彭建淅

【摘 要】一曲譜寫為建設(shè)社會(huì)主義不惜付出生命的壯麗頌歌——《風(fēng)雨塔燈巖》，歌頌了為一江清水送北京舍小家顧大家移民他鄉(xiāng)的丹江口市庫區(qū)人民。

【關(guān)鍵詞】大提琴；鄖??；《風(fēng)雨塔燈巖》

中圖分類號(hào)：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0110-01

一個(gè)發(fā)生在上世紀(jì)五十年代真實(shí)而悲壯的故事，一曲譜寫為建設(shè)社會(huì)主義不惜付出生命的壯麗頌歌，由丹江口市人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作上演的鄖劇·武當(dāng)神戲《風(fēng)雨塔燈巖》，歌頌了丹江口水利樞紐大壩工程建設(shè)的勞動(dòng)者，歌頌了為一江清水送北京舍小家顧大家移民他鄉(xiāng)的奉獻(xiàn)者。

故事講述的是1958年塔燈巖村在丹江口大壩建設(shè)時(shí)一個(gè)塵封了50年的往事，當(dāng)時(shí)的老連長帶領(lǐng)村里的男青壯年赴浪河九岔溝伐木，為大壩截流用，不幸的是帶去的人在施工現(xiàn)場出現(xiàn)了意外，全部民工壯烈犧牲，只剩下老連長幸免于難，因內(nèi)疚感、負(fù)罪感積壓心頭，而神志不清。50年后，在第二次移民搬遷中，子孫后代們?yōu)橄仁诺母篙厒冇憘€(gè)說法而拒絕搬遷，大智慧的移民工作隊(duì)隊(duì)長王大婭，為揭開50年不為人知的秘密而費(fèi)盡周折。

劇情以丹江口庫區(qū)塔燈巖村第一次建壩為主線，以江水清、蓮花的愛情經(jīng)歷為暗線，折射出丹江口人在大壩建設(shè)中不怕困難、不怕犧牲的大無畏革命精神，展示了庫區(qū)人民無私奉獻(xiàn)、大愛無疆的高尚情操，樹立了庫區(qū)人民舍生取義、顧全大局的良好形象。

鄖劇·武當(dāng)神戲是由十堰地區(qū)地方小調(diào)、民間音樂、道教音樂匯集而成，是一個(gè)新生劇種，是由丹江口的八岔子、調(diào)子戲、武當(dāng)山的道教音樂、鄖縣的二棚子、鄖西三弦、竹山高腔所組成，聲腔體系有待于進(jìn)一步完善，也正處在一個(gè)探索研討的階段。

鄖劇·武當(dāng)神戲《風(fēng)雨塔燈巖》的音樂經(jīng)過多次創(chuàng)作修改，以一個(gè)比較完整的音樂形象出現(xiàn)在人們的視野中，我作為樂隊(duì)唯一大提琴伴奏員，吃透劇情、了解唱腔、音樂內(nèi)涵尤其重要。因此讀劇本、看曲譜、聽音樂小樣是我的第一任務(wù)。由于對(duì)一個(gè)新發(fā)展起來的劇種總是有一些不適應(yīng)，樂隊(duì)全體經(jīng)過反復(fù)練習(xí)和磨合，才達(dá)到了作曲老師的要求。大提琴按照低聲部，以強(qiáng)音、顫音、撥奏為主，鋪墊出五十年的風(fēng)風(fēng)雨雨、五十年的悲壯情懷。在大幕徐徐拉開的瞬間，把觀眾帶入到1958年建設(shè)丹江口大壩的意境中去。

如第二場：老連長的一段唱腔是：

你早走一步先回家，家里移民放不下，

丹江大壩擋去路，洪水回頭威力大。

大家拖著不想走，一場暴雨天就塌。

這段唱腔是由八岔子作為唱腔原素，唱腔快如流水，大提琴以強(qiáng)弓、撥奏為主，表現(xiàn)出老連長面臨回頭潮來襲，全村人生命危在旦夕，如何說服鄉(xiāng)親們盡快撤離到安全地帶那種心急如焚的心情。

如第三場蓮花的一段唱腔，這段唱腔是以竹山高腔為素材，節(jié)奏舒緩，旋律優(yōu)美，行腔婉轉(zhuǎn)，很好地刻畫了蓮花這個(gè)不幸女人的內(nèi)心世界。

難喚鮮活一條命，大山層層傳回聲，

命里淘命誰更大，漢水長流訴不清。

蓮花是個(gè)苦命的女人，因發(fā)洪水自己不慎落入濤濤漢江，在命懸一線時(shí)被人救起而嫁給一個(gè)不愛的男人，此人又在第一次建壩時(shí)犧牲了，真正和自己青梅竹馬、心心相印的人又不能相愛，真是命運(yùn)捉弄人啊。

這段唱腔以合唱“啊”作為襯托，我在用大提琴伴奏時(shí)，以連弓為主，把顫指、滑指的技巧運(yùn)用到音符中去，使大提琴悠揚(yáng)的旋律與合唱聲部合二為一，同主旋律形成了和諧、優(yōu)美、入絲入扣、沁人心肺的感人效果，揭示出主人公內(nèi)心向往幸福，但又無法抗拒世俗觀念無奈的矛盾心理。

又如王大婭的一段唱腔：

眺望漢江水，落巖聽濤聲，

夕陽船靠岸，魚香繞滿村，

故鄉(xiāng)故土情，難舍難離分。

王大婭是蓮花之女，是政府派下去的移民工作隊(duì)長，面對(duì)鄉(xiāng)親們故土難離的戀鄉(xiāng)情懷，大婭將如何開展工作呢？

這是全劇中的核心唱段，大提琴伴奏是強(qiáng)而不燥、穩(wěn)而不拖，時(shí)而長弓使大提琴拉出富有歌唱性的樂句，時(shí)而分弓，干凈利落，柔里帶剛，以表現(xiàn)出主人公心意已決的樂句，使主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界得到了很好的詮釋，正是有了大提琴這個(gè)低音渾厚、音域?qū)拸V，與其它樂器有較高融合度的特點(diǎn)，才使這段核心唱腔達(dá)到了一個(gè)非常感人的藝術(shù)效果。因此，大提琴在戲曲音樂中的地位是無法替代的。

2014年我受竹溪縣山二胡劇團(tuán)的邀請(qǐng)，參加了該團(tuán)創(chuàng)作的傳統(tǒng)戲《爹爹你掛墻頭》的伴奏任務(wù)，此劇參加了湖北省2014年地方戲調(diào)演，榮獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，并參加了2015年湖北省戲曲藝術(shù)節(jié)的展演活動(dòng)的伴奏任務(wù)。

2014年受老河口市豫劇團(tuán)邀請(qǐng)，參加了該團(tuán)創(chuàng)作的豫劇小戲《看孫孫》的伴奏任務(wù)，該戲參加了2014年湖北省地方戲調(diào)演，并榮獲了優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。

《風(fēng)雨塔燈巖》赴省進(jìn)京的成功演出，受到了各界人士、專家及觀眾們的好評(píng)，我作為大提琴伴奏員、整個(gè)劇組的一分子，也倍感欣慰，三年來的創(chuàng)作歷程歷歷在目，艱苦的勞動(dòng)換來了豐碩的成果。

先輩們說得好“藝無止境”。作為一個(gè)從事戲曲音樂的伴奏員來說，深深體會(huì)到這四個(gè)字的含義，然而我們并沒有止步，雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。腳踏實(shí)地走貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的創(chuàng)作之路，我將奮力拼搏，不懈努力，用大提琴這個(gè)西洋樂器，為我國戲曲事業(yè)的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)自己的綿薄之力。