孫遠(yuǎn)

【摘 要】對于20世紀(jì)的音樂，我們總是在探尋其中創(chuàng)新的部分，往往忽略了創(chuàng)新其實(shí)是傳統(tǒng)的另一種表現(xiàn)。作為現(xiàn)代音樂作曲家的代表人物，梅西安的《世界末日四重奏》是其中比較有代表性的作品之一。因此，基于這樣的想法，筆者希望通過這首作品去尋找其中的傳統(tǒng)與創(chuàng)新的部分，力求在傳統(tǒng)和創(chuàng)新中找到一個平衡點(diǎn)，用兩種視角去分析這首作品。

【關(guān)鍵詞】《世界末日四重奏》；現(xiàn)代音樂；傳統(tǒng)與創(chuàng)新

中圖分類號：J618.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0107-01

一、梅西安和《世界末日四重奏》

1940年6月，31歲的梅西安被俘。在戰(zhàn)俘營中他認(rèn)識了小提琴演奏家Jean Le Boulaire、單簧管演奏家Henri Akoka和大提琴演奏家Etienne Pasquier。于是，梅西安為這三位演奏家創(chuàng)作了一首短曲，這就是《世界末日四重奏》創(chuàng)作的起點(diǎn)。

之后，受到《圣·約翰啟示錄》第十章中的《天使的夢幻》的啟示，他將這首短曲發(fā)展成為了擁有八個樂章的四重奏，并且增加了鋼琴的演奏，而之前的這首短曲就是其中的第四個樂章“間奏曲”。梅西安為作品的八個樂章分別取了標(biāo)題：“水晶般清澈的禮拜”、“天使之聲：宣布末日來臨”、“鳥兒的深淵”、“間奏曲”、“耶穌永恒的頌歌”、“七個號角的狂舞”、“宣告末日天使頭上的彩虹大放光彩”以及“耶穌永恒的頌歌”。

梅西安于1941年1月初全部完成，這首作品在1941年1月由四位演奏者在戰(zhàn)俘營中進(jìn)行了首演，令人欣慰的是，這首作品在首演時就得到了觀眾們的理解和認(rèn)可。這首作品是梅西安的唯一一首室內(nèi)樂作品也成為了梅西安的代表作品之一。

二、作品分析

從作品的標(biāo)題以及創(chuàng)作背景我們不難看出，梅西安試圖通過他的音樂向我們解釋神秘的宗教內(nèi)容。

本文的目的，就是希望通過作品每一個樂章中所使用的一些當(dāng)時新興的觀念和技法，試圖尋找到梅西安是如何通過這些新的技術(shù)來描述宗教這個神秘而又古老的內(nèi)容的。

（一）第一樂章：水晶般清澈的禮拜。在這一個樂章中，梅西安用樂器所特有的音色去模仿鳥的叫聲，觀察樂譜可以發(fā)現(xiàn)，作曲家放棄了傳統(tǒng)的音高邏輯，使音樂追求的是一種音響的效果，這使得中間每一個音的作用都是平等的，每一個音的出現(xiàn)都是為音樂服務(wù)。

（二）第二樂章：天使之聲，宣布末日來臨。這個樂章作曲家主要關(guān)注的是時間的部分，梅西安通過對節(jié)奏和速度的掌控賦予了音樂延伸性，中間部分像是被拉長一樣，鋼琴的伴奏使音樂進(jìn)入了無限的循環(huán)之中，最后第三個部分短暫的重復(fù)了第一部分的一些內(nèi)容，將音樂拉回到原本的速度。

（三）第三樂章：鳥兒的深淵（單簧管獨(dú)奏）。這是整首樂曲比較重要的一個樂章，整個樂章在自由的節(jié)奏之下表現(xiàn)了預(yù)言鳥進(jìn)入深淵后悲傷、哀痛的情緒，渴望得到自由，走出深淵重新獲得快樂到認(rèn)清現(xiàn)狀恢復(fù)平靜的一系列內(nèi)心復(fù)雜的情感。

（四）第四樂章：間奏曲。這是全曲最短的一個樂章，是《世界末日四重奏》創(chuàng)作的起點(diǎn)，所以這個樂章沒有鋼琴的加入，只有小提琴、單簧管和大提琴三件樂器的加入。

（五）第五樂章：耶穌永恒的頌歌（大提琴和鋼琴）。這個樂章只用了兩件樂器，大提琴的聲音表示頌歌的部分。鋼琴有力的和弦敲擊給人更加堅定的感覺。

（六）第六樂章：七個號角的狂舞。“七個號角”指的是《啟示錄》中的七聲雷聲，這個樂章使用了全部四件樂器，這四件樂器同時演奏相同的節(jié)奏型，這個節(jié)奏型來自于佳美蘭音樂，在這個樂章中，梅西安增加了延長、擴(kuò)展和壓縮節(jié)奏的使用，全曲第三次出現(xiàn)沒有拍號的樂章。

（七）第七樂章：宣告末日天使頭上的彩虹大放光彩（大提琴和鋼琴）。這一個樂章從第二樂章中引用了一些材料，第一部分平緩的進(jìn)入像是在模仿天使充滿力量的出現(xiàn)，鋼琴的部分像是上面掩蓋著的彩虹，之后就進(jìn)入到彩虹大放光彩的時候，音樂快速、有力的前進(jìn)著，中間還穿插中天使的腳步。梅西安用各種表示力度的表情符號來表現(xiàn)這段具有復(fù)雜情感的樂章，在音響和音色上都有很大膽的創(chuàng)新。

（八）第八樂章：耶穌永恒的頌歌（小提琴和鋼琴）。這是第二首頌歌，其中小提琴的部分和第五樂章中寬廣的大提琴是相類似的，不同在于鋼琴的部分，鋼琴的伴奏變得不是很均勻、平穩(wěn)。

三、總結(jié)

縱觀整首作品，我們不僅可以從中找出一些當(dāng)時所出現(xiàn)的新的觀念和技巧，同樣應(yīng)該引起我們注意的是，作品中也有傳統(tǒng)的部分，而這個部分常常因為這些新的觀念的出現(xiàn)被人們所忽略，因此我們有必要花費(fèi)時間和精力對這首作品中的新舊部分進(jìn)行整理和總結(jié)。

參考文獻(xiàn)：

[1]邢學(xué)智.奧利維·梅西安《末日四重奏》[J].四川音樂學(xué)院學(xué)報，1990（2）.

[2]王文.梅西安《末日四重奏》解析[J].音樂生活，2011（8）.