冷凇

在多媒體快速發(fā)展、社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型、文化創(chuàng)造日漸活躍的背景下，一種“微小制作，微小劇情，微小紀(jì)錄，微小投入”，適合短時(shí)間觀看的影像形式應(yīng)運(yùn)而生，這種別具特色的片種，現(xiàn)在被人們稱為“微電影”。那么微電影是不是電影？在創(chuàng)作上是適用于表演還是適合再現(xiàn)，微視頻就是微電影嗎？什么樣的題材才適合創(chuàng)作微電影？微電影與互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)系等等。目前不僅僅在學(xué)界引起了爭(zhēng)論，就是在業(yè)界，微電影的歸類也頗具困難，筆者撰寫此文也并非要給微電影下什么定義，只是要給這種雜取多種藝術(shù)之長(zhǎng)、跨越網(wǎng)絡(luò)媒介和實(shí)體媒體的視覺(jué)形式，以更廣泛的價(jià)值拓展。

一、 微電影的“血統(tǒng)”

20年前，我們使用家用攝像機(jī)拍攝的視頻短片，統(tǒng)稱為DV影像，于是各行各業(yè)普遍開展了不同形式、不同內(nèi)容的DV大賽和評(píng)比，2010年筆者在網(wǎng)上搜索了一下，搞DV大賽評(píng)獎(jiǎng)的有300多家電視臺(tái)、高校、企業(yè)。今天，很多人又把這種表達(dá)個(gè)人志趣的DV視頻叫做微電影，于是各種DV大賽又在一夜之間統(tǒng)統(tǒng)改為“微電影大賽”。那么微電影到底是什么呢？

現(xiàn)在有一種說(shuō)法：微電影就是“微小制作，微小劇情，微小紀(jì)錄，微小投入，適合短時(shí)間觀看”的影像形式，它和DV影像一樣，完成了3個(gè)轉(zhuǎn)變：從精英表達(dá)到草根“拍客”的主體變革，從最樸素客觀記錄到經(jīng)典劇情創(chuàng)作的內(nèi)容變革，從小眾人際傳看到三網(wǎng)融合時(shí)代大眾傳播的流布方式變革，成為一種嶄新的、引人矚目的精神交流形態(tài)與載體。

筆者認(rèn)為，一切文化領(lǐng)域的初生物總不可避免地要在技法開拓、風(fēng)格確證、價(jià)值重估、自我認(rèn)同與他者認(rèn)同的建構(gòu)中經(jīng)歷長(zhǎng)期而艱難的摸索與突進(jìn)，微電影在以特有的“個(gè)性化、青年化、民間化”的創(chuàng)作特質(zhì)顯示著獨(dú)特的差異性與生命力的同時(shí)，也不斷引發(fā)關(guān)于其文化定位、審美價(jià)值、存在倫理與社會(huì)效應(yīng)的深入探察和思辨。微電影究竟是什么？是電影還是電視？是表演還是表現(xiàn)？是虛構(gòu)還是紀(jì)實(shí)？是作品還是作業(yè)？它究竟能為今天的文化生態(tài)、時(shí)代精神、社會(huì)治理、人際溝通帶來(lái)哪些新的可能性，帶來(lái)多少積極和正面的意義？這些問(wèn)題，依然讓學(xué)界和民間愛(ài)好者頗費(fèi)思量。

在剛剛結(jié)束的北京國(guó)際微電影評(píng)獎(jiǎng)的活動(dòng)中，評(píng)委們自覺(jué)不自覺(jué)地把“報(bào)道類、新聞?lì)悺焙軓?qiáng)的“微電影”拒絕在評(píng)獎(jiǎng)外。大家普遍認(rèn)為，微電影的綜合“血統(tǒng)”是藝術(shù)的，不論劇情片還是微紀(jì)實(shí)都應(yīng)該參與作者的大量創(chuàng)作，而不是對(duì)某一件事情的新聞報(bào)道。還有一些專家干脆將微電影定位為劇情片，只要不具備電影元素的（編劇、演員、服道化）都不是微電影。

筆者不完全贊同上述觀點(diǎn)，但是新聞報(bào)道參加微電影大賽的確不合適。雖然新聞也是一兩分鐘的視頻短片，但是他主要服務(wù)于電視臺(tái)和多媒體，其“血統(tǒng)”還是有很強(qiáng)烈的“宣教”味道，官方色彩濃烈。而微電影最最典型的特點(diǎn)就是“個(gè)性化創(chuàng)作”，不但選材是個(gè)人喜好的，就連作品也可能是（作者）融編劇、演員、導(dǎo)演于一身。即便是我們提到的“微紀(jì)實(shí)”作品，也大都是好看的段子，趣味性、獵奇性很強(qiáng)，搞笑的成分很濃……因此，微電影應(yīng)該是藝術(shù)的，需要?jiǎng)?chuàng)意和創(chuàng)作。

二、 微電影不等于電影

我們現(xiàn)在見到的微電影，與我們傳統(tǒng)意義上的電影可以說(shuō)有著天壤之別，雖然他們都叫電影，但是從編劇、導(dǎo)演、演員、場(chǎng)景、燈光、時(shí)長(zhǎng)、“服道化”等等都是大不相同的。特別是傳統(tǒng)意義的電影，是需要買票在電影院里觀看的，人們一旦進(jìn)了電影院就將無(wú)法選擇地從始至終看完；而微電影則大部分是針對(duì)網(wǎng)絡(luò)和所有新媒體的，沒(méi)有人規(guī)范它什么時(shí)間看，怎么看……所以趣味性、獵奇性和節(jié)奏感要更加強(qiáng)烈。

前不久有專家提出，微電影應(yīng)該像傳統(tǒng)意義的電影學(xué)習(xí)，規(guī)范它的拍攝、放映和題材選取。對(duì)此，筆者持反對(duì)態(tài)度。眾所周知，微電影是“微小制作，微小劇情，微小紀(jì)錄，微小投入，適合短時(shí)間觀看”的影像形式，它的時(shí)間長(zhǎng)度最長(zhǎng)的也就是20多分鐘，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上大量的是5—10分鐘左右的，所以不能要求所有創(chuàng)作微電影的人都去學(xué)習(xí)電影的創(chuàng)作。例如電影的故事情節(jié)是連貫完整并且是由功底頗深的專業(yè)編劇來(lái)完成；而微電影就不能完全做到這一點(diǎn)。

筆者參加了近3年的多個(gè)微電影大賽評(píng)獎(jiǎng)，觀看了5000多部作品，除了有些質(zhì)量夠不上微電影外，大多數(shù)都在10分鐘以下，而大部分上載到網(wǎng)絡(luò)上觀看的，都在5分鐘左右。這樣的微電影怎么能要求作者拍出“完整劇情”的電影呢？

因此，可以說(shuō)，微電影與電影有如下區(qū)別：

（一）微電影劇情“碎片化”，電影劇情較為完整；（二）微電影場(chǎng)面濃縮，電影場(chǎng)面多數(shù)是鴻篇巨制；（三）微電影編、導(dǎo)、演都是作者身兼一職，電影專業(yè)分工明確；（四）微電影拍不了“儀式化”鏡頭，電影的儀式化場(chǎng)面是必須有的；（五）微電影選材一般是獵奇、趣味，電影選材更為廣泛；（六）微電影要求的真實(shí)是膚淺和多元的，電影要求的真實(shí)是更藝術(shù)的。

電影與微電影雖然都叫電影，但是差距是相當(dāng)大的。微電影的“大眾化屬性”，使其更具有創(chuàng)作手段的“多元化”特質(zhì)，尤其在表達(dá)作者意圖方面甚至能夠“隨心所欲”。就網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)?？吹降挠哪?、褒貶、譏諷作品而言，微電影可以隨手拈來(lái)，而電影則需要大量的故事情節(jié)來(lái)表現(xiàn)……

所以在觀看“尚不夠成熟”的微電影時(shí)，千萬(wàn)不要把微電影混同于電影，更不能把對(duì)電影的創(chuàng)作（特別是質(zhì)量）要求，強(qiáng)加給微電影創(chuàng)作，而是應(yīng)該給微電影一個(gè)更長(zhǎng)的成熟時(shí)間，更寬松的評(píng)審政策，更平和的創(chuàng)作心態(tài)……

三、 微電影的表演主義

近兩年，尤其是2015年，全國(guó)的大學(xué)校園中突然產(chǎn)生了一大批近似劇情片的“紀(jì)實(shí)微電影”，其特點(diǎn)是：作者將自己要表達(dá)的思想或者看到的一件事情，編成一個(gè)故事，然后在表演的過(guò)程中，用紀(jì)錄（紀(jì)實(shí)）片的拍攝方式紀(jì)錄下來(lái)，形成一部完成作者意圖的作品。這種“非驢非馬”的作品，在2012年還不算多，到了2013年、2014年，幾乎高校學(xué)生拍攝的視頻作品都是這種模式和樣態(tài)。

學(xué)者和專家們對(duì)此不知可否，尤其送到微電影大賽的評(píng)委面前：該作品算作劇情片還是算作紀(jì)實(shí)片？反正上報(bào)的一律都叫“微電影”。這種兼具劇情和紀(jì)實(shí)兩種訴求與敘事特征的特殊作品，迅速將這種敘事體例上的跨界和混搭，推衍為了整個(gè)微電影界的主體風(fēng)格。這些作品往往是短片，它們既像紀(jì)錄短片又像“紀(jì)實(shí)故事片”。按照前者的標(biāo)準(zhǔn)衡量，這些視頻是“表演和導(dǎo)拍”的，應(yīng)該算作劇情片；站在后者的立場(chǎng)上考量，它們又是以現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事件為“創(chuàng)作基礎(chǔ)”，拍攝也是紀(jì)實(shí)的，應(yīng)該算作紀(jì)錄片”。在我們國(guó)內(nèi)的幾個(gè)微電影大賽中也很難分開。比如中國(guó)西部大學(xué)生電影節(jié)，將這類作品算作紀(jì)實(shí)短片；在北京國(guó)際大學(xué)生電影節(jié)里算作劇情片……如果參與國(guó)外評(píng)獎(jiǎng)，這類視頻在卡塔爾的半島電影節(jié)上算作紀(jì)錄短片，在法國(guó)短片節(jié)上算作劇情片。

筆者作為微電影的愛(ài)好者，也曾經(jīng)以《油菜花開》《懸棺》《弦》等等名字拍攝了多部這種風(fēng)格的“微電影”，我自己感覺(jué)這種“非驢非馬的微電影”是最能夠準(zhǔn)確表傳達(dá)作者意圖的作品形式，它既摒棄了紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的節(jié)奏慢、無(wú)懸念、采訪多、平鋪直敘的缺憾，添加了情節(jié)劇乃至類型電影的可看性，又沒(méi)有全然脫離現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)（至少?gòu)墓适履割}的來(lái)源上看），這種微電影形態(tài)的出現(xiàn)，起碼為今天的紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了一種全新的可選方式。

那么這種表演主義的微電影與傳統(tǒng)意義的紀(jì)錄片有什么區(qū)別呢？

（一）傳統(tǒng)紀(jì)錄片用解說(shuō)詞表達(dá)作者意圖，“微電影”用表演的故事表達(dá)；（二）傳統(tǒng)紀(jì)錄片是在拍攝中尋找故事，“微電影”是寫好故事再拍攝；（三）傳統(tǒng)紀(jì)錄片尊重“原生態(tài)”紀(jì)錄，“微電影”對(duì)現(xiàn)實(shí)講究“擬在場(chǎng)”；（四）傳統(tǒng)紀(jì)錄片多采用現(xiàn)場(chǎng)聲，“微電影”多用擬音完成音響效果；（五）傳統(tǒng)紀(jì)錄片講究娓娓道來(lái)，“微電影”講究“高潮、懸念、情節(jié)、沖突”。

因此，現(xiàn)在大量的微電影作品，最顯著的標(biāo)志就是使用了所有的能夠進(jìn)行視覺(jué)表達(dá)的創(chuàng)作手法，無(wú)論是紀(jì)錄片手法還是電影創(chuàng)作手段。

四、 微電影應(yīng)尊重作者的表達(dá)

近兩年，微電影呈爆炸式增長(zhǎng)，各行各業(yè)、各類人群都在創(chuàng)作微電影，于是，業(yè)界和學(xué)界就開始舉辦各種研討會(huì)，試圖規(guī)范微電影的創(chuàng)作樣態(tài)。比如有電視臺(tái)規(guī)定20分鐘的劇情片是微電影，網(wǎng)絡(luò)界則認(rèn)為300秒（5分鐘）以下才是真正意義上的“微電影”；有的大學(xué)規(guī)定“有表演內(nèi)容”的都是劇情片，“只要是紀(jì)實(shí)的微電影，決不允許表演”，甚至有的評(píng)獎(jiǎng)部門拒絕有少量動(dòng)畫內(nèi)容的劇情片參加評(píng)獎(jiǎng)等。一時(shí)間社會(huì)上掀起了對(duì)微電影創(chuàng)作樣態(tài)規(guī)范的熱潮。

筆者認(rèn)為，微電影不同于電影的小眾化創(chuàng)作，它是大眾的、草根的。很多非專業(yè)人士拿起了數(shù)碼影像機(jī)，開始了自我的視覺(jué)表達(dá)，我們沒(méi)有理由要求這些人“必須”怎么做，更沒(méi)有理由規(guī)范他們創(chuàng)作形態(tài)和藝術(shù)水準(zhǔn)。微電影的創(chuàng)作者也沒(méi)有理由為自己的作品尋找創(chuàng)作模式或者規(guī)范如何表達(dá)，他們可能就是一種喜好、一種娛樂(lè)、一種自我表現(xiàn)，所以大可不必為這些自發(fā)創(chuàng)作微電影的人設(shè)定“藝術(shù)創(chuàng)作模式”，微電影評(píng)獎(jiǎng)單位也沒(méi)有必要設(shè)定“入選框框”。在微電影的創(chuàng)作上，有人喜歡自編自導(dǎo)自演，有人喜歡搞笑，有人喜歡全家人出演，還有人喜歡3D創(chuàng)作；在類型劇創(chuàng)作方面，有人喜歡悲劇，有人喜歡戲劇，有人喜歡浪漫的“小資”劇，還有人喜歡驚悚劇等等。這是因?yàn)槿藗兏髯缘慕?jīng)歷不同，喜好不同。比如喜歡音樂(lè)的人，他的微電影里總是會(huì)有不間斷的音樂(lè)伴隨；喜歡養(yǎng)狗的人，他的微電影里總會(huì)有愛(ài)犬的紀(jì)實(shí)段落；愛(ài)好美術(shù)和動(dòng)畫的學(xué)生，不可能不使用動(dòng)畫來(lái)增加其微電影的可視性等等。所以我們應(yīng)該尊重作者的這種個(gè)性化表達(dá)，甚至為他們提供創(chuàng)作的各種模式和節(jié)目樣態(tài)，而不是將這些所謂“不規(guī)范”的作品，據(jù)之創(chuàng)作和評(píng)獎(jiǎng)之外。

現(xiàn)在人們有了閑暇時(shí)間，才有充足的時(shí)間去實(shí)現(xiàn)個(gè)人創(chuàng)作微電影的理想。但是既然是個(gè)人創(chuàng)作，就不要強(qiáng)求微電影的“服務(wù)功能”，因?yàn)槲覀兘?jīng)常在研討會(huì)上聽到這樣的疑問(wèn)：微電影究竟是成就個(gè)人還是服務(wù)大眾？因此有人就認(rèn)為微電影既然要拿出來(lái)給大家看，就應(yīng)該服務(wù)大眾，因此其選題應(yīng)該是正能量的，服務(wù)于大眾的。筆者認(rèn)為，微電影當(dāng)然有服務(wù)大眾的功能，而且在我們中國(guó)社會(huì)也尤其需要盛贊時(shí)代、引領(lǐng)正能量方向的作品，但是微電影的大眾化和它的“草根性”，決定了其作品不會(huì)完全是“宣教”的，因?yàn)槿藗冊(cè)陂e暇時(shí)間里也需要休閑、搞笑、幽默和娛樂(lè)。

五、關(guān)于“微電影”和“微視頻”

在2016年2月的萬(wàn)峰林微電影大賽中，組委會(huì)收到了1800多個(gè)節(jié)目，這些節(jié)目雖然都叫微電影，但是實(shí)際上多數(shù)可以稱為微視頻（微紀(jì)實(shí)），這種情況在2015年的新絲路長(zhǎng)安杯國(guó)際大學(xué)生電影節(jié)和第四屆國(guó)際大學(xué)生微電影盛典（2015年）上也是如此。筆者初步計(jì)算了一下，能夠叫得上電影的，或者說(shuō)電影元素比較強(qiáng)大的只占送評(píng)節(jié)目中的15%左右，大部分僅僅就是微紀(jì)實(shí)或者微視頻。

雖然這些微視頻與微電影一樣，都具有微小投入、微時(shí)長(zhǎng)、短時(shí)間觀看的特點(diǎn)，也都會(huì)在網(wǎng)絡(luò)和多媒體上大量播出，但是它們完全是兩個(gè)不同的概念和屬性：微電影從純藝術(shù)或者從純商業(yè)的角度看，微電影必須要由相對(duì)的“專業(yè)”人士編寫劇本，布景排光，拍攝鏡頭，甚至有的微電影都需要專業(yè)演員來(lái)演，可以說(shuō)整體上與電影創(chuàng)作更加接近。因此，在微電影大賽中獲得高獎(jiǎng)項(xiàng)的一般都是專業(yè)團(tuán)隊(duì)，或者相對(duì)較為專業(yè)的團(tuán)隊(duì)。比如天津微電影創(chuàng)作基地，他們有完整的編劇、導(dǎo)演、燈光、攝影、服裝、道具班子，演員也是定期全國(guó)招聘……而微視頻就不同了，很多作者即是編劇導(dǎo)演，又是攝像剪輯，有的甚至還兼任演員。也就是說(shuō)，微視頻的制作更加隨意一些，這其中的原因除了微視頻的作者沒(méi)有資金、任務(wù)壓力之外，更重要的是他們創(chuàng)作微電影的目的不同：有的是自?shī)首詷?lè)，有的是完成作業(yè)，有的是攝影玩家，有的是旅游紀(jì)錄……

那么微電影與微視頻有什么區(qū)別呢？

（一）微電影是以故事的強(qiáng)大為基礎(chǔ)，微視頻更多的是關(guān)注內(nèi)容的新奇特。（二）微電影攝影基本是專業(yè)人所謂，微視頻更多的是“草根”自拍自演。（三）微電影對(duì)音樂(lè)音響的要求更高，微視頻更多采用現(xiàn)場(chǎng)聲和網(wǎng)上音樂(lè)。（四）微電影對(duì)服道化有一定的要求，微視頻更加關(guān)注“原生態(tài)”的表演。（五）微電影多為專業(yè)人員創(chuàng)作所為，微視頻以高校學(xué)生和老百姓為普及。

筆者由于對(duì)微電影有著特殊的感情，被幾個(gè)電影節(jié)聘為評(píng)委會(huì)主席，以己之見，微視頻是微電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是廣大微視頻愛(ài)好者走入專業(yè)化的平臺(tái)，也是了解社會(huì)的視頻窗口，沒(méi)有大量的“草根”微視頻的創(chuàng)作，也不會(huì)有今天微電影的繁榮。所以，我們要對(duì)微視頻有個(gè)寬容的態(tài)度，無(wú)論在評(píng)獎(jiǎng)、播出，還是在創(chuàng)作上，都不要對(duì)微視頻有過(guò)分“專業(yè)”的要求，而是慢慢地培養(yǎng)它，使其漸漸成長(zhǎng)，不斷壯大。