文/毛建波

從容面對(duì)

文/毛建波

毛建波

中國(guó)美術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。

粗略算來，從《中國(guó)畫畫刊》前身《中國(guó)花鳥畫》算起，我與該雜志結(jié)緣已久，為《兩面三刀》欄目也寫過多篇短文，但9月10日欄目主持是吾女史將新一期論題發(fā)來時(shí)，我還是怦然心驚，怎么以往輕松如同漫談式的論題，突然變成了高大上的研究學(xué)術(shù)課題。論題大意是：“供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革”與反腐（去禮品）的形勢(shì)下，對(duì)于中國(guó)畫的“供給側(cè)”（市場(chǎng)）與中國(guó)畫本身有何影響以及如何應(yīng)對(duì)？

對(duì)于不太關(guān)心政治更不熟悉經(jīng)濟(jì)學(xué)的絕大多數(shù)畫家來說，很有必要先普及下何為“供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革”？好在百度百科關(guān)于這一專有名詞的解釋不算太長(zhǎng)，就不避抄襲之嫌抄錄于下：

“供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革旨在調(diào)整經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，使要素實(shí)現(xiàn)最優(yōu)配置，提升經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的質(zhì)量和數(shù)量。需求側(cè)有投資、消費(fèi)、出口三駕馬車，供給側(cè)則有勞動(dòng)力、土地、資本、創(chuàng)新四大要素。

供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，就是從提高供給質(zhì)量出發(fā)，用改革的辦法推進(jìn)結(jié)構(gòu)調(diào)整，矯正要素配置扭曲，擴(kuò)大有效供給，提高供給結(jié)構(gòu)對(duì)需求變化的適應(yīng)性和靈活性，提高全要素生產(chǎn)率，更好滿足廣大人民群眾的需要，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)持續(xù)健康發(fā)展。

供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，就是用增量改革促存量調(diào)整，在增加投資過程中優(yōu)化投資結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)開源疏流，在經(jīng)濟(jì)可持續(xù)高速增長(zhǎng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展與人民生活水平不斷提高；就是優(yōu)化產(chǎn)權(quán)結(jié)構(gòu)，國(guó)進(jìn)民進(jìn)、政府宏觀調(diào)控與民間活力相互促進(jìn)；就是優(yōu)化投融資結(jié)構(gòu)，促進(jìn)資源整合，實(shí)現(xiàn)資源優(yōu)化配置與優(yōu)化再生；就是優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、提高產(chǎn)業(yè)質(zhì)量，優(yōu)化產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、提升產(chǎn)品質(zhì)量；就是優(yōu)化分配結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)公平分配，使消費(fèi)成為生產(chǎn)力；就是優(yōu)化流通結(jié)構(gòu)，節(jié)省交易成本，提高有效經(jīng)濟(jì)總量；就是優(yōu)化消費(fèi)結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)消費(fèi)品不斷升級(jí)，不斷提高人民生活品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新—協(xié)調(diào)—綠色—開放—共享的發(fā)展。

二零一六年一月二十六日中央財(cái)經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)小組第十二次會(huì)議，習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的根本目的是提高社會(huì)生產(chǎn)力水平，落實(shí)好以人民為中心的發(fā)展思想。”

閱讀至此，估計(jì)很多畫家除了明白“供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革”對(duì)于當(dāng)前的中國(guó)十分重要，連習(xí)總書記都強(qiáng)調(diào)，但具體怎么回事依然云里霧里。其實(shí)前些年有過意思相似但更容易理解的詞匯，就是買方市場(chǎng)與賣方市場(chǎng)。買方市場(chǎng)意味供給大于需求，買方在交易上處于有利地位，有任意選擇商品的主動(dòng)權(quán)，生產(chǎn)者也就是賣方對(duì)不斷下降的商品價(jià)格無能為力，只好賤賣拋售。為了改變這一惡性循環(huán)，所以政府要通過供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，盡可能地將買方市場(chǎng)轉(zhuǎn)化成賣方市場(chǎng)，即持續(xù)提升商品質(zhì)量，使商品供不應(yīng)求，商品價(jià)格不斷上漲，賣方從而在交易上處于有利地位。

之前十幾年，中國(guó)畫市場(chǎng)完全是賣方市場(chǎng)，雅賄的大量需求，投資（實(shí)際上多數(shù)是投機(jī)）的狂熱，使得書畫作品如皇帝女兒不愁嫁。短短十幾年間，一線畫家的畫價(jià)從每幅幾千到每平方尺幾千、幾萬、十幾萬飆升至幾十萬。雖然這是建國(guó)幾十年后對(duì)傳統(tǒng)文化重新重視的市場(chǎng)補(bǔ)漲，但畢竟驟然而至并且史無前例，大好市場(chǎng)讓畫家本人也一下子無所適從。大量的訂單導(dǎo)致許多畫家來不及數(shù)錢，“生意”太好，在一麻袋一麻袋的人民幣前實(shí)在無力交貨，曾有尚存職業(yè)良心的書畫名家請(qǐng)托高官說項(xiàng)，希望退回企業(yè)家預(yù)付的訂金，而只要買到名家的書畫在飛速上漲的畫價(jià)前，就意味著賺得盆滿缽盈。在財(cái)富的誘惑下，更多的畫家抱著不賺白不賺的心態(tài)，粗制濫造有之，流水線作業(yè)有之，學(xué)生代筆有之，在高清印刷品上加筆者有之，以至身為某大企業(yè)家的藏家憤然在重金收藏了某范姓“大畫家”許多作品后，發(fā)現(xiàn)受騙上當(dāng)后公布了范某在畫板上流水線式一次畫十幾張一模一樣作品的照片并痛加抨擊。許多二三流的畫家經(jīng)過粉墨包裝，搖身一變成為“大師”“虎王”“牡丹王”等等，從而如同栽下?lián)u錢樹般地坐收漁利日進(jìn)萬金。對(duì)于書畫家來說，作品不再是“秀才人情紙一張”，也不再是抒發(fā)情感的載體，而是遠(yuǎn)比人民幣值錢的硬通貨。書畫家自然也成為日夜作業(yè)的印鈔機(jī)器。

這一現(xiàn)象，可能導(dǎo)致兩種不良后果。對(duì)于書畫家來說，能冷靜面對(duì)魔幻般的市場(chǎng)者畢竟為數(shù)寥寥。多數(shù)書畫家沉迷于印鈔式的簡(jiǎn)單復(fù)制中，消減了進(jìn)取與自我超越。許多人在名利雙收的藝術(shù)游戲中甚至不知自己是誰。第二種后果是作品的歸屬。書畫家的文化創(chuàng)造總希望尋覓知音，民國(guó)時(shí)老舍能購(gòu)買齊白石的許多傳世杰作，傅雷可以收藏黃賓虹的大量精品。而當(dāng)今大畫家的精品價(jià)昂如此，一個(gè)大學(xué)教授一年的收入難以購(gòu)買一張名家書畫，當(dāng)然只會(huì)被多金而無文者“掠取”，將之視為與房產(chǎn)、股票等同的投資物而放入銀行保險(xiǎn)柜。送給官員的書畫更因?yàn)閬砺凡徽荒苁唛w，長(zhǎng)期不能見光。

近年來，隨著國(guó)家反腐倡廉的嚴(yán)抓，這一畫壇怪現(xiàn)象伴隨官場(chǎng)現(xiàn)形記而逐步減少，經(jīng)濟(jì)的緊縮導(dǎo)致投機(jī)客也望而卻步。一時(shí)間，多數(shù)畫家的畫價(jià)大大縮水，許多人痛呼“狼來了！”。實(shí)際上，有自知自明的書畫家應(yīng)該知道過往的這一段瘋狂的書畫市場(chǎng)，絕對(duì)不是正常的、可以持續(xù)發(fā)展的，而只會(huì)將絕大多數(shù)書畫家?guī)蛞粭l死路，簡(jiǎn)單地重復(fù)自己而不敢突破，如同溫水青蛙漸入死地而不知。雅賄的大規(guī)模減少，市場(chǎng)的日趨低落，書畫價(jià)格的大幅度盤整，恰好為書畫家提供了休整的良好時(shí)機(jī)，明確藝術(shù)家定位，調(diào)整創(chuàng)作心態(tài)，回到繪畫本體，認(rèn)真沉潛練兵，多讀古代典籍，多學(xué)古代畫論，借鑒歷代法書名畫的優(yōu)點(diǎn)，反思自身創(chuàng)作的成敗得失。培本固原，養(yǎng)氣怡身，祛名利之誘惑，離喧囂之濁世。登山臨海，觀云聽濤，以林和靖自許，以陶彭澤相求，找回學(xué)習(xí)書畫之初心，追問“獨(dú)立之精神，自由之思想”尚存幾分？

藝術(shù)之塵埃落定，最終就是看作品，與官位高低無關(guān)，與名聲大小無關(guān)，與作品價(jià)格高低無關(guān)，甚至與書協(xié)美協(xié)的職位，與大學(xué)的職稱統(tǒng)統(tǒng)無關(guān)。除了不懂藝術(shù)者或者故作盲聾者，誰會(huì)承認(rèn)這二屆的中國(guó)書協(xié)主席是當(dāng)今書壇領(lǐng)軍人物。誰會(huì)認(rèn)為每平方尺幾十萬元的范姓、黃姓“大師”是丹青高手？反之，黃賓虹先生在世時(shí)，認(rèn)可其藝術(shù)成就者寥寥無幾，哪怕早負(fù)盛名、海上之花旦之一的陸抑非也不知黃氏筆墨之佳，每次他送給黃賓虹先生用過的禿筆，黃賓虹先生為表感謝總是讓他隨便挑一二張畫，而陸抑非先生則總是婉言拒絕。當(dāng)陸先生也進(jìn)入晚年，認(rèn)識(shí)到賓翁筆墨之妙時(shí)后悔莫及?？上攵S賓虹在世時(shí)是寂寞的，固然有傅雷、陳叔通、潘天壽等巨眼力挺，但畢竟知音稀少，購(gòu)者無幾，所以臨終前才會(huì)自信又無奈地告訴家人：五十年后才會(huì)有人懂！五十年后的今天，傳統(tǒng)中國(guó)畫的價(jià)值越來越得到重視，對(duì)中國(guó)畫本體的研究也更加深入，深入傳統(tǒng)，得中國(guó)文化精髓，筆墨功夫深厚的黃賓虹先生的作品，成為現(xiàn)代中國(guó)畫的標(biāo)桿。而當(dāng)初許多大名頭的畫家如今安在？

清人沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中說：“泊沒天真者不可以作畫，外慕紛華者不可以作畫，馳逐聲利者不可以作畫，與世迎合者不可以作畫，志氣墮下者不可以作畫……作畫宜癖，癖則與世俗相左而不得累其雅；作畫宜癡，癡則與世俗相忘而不致傷其雅；作畫宜貧，貧則每乖乎世俗而得以認(rèn)其雅；作畫宜迂，迂則自遠(yuǎn)于世俗而得以全其雅?！蔽覀儺?dāng)然希望國(guó)家文化實(shí)力重要彰顯者的書畫家們能過上體面的生活，他們應(yīng)該有較大的畫室安放畫架、畫框，他們應(yīng)該有足夠的資金實(shí)力購(gòu)買好的繪畫材料，他們應(yīng)該有充裕的現(xiàn)金養(yǎng)家糊口。但若是“書畫只為稻粱謀”，折損了當(dāng)年的志向與豪氣，豈是壯夫所為？借著國(guó)家經(jīng)濟(jì)進(jìn)入“供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革”時(shí)期，書畫市場(chǎng)也不可逆轉(zhuǎn)地進(jìn)入“供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革”時(shí)期，而且陰雨天氣會(huì)成為新常態(tài)，有識(shí)見的書畫家正好順勢(shì)而為，努力進(jìn)取，脫俗入雅，由技進(jìn)道，待到垂垂老矣，方可捫心自語，我為藝術(shù)獻(xiàn)身，而不是為金錢賣藝。

丙申秋仲木樨開候于湖上養(yǎng)正齋