代宜納+徐鵬

【摘 要】戲劇導(dǎo)演作為創(chuàng)作戲劇藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)者與組織者，是將文學(xué)性的劇本演繹到舞臺當(dāng)中的藝術(shù)家和設(shè)計師，是借助舞臺表演的方式來傳達藝術(shù)情感與思想的人。因而，戲劇導(dǎo)演源于舞臺，是使劇本展現(xiàn)到舞臺上，進而成為戲劇，使其藝術(shù)魅力得以實現(xiàn)的紐帶。戲劇導(dǎo)演的工作始終伴隨戲劇的變化和舞臺的發(fā)展而不斷變化和發(fā)展著，但是，不論其工作方式、角色和地位產(chǎn)生哪些變化，戲劇導(dǎo)演一直都是整個戲劇創(chuàng)作過程中各要素的綜合者，通過生動形象的舞臺藝術(shù)來充分展現(xiàn)戲劇的思想內(nèi)涵。因此，一個戲劇導(dǎo)演自身所具備的素養(yǎng)如何，對戲劇能否成功完美地展現(xiàn)至關(guān)重要。本文將通過對戲劇導(dǎo)演職能的分析來探究其應(yīng)當(dāng)具備哪些基本的素養(yǎng)。

【關(guān)鍵詞】戲劇導(dǎo)演；基本職能；基本素養(yǎng)

中圖分類號：J811.1 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0063-01

一、戲劇導(dǎo)演的基本職能

（一）戲劇導(dǎo)演是藝術(shù)劇本的解釋者。戲劇導(dǎo)演主要是在演出之前進行相關(guān)工作的，他要依據(jù)戲劇的劇本內(nèi)容并綜合各種藝術(shù)要素來構(gòu)思，而且要從每個參演人員的角度出發(fā)提出要求，使整體的舞臺演出更加統(tǒng)一、完美，充分展現(xiàn)戲劇表演的藝術(shù)風(fēng)格和思想內(nèi)涵。整個戲劇最終是由演員表演出來的，因而戲劇導(dǎo)演工作的重點也是對演員表演的把控。作為戲劇導(dǎo)演，一方面要鼓勵演員的創(chuàng)作熱情和想象力，另一方面要充分提升演員舞臺角色的積極性和主動性，激發(fā)演員的工作創(chuàng)作熱情，必要的情況下，戲劇導(dǎo)演應(yīng)該有能力給演員做出示范，引導(dǎo)其更好地融入舞臺角色。作為呈現(xiàn)舞臺造型效果的重要手段，舞臺調(diào)度、內(nèi)在與外在節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，都是戲劇導(dǎo)演構(gòu)思過程中需要注意的問題。

（二）戲劇導(dǎo)演是整個藝術(shù)表演的組織者。在早期，戲劇導(dǎo)演被看作是劇院里的紀律維護者，負責(zé)督促戲劇進行嚴格、準確、適當(dāng)?shù)呐叛?，他是維多利亞劇院里評論家的理想。他應(yīng)當(dāng)是一個服裝造型專家，一個詩人，是使整個舞臺表演得以完美呈現(xiàn)的靈魂?！皯騽?dǎo)演”一詞在很多個世紀一度是演員和作家的代名詞，直到十九世紀末，戲劇導(dǎo)演才真正產(chǎn)生。雖然戲劇導(dǎo)演的工作屬于幕后工作，但是他能夠高效合理地使各種藝術(shù)要素形成豐富多彩的舞臺形象，并逐漸形成現(xiàn)代戲劇這一較為復(fù)雜的藝術(shù)形式。因而可以說，戲劇導(dǎo)演的產(chǎn)生開創(chuàng)了一個嶄新的戲劇時代。

（三）戲劇導(dǎo)演是舞臺表演者的“鏡子”。戲劇表演最終還是圍繞演員舞臺表演的一種藝術(shù)，戲劇導(dǎo)演對于舞臺形象的構(gòu)思、立意最終還是要借助表演者的舞臺表演呈現(xiàn)出來。但是表演者在進行角色塑造時，很難同時對自己的表演情況進行檢驗，正是戲劇導(dǎo)演按照舞臺人物的心理和邏輯，由整個戲劇總體立意出發(fā)，在排練過程中對表演者的表演不斷進行匡正。作為表演者的“鏡子”，戲劇導(dǎo)演不但要對演員的每招每式進行指導(dǎo)糾正，還要幫助表演者糾正內(nèi)心體驗和外部表現(xiàn)的不足之處，建立起系統(tǒng)完整的舞臺形象構(gòu)思。所以說，戲劇導(dǎo)演也是表演者的老師，即使是專業(yè)素質(zhì)和藝術(shù)表演比較成熟扎實的演員隊伍，戲劇導(dǎo)演仍然需要承擔(dān)著進一步提升表演者美學(xué)格調(diào)、促進表演風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一的重任。

二、戲劇導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)具備的基本素養(yǎng)

（一）人格方面。作為一名戲劇導(dǎo)演，其應(yīng)當(dāng)具備的最基本的底線與成功的基石，就是高度的責(zé)任感及奉獻精神。由于戲劇導(dǎo)演的相關(guān)工作是進行戲劇表演和進行指揮的核心環(huán)節(jié)，是展現(xiàn)藝術(shù)表演的總調(diào)度，所以他必須具備對國家、社會以及整個排演團隊的高度責(zé)任感、事業(yè)心與敏銳的洞察力，否則就難以確保藝術(shù)作品的藝術(shù)取向與社會價值。

（二）身心方面。身心方面的素養(yǎng)體現(xiàn)在身體和精神兩個層面。作為一名戲劇導(dǎo)演，必須要有健康的身心及堅強的意志，要時刻準備接受各種心理管理和自然環(huán)境的考驗。若是沒有良好的心理素質(zhì)和身體素質(zhì)，根本承受不了這樣的工作負荷量。

（三）組織方面。戲劇導(dǎo)演還應(yīng)具備良好的團隊意識和服從意識，這方面的約束和要求是根據(jù)管理學(xué)的角度提出來的。盡管戲劇導(dǎo)演是整個戲劇進行舞臺演出的指揮與核心，但是他還是要根據(jù)劇本來的指揮調(diào)度來發(fā)揮。戲劇導(dǎo)演的構(gòu)思和意圖最終需要通過團隊整體來表現(xiàn)，因而他要具備組織、協(xié)調(diào)與凝聚整個團隊的能力，要充分激發(fā)團隊的創(chuàng)造力。面對數(shù)量眾多的演員、燈光、音響以及后期處理的工作人員隊伍，如果組織協(xié)調(diào)能力不足是根本無法完成戲劇制作任務(wù)的。

（四）智慧方面。戲劇導(dǎo)演還應(yīng)具備豐富的專業(yè)知識和熟練的專業(yè)技能，否則，戲劇導(dǎo)演很可能對劇本的目的和意義理解不到位，進而無法對演員的表演及相關(guān)動作編排進行準確的構(gòu)思與設(shè)計。因此，戲劇導(dǎo)演必須要具備良好的選擇劇本和演員的能力，同時還應(yīng)該能夠適時突破編劇限制，具有現(xiàn)場想象力和創(chuàng)造力等。一個優(yōu)秀的劇本能夠為演員提供更好的展示平臺，同樣，一個優(yōu)秀的戲劇導(dǎo)演要能夠統(tǒng)籌全局，對演員的創(chuàng)作和技巧進行精細深入的指導(dǎo)和把控，讓整個戲劇表演更加完美。

參考文獻：

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