時(shí)發(fā)現(xiàn)了一座古墓?！拔墓軙?huì)”派考古專家前往清理時(shí)，發(fā)現(xiàn)墓頂已經(jīng)被挖掉了一部分，由于時(shí)間緊，當(dāng)時(shí)只清理了墓室，墓道則沒有進(jìn)行清理。

墓室內(nèi)器物因淤泥沖擊而偏離了原來位置，但大部分保存完整。墓室門內(nèi)左右對(duì)稱放著一對(duì)鎮(zhèn)墓獸和天王俑，靠南是一對(duì)馬俑和一對(duì)駱駝俑，兩個(gè)牽馬人和兩個(gè)牽駝人俑各站立在前，墓室中部是10件女俑、7只豬、3只狗、5只羊、2峰駱駝和1匹馬，東北方擺放著三彩罐、涼亭、房屋等。文物大都雅致、華麗。

由于未發(fā)現(xiàn)墓志，墓主人生平情況不明。只能根據(jù)墓葬形制、器物造型、俑類特征大致判斷出此應(yīng)為唐玄宗時(shí)期的墓葬。

這件引人注目的載樂駱駝俑與牽駝人就站在墓室南部，旁邊還有另一組牽駝俑和三彩載物駱駝俑，以及出現(xiàn)在教科書中的胡人牽馬俑。

那位牽著駱駝的胡人深目高鼻，頭戴軟巾，身穿淺黃褐色翻領(lǐng)袍服，腰束帶，內(nèi)襯白及草綠色短衣，足穿長(zhǎng)筒靴，兩手握舉作牽駝狀，姿勢(shì)、表情、動(dòng)作皆與駱駝、表演的男性樂手和女性歌舞者渾然一體。

歌舞的女子粉胸半掩，媚眼斜回，面容甜美豐腴，儀態(tài)嫻雅華貴，正在7名男子伴奏下傾情演繹。她與墓中出土的其他女俑在裝束上非常相似：粉彩飾面，著V領(lǐng)窄袖襦，長(zhǎng)裙迤地，露出上翹履尖，披帛搭肩，藍(lán)、綠、白釉色交融，極好的呈現(xiàn)出衣紋的下垂感和流動(dòng)性，閃耀著絲綢般的光澤，反映出武則天到唐玄宗時(shí)期三彩發(fā)展鼎盛期高超的制作技藝。而7名樂手表情和姿態(tài)各異，頭戴與牽駝俑一樣的幞頭，身穿圓領(lǐng)袍服，分別彈奏箜篌、琵琶，吹排簫、豎笛、笙等，面朝外坐成一圈，顯然是考慮到觀者的視角，與駱駝充滿力度的粗放野性相互烘托，使整個(gè)作品帶有濃郁的浪漫主義色彩，讓我們仿佛聽到了繚繞交織在絲路古道之上優(yōu)美綿長(zhǎng)的胡樂、胡歌和高亢的駝鳴之聲。

這種人數(shù)和性別不一的樂、歌、舞、演等多種表演形式組合在這一時(shí)期墓葬中多有表現(xiàn)，還有些是胡人和漢人同臺(tái)演出的。

在樂舞滋蔓，歌聲繞梁的盛唐時(shí)期，那些愉悅社會(huì)各個(gè)階層的歌舞樂伎數(shù)量應(yīng)該很大，但由于身份和地位低下而湮沒在史籍中。流傳至今有姓名可查者，僅二百余。如初唐詩人宋之問《傷曹娘二首》里的舞姬曹娘，以及晚唐詩人韋莊留下的詩句“曾聞灼灼麗于花，云髻盤時(shí)未破瓜”，名噪一時(shí)的蜀地麗人歌舞名妓灼灼。他們以“伎”樂人，又因“當(dāng)色為婚”，成為一種世襲職業(yè)，并經(jīng)過內(nèi)群婚配，逐漸形成一個(gè)獨(dú)有的階層或一個(gè)自我生態(tài)的社會(huì)組織系統(tǒng)：一個(gè)由伎樂（樂戶）、恩主、社會(huì)環(huán)境界定并支撐的邊緣群體。他們上結(jié)交皇室顯貴，下親近平民，與文人有著頻繁的交往，從而對(duì)唐代文學(xué)的發(fā)展也有不小的貢獻(xiàn)。他們身處卑微，卻心向尊貴；地位低賤，卻充滿著創(chuàng)造精神，成就了唐代樂舞繁榮的景象。唐代有些樂工歌妓文化修養(yǎng)較高，能利用泛聲和重疊技法，演繹出抑揚(yáng)頓挫、低回往復(fù)、悠揚(yáng)不盡的音樂。他們作為被唐代社會(huì)塑造的“他者”形象，以看似卑賤的身份，洞察并用樂舞表現(xiàn)著唐代世態(tài)人情的真相。

關(guān)于這組唐玄宗時(shí)期燒造的三彩載樂駱駝俑，盡管人們對(duì)其到底是真實(shí)情景的描摹，還是藝術(shù)化的夸張表現(xiàn)而爭(zhēng)論不休，但多種元素完美的融合充分反映了那位在樂舞方面極具天賦的皇帝所造就的中外樂舞文化高度發(fā)達(dá)的時(shí)代風(fēng)貌。

然而也許正是迷戀歌舞升平的狂醉感、脫離感達(dá)到極致之后，才出現(xiàn)了之后以“安史之亂”為表現(xiàn)的社會(huì)背叛性、革命性的顛覆與回歸。

如果說造型藝術(shù)表達(dá)的是理念，樂舞表現(xiàn)的是意志的話，這組集造型、樂舞于一體的藝術(shù)品可謂盛唐社會(huì)理念和主流意志的生動(dòng)而直接的體現(xiàn)。它是唐代三彩工匠用泥土精心制作的唐代人的西域印象與絲綢之路的心中映像的縮影，也是形象再現(xiàn)了交匯融合、活力四射的盛唐之音。這組唯一列入國家級(jí)的三彩珍品，雖經(jīng)千余年滄桑，依然散發(fā)著無窮的魅力。