李進(jìn)

摘 要：本文選取了中國古典詩詞中的意象——“游絲”，分析了“游絲”這一意象中蘊(yùn)含的情感：閨閣相思之愁緒、惜春傷別之感慨、無奈相思之悲情。通過對“游絲”這一普通而又意蘊(yùn)豐富的意象的分析，可以更好的體味作者復(fù)雜而深沉的感情，把握作品主旨。

關(guān)鍵詞：詩歌；意象； 游絲； 情感

中圖分類號：G63 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-9132（2016）27-0230-169

DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2016.27.151

在中國古典詩詞中“游絲”這一意象被賦予種種情懷意緒，成為古詩詞中一個常見常新的意象。

一、萬丈游絲是妾心——閨閣相思之愁緒

（一）閨中少女懷春之心緒

“游絲欲墮還重上，春殘日永人相望?；ü惭酄庯w，青梅細(xì)雨枝。離愁終未解，忘了依前。擬待不尋思，則眠夢見伊。”

杜安世的 《菩薩蠻》是一首典型的閨怨詞，作者起筆就抓住空中飄搖不定的“游絲”來大做文章?！坝谓z”，也就是“睛絲”“飛絲”“煙絲”，是一種蟲類吐出的極細(xì)的絲縷，飄浮空氣之中，如果天氣晴朗，陽光燦爛，有時還可發(fā)現(xiàn)這種“游絲”在空中閃著水晶般透明的耀眼的光澤?！坝谓z欲墮還重上”，本很平常的景物，但在閨中少女的眼中，這一細(xì)微的事物卻牽惹出潛在心底的不可名狀的情懷，“游絲”一句，表面上似寫景，實(shí)際卻寫少女的心境，一語雙關(guān)。 “游絲”即“相思”。少女的相思之情跟天上飄飛不定的“游絲”一樣，一會兒墜落；一會兒扶搖直上。剛剛平靜下來的內(nèi)心，也因此卷起了重重感情的漣漪?；浯簹w，燕已飛回，而人卻杳無歸期。女子心中“離愁”與“游絲”上下呼應(yīng)，把詞中的景、事、情串接一起。“離愁”因有“游絲”的映襯而顯得鮮明具體，“游絲”以“離愁”為內(nèi)涵顯得愈加充實(shí)，全詞意境和諧完整。

（二）閨閣女子相思之情懷

元代散曲作家徐再思的《折桂令·春情》更是將這種閨閣女子對于戀人的相思之意，相思的感覺表達(dá)得淋漓盡致。“平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷馀香在此，盼千金游子何之。證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。”

閨中女子“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷馀香在此，盼千金游子何之?！蹦窍嗨嫉牟?，在浮云、飛絮、游絲的形象貼切描繪中具體可感，她病得魂不守舍，恍惚迷離。而病因則是游子遠(yuǎn)去，徒留一縷余音，天涯遙遙，只有望穿秋水地盼望?！盁舭牖?，月半明，夜已闌?！卑朊靼氚档墓饩埃绱穗y捱的時刻，而相思是“最難將息的。

二、當(dāng)路游絲縈醉客——惜春傷別之感慨

（一）靈性惜春的“游絲”

“ 湖上朱橋響畫輪，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑凈無塵。 當(dāng)路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人，日斜歸去奈何春?！?/p>

歐陽修的《浣溪沙》一詞對湖面天光水色作了傳神而準(zhǔn)確的描繪。在如鏡的湖面上泛舟前行，詞人的內(nèi)心是輕快、暢適的。當(dāng)游興未盡之時留連之情頓生。游絲本無情，卻“縈醉客”，想多情的網(wǎng)住春光，留住游人。賦予無情的游絲、啼鳥以人性的通靈，委婉含蓄之中將戀春之情流露。當(dāng)“日斜歸去”時，“奈何春”的嘆息便真切地表達(dá)了作者郁積于心的留連惆悵之情以及對春光的深深眷戀。而春光使讀者聯(lián)想到人生的青春、愛情、理想等一切美好的事物，都值得去珍惜。

（二）眷戀傷別的“游絲”

在《玉樓春》一詞中，“游絲”同樣是有情的?！奥尻栒捣挤乒?jié)，秾艷清香相間發(fā)。游絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別。杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。今宵誰肯遠(yuǎn)相隨，唯有寂寥孤館月。”

花木繁盛、姹紫嫣紅的滿城春色，在離人眼中似乎也涂抹了離別的色彩，“游絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別”既是寫景，又暗含眷戀送別者的感情。游絲苦苦纏繞著人不讓離去，無情之物如此多情，那心中的離愁傷感又豈能掩藏得了？

（三）靜逐時光的“游絲”

“小徑紅稀，芳郊綠遍。 高臺樹色陰陰見。 春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。 翠葉藏鶯，珠簾隔燕。 爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。 一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院?！?/p>

晏殊在《踏莎行·小徑紅稀》一詞中也描繪了一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：幾瓣殘紅，幽深繁茂，撲面楊花，都是暮春典型景色。是詞人郊行所見，注入了自己的主觀感情?！盃t香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫閑靜的室內(nèi)，裊裊上升的香爐煙霧，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。 “愁夢”，則說明夢境與春愁有關(guān)。此時，“游絲”搖蕩縹緲，時光的影子也縹緲難尋。

三、百尺游絲千里夢——無奈相思之悲情

（一）凄迷相思的無奈

“紫玉撥寒灰，心字全非。疏簾猶自隔年垂，半卷夕陽紅雨入，燕子來時?；厥谆厥妆淘莆鳎嗌傩钠?。短長亭外短長堤。百尺游絲千里夢，無限凄迷。”

納蘭與妻子“年來多在別離間”，兩個人過著“長相思，極少相聚”的生活。這首《浪淘沙》納蘭轉(zhuǎn)換了角色，以自己妻子的視角，以女性的口吻來寫。凄冷而寂寥的氛圍彌漫全詞。在昏暗靜寂的房間癡坐良久，凌亂的發(fā)間，長滿了難以梳理的憂郁，他的離去將相聚的歡愉，從最柔最弱的音符處斷離。又是草長鶯飛，春燕呢喃時，希望會有來自塞上的風(fēng)帶來相思的絮語，凝眸關(guān)山，高樓望斷，只看“短長亭外短長堤”?！鞍俪哂谓z千里夢，無限凄迷?！比f千如煙如縷的癡迷和思念，都只能在一場幻美的夢中憑寄！

（二）天人永隔的悲嘆

宋代歐陽修曾寫道 ：“有人正在長生殿。暗付金釵清夜半。千秋愿。年年此會長相見。游絲百尺隨風(fēng)遠(yuǎn)。”縱使李楊“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的誓愿，也只是最終如“游絲百尺隨風(fēng)遠(yuǎn)”，其中又包含了人世間多少刻骨相思的無奈和悲嘆！

總之，在古詩詞中，“游絲”這一普通的意象卻意蘊(yùn)極其豐富，在不同人的眼中折射出不同的光輝，包含著不同的情感，而且常用常新，值得細(xì)細(xì)品味。

[責(zé)任編輯 張景賢]