張書瑋+翁倩

《Anomalies》譯作《失?！?，少了一點(diǎn)神采，或者說，把電影本身的內(nèi)容模糊和單一化了。不過無論哪個(gè)名字，大家看過便會(huì)知道，它肯定不是那種所謂“老少咸宜”的動(dòng)畫電影。頂著威尼斯電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)的光環(huán)，出征奧斯卡最后輸給工業(yè)大作《頭腦特工隊(duì)》（《Inside Out》），這中間的故事或許會(huì)更長久地流傳下去。更多人也許會(huì)注意，一部完全面向成人觀眾的電影敗給了合家歡商業(yè)片，人們都想一探究竟。

編劇奇才查理·考夫曼主理的這部動(dòng)畫片，源于他10年前寫的戲劇，也是目前他職業(yè)生涯里惟一一部動(dòng)畫?！妒С！酚卸嗍С?？這名字可能不小心就把內(nèi)容透露了?？蛇@部電影的主題并不只有一層意思，它呈現(xiàn)的面向也很豐富。考夫曼的電影往往提供了一個(gè)相當(dāng)活躍的主觀視角，透過他筆下的主角，觀眾仿佛望向潛望鏡，途經(jīng)數(shù)次反射，親身去體驗(yàn)?zāi)莻€(gè)思維跳躍的遙遠(yuǎn)世界。

《失?！吠瑯犹峁┝艘粋€(gè)這樣的主角，由一開始就不惜筆墨。有別于其他動(dòng)畫努力營造夢(mèng)幻空間，它完全在再造現(xiàn)實(shí)。對(duì)白與情境高度真實(shí)，定格動(dòng)畫本身的視覺觀感首當(dāng)其沖，為觀眾帶來微妙的反差。

考夫曼孜孜不倦地拋出獨(dú)白和對(duì)白，全力打造中年男人的孤獨(dú)感。秘而不宣的環(huán)境設(shè)定，恰如其分的疑團(tuán)鋪墊，按理說該為整部電影的劇情走向打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在電影的前半截，《失?！返臍夥兆呦蚧蛟S是神來之筆，從類似伍迪·艾倫式的中年隱憂，到眾里尋她的愛情渴求，再到腦中幻想式的懸疑科幻，最后歸于多層對(duì)照的心理剖析，假如事前不看介紹，或許會(huì)發(fā)現(xiàn)它的線索引導(dǎo)其實(shí)有些出色。出色在編劇埋在電影里的伏筆似是而非，觀眾可以像在夜色里坐過山車，既然沒有強(qiáng)光，不妨先把周圍的景色看過，一路享受，耐心等待。

編劇能力高超，的確也制造出了過山車兩邊的景色。當(dāng)中年男人的無趣商旅繼續(xù)，觀眾當(dāng)然可以進(jìn)入他的內(nèi)心世界，那的確是極度真實(shí)的情感剖白。不過接下來要走向何處呢？相對(duì)前半的多種可能，考夫曼最后選擇了一種最平淡、最容易猜測(cè)的寫法。

以此判斷，《失?！返拇_不像動(dòng)畫片。這種手法像是很多描述想象力的電影，它們通常制作了內(nèi)外兩個(gè)層次，一個(gè)有順暢的商業(yè)外衣，講述天花亂墜同時(shí)經(jīng)得起推敲的故事，帶著象征意味;另一個(gè)則落在實(shí)處，通常在結(jié)尾告訴觀眾究竟發(fā)生了什么。

雙層描述最大的功效或者說給觀眾最大的驚喜，旨在營造那種劇情逆轉(zhuǎn)。真人電影如此操作，或許早已不新鮮了。因此《失?！返淖畛晒χ帲@然是把人的心理和精神狀態(tài)變成了一種童話?？挤蚵拿枥L，把一觸即發(fā)的世界大戰(zhàn)最后歸于一種人生感嘆和唏噓。既然如此，中年男人的寂寞到底有多真實(shí)？或者到底有多重要？

正如考夫曼的一貫風(fēng)格，他樂于撰寫“一個(gè)人的世界末日”。真人電影中，這種世界崩塌看起來特別逼真、殘忍或心有戚戚，而在童話氛圍中的崩塌，加上那種“竟然是這樣”的錯(cuò)愕，或許讓考夫曼的動(dòng)畫電影變成了一種真人復(fù)刻，多了幾分仁慈。

《沈默之像》 （2014年）

導(dǎo)演：約書亞·奧本海默

導(dǎo)演第二部關(guān)注印尼1965年事件的紀(jì)錄片，當(dāng)受害者家屬直面兇手，多年的心頭疑問依然因?yàn)槿诵缘寞偪穸貌坏酱鸢?，其中無聲的暴力讓人不寒而栗。

《美好的一天》 （2015年）

導(dǎo)演：費(fèi)爾南多·萊昂·德·

阿拉諾亞

主演：本尼西奧·德爾·托羅

歐嘉·科瑞蘭蔻

原本描繪西班牙社會(huì)荒謬的導(dǎo)演，轉(zhuǎn)向戰(zhàn)地故事，卻用苦中作樂的手法，輕松詼諧地講出戰(zhàn)爭的殘酷和人與人之間溝通的困難，好笑、殘酷又溫暖。