2015年12月2日的《泰晤士報文學增刊》上，刊載了特里·伊格爾頓為安伯托·?？碌淖钚滦≌f《零號》所寫的書評，題為：《安伯托的回聲》。

根據伊格爾頓的介紹，小說《零號》乃是對于小報的嘲諷：它將時間設定在1990年代的意大利米蘭，其時，一份名為《明天》的報紙雖然創(chuàng)刊，但卻并沒有在市場上流通——因為報刊的內容會使得某些政治及金融團體的利益受到威脅，為了阻止該報進入市場，這些利益團體允諾給予報刊的所有者某些政治權力方面的好處，作為回報，該報事實上將永遠不會正式發(fā)行。

在小說的描述中，這份如幽靈般存在的報紙，一改報紙報道剛剛發(fā)生之事的乏味傳統(tǒng)，轉而開始預測未來會有什么事情發(fā)生，由此，它就真的是在“制造新聞”?？紤]到其潛在讀者的缺少教化，該報即刊登了這樣的問題：誰在二戰(zhàn)期間統(tǒng)治德國，它并且為此舉行了一次競賽，鼓勵讀者給出最為異想天開的答案。此外，如今“公開道歉”這一形式特別流行，該報就在這上面大做文章，比如，天主教在地球自轉問題上改變了原有觀點，該報即將其編寫為“教皇向伽利略致歉”形式的文章。該報還充斥著大量的星象圖，它們全都包含各種玫瑰色的預言。

該報記者布拉加多西奧瘋狂地相信所有的汽車都有特殊設計，所以他無法購買。他受右翼陰謀論的啟發(fā)，產生了一個想法，即墨索里尼沒有真正死掉，布拉加多西因此宣稱，墨索里尼的影子秘密地籠罩著1945年至今的意大利政治，這其中就包括北約、黑手黨、中情局、朱利奧·安德烈奧蒂等總理，以及紅色旅等遭到秘密滲透的左翼組織。法西斯主義恐怖分子、警察、秘密特工以及某些高級政府官員都是其密切幫兇。布拉加多西奧是否捕捉到了些什么？小說的敘述在此小心翼翼：他并非所有記者中精神最穩(wěn)定的，盡管很多人似乎把他的某些說法當真。另一方面，古往今來，總有一些男男女女關在屋子里密謀搞倒自己敵人的計策。

伊格爾頓認為，小說將關于墨索里尼的故事，與關于《明天》這一小報的故事交織在一起，用一種后現代風格，展示了真實與虛假之間的復雜關聯(lián)。由此，該小說就不是某種連貫的敘述，而是由一系列隨機的滑稽狂想構成，它也由此形成了?？瓢吐蹇讼胂蟮挠行Чぞ?。另一方面，?？圃浾f過，你能拿來說謊的任何東西，都是符號。如果真理總是包含著根深蒂固的虛構，那么想象有時就能比科學或歷史傳記更好地揭示真理。而在一個全球化的世界里，指認出隱藏著的關聯(lián)，可能不僅僅只是某種常識。因為小說也傾向于在其賦形沖動之中放逐偶然性，由此，對于小說來說，沒有什么事情的發(fā)生僅僅出于偶然。

（朱杰）