摘 要：秦觀詩名為詞名所掩蓋，自元好問之后眾口一辭，皆以“女郎詩”視之，有失偏頗。秦詩風(fēng)格多樣，不僅有清新嫵麗的寫景詩，還有纖弱委婉，有陰柔美的“女郎詩”和莊重健朗，豪放壯闊，具有陽剛之美的“男兒詩”。

關(guān)鍵詞：秦觀；詩歌；藝術(shù)風(fēng)格

作者簡介：孔歡（1987-），男，廣西東興人，西南大學(xué)文學(xué)院2013級碩士研究生，研究方向：中國古代文學(xué)唐宋方向。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-11-0-02

秦觀在詞學(xué)的發(fā)展史上有著舉足輕重的地位，其詞可謂是婉約詞之正宗，在北宋詞壇享有盛名。秦觀以詞著名而為后人稱道，而實際上，秦觀詩文在北宋時期的名聲亦很大。明人胡應(yīng)麟說：“秦少游當時自以詩文為重，今被樂府家推作渠師，世遂寡稱。宋諸人詩掩于文者，宋景文、蘇明允、秦太虛、賀方回、康與之。……少游極為眉山所重，而詩名殊不籍籍，當由詞名掩之。”可知秦觀的詩文在當時頗負盛名，只是到了后來才被詞名所掩。從《淮海集箋注》可知，全集49卷中，詩歌14卷，詞僅3卷，而文最多，達30卷，詩歌的數(shù)量遠超詞的數(shù)量。由于詩名為詞名所掩，秦觀的詩歌較少受人關(guān)注，且世人多以“女郎詩”視之。實際上，僅僅用“女郎詩”概括秦詩，未免以偏概全，并不能真實反映秦詩全貌。秦詩風(fēng)格多樣，不僅有清新嫵麗的寫景詩，而且還有纖弱委婉，具有陰柔美的“女郎詩”和莊重健朗，豪放壯闊，具有陽剛之美的“男兒詩”。

一、清新嫵麗的寫景詩

“示及秦君詩，適葉致遠一見，亦謂清新嫵麗，鮑謝似之?！蓖醢彩徽Z中的，認為秦詩有清新嫵麗一面，質(zhì)似鮑照和謝靈運之詩。如《春日雜興十首》（其一）：

飄忽星氣徂，春陽迫遲暮。鳴飛各有適，赤白紛無數(shù)，

雨砌墮危芳，風(fēng)軒納飛絮。褰幃香霧橫，岸幘云鋒度。

林影無窗扉，池光染衣履。參差花鳥期，蹭蹬琴觴趣。

撫事動幽尋，感時遺遠夢。秣馬膏余車，行行不周路。

詩的前半部分寫暮春鄉(xiāng)間景色，清新秀麗，讀罷不禁讓人感受到春天氣息撲面而來。詩的后半部分借春景抒春恨之意，表達出仕的愿望，情景相生。這首詩語言暢曉清麗，境界清幽深遠，特別是“雨砌墮危芳，風(fēng)軒納飛絮”一聯(lián)，詩意盎然，充滿清新飄逸色彩。呂本中《童蒙訓(xùn)》云：“‘雨砌墮危芳，風(fēng)軒納飛絮之類，李公擇以為謝家兄弟得意不能過也。”胡應(yīng)麟《詩藪》外編卷五說此聯(lián)：“宋人一代所無?！庇纱丝芍徊糠衷u論家對秦詩的這種清新嫵麗風(fēng)格很是推崇。秦詩這一風(fēng)格的產(chǎn)生，與學(xué)習(xí)古代詩歌有很大的關(guān)系，如《送僧歸保寧》中的一聯(lián)：“白玉芙蓉出清沼，天然不受淄塵擾”，此句詩化用了李白“清水出芙蓉，天然去雕飾”的名句。體現(xiàn)了秦觀發(fā)揚李白、謝靈運和謝眺清新自然的語言風(fēng)格，力求詩歌感情真摯，不矯飾，不無病呻吟，感情真切。他的這種風(fēng)格在好議論、重理趣的宋代詩壇上可謂獨辟蹊徑，獨樹一幟。

再看其它能夠體現(xiàn)清新嫵麗風(fēng)格的詩，如《春日五首》（其一）：

幅巾投曉入西園，春動林塘物物鮮。

卻憩小庭才日出，海棠花發(fā)麝香眠。

此詩前兩句寫詩人對西園春景的整體感受，表現(xiàn)萬物復(fù)蘇的春天的氣息。后兩句寫詩人在和煦春風(fēng)中的小庭中歇息，欣賞著美麗鮮艷的海棠花，聞著陣陣風(fēng)兒吹過的花香味，如癡如醉。

再如《泗州東城晚望》：

渺渺孤城白水環(huán)，舳艫人語夕霏間。

林梢一抹青如畫，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山。

作者將動詞“環(huán)”、“語”、“抹”和“轉(zhuǎn)”把意象“孤城與白水”、“人與夕霏”、“林梢與山”以及“淮流”巧妙地組合在一起，讓人覺得畫面清新秀麗，境界朦朧而不虛幻，恬淡而不孤寂。小巧而優(yōu)美，柔和而嫵媚，情景相生，詩意盎然，韻味橫生。

又如《春日五首》（其三）：

裌衣新著倦琴書，散策池塘返照初。

翠碧黃鸝相續(xù)去，荇絲深處見游魚。

在美好的春日里，詩人看書彈琴，在翠綠樹蔭下倚杖散步，十分愜意，映入眼簾的是黃鶯在樹林間跳躍，魚兒在池塘水草間嬉戲，畫面清麗和諧。

從以上幾首寫景詩的分析中，可以看出，秦觀在描寫景物時，善于采用白描手法，勾勒景物最有情趣的部分，巧妙運用動詞，把詩人微妙的情感傳神地表達出來。同時，詩人多采用寫實的手法描寫景物，并且所描繪的意象空間和時間跨度不大，這些意象完美地組合在一起，構(gòu)成一幅生動傳神的富有詩意的畫面，讓讀者感覺到清新嫵麗，美不勝收?？傊?，這種清新嫵麗的風(fēng)貌始終是秦觀寫景詩基本風(fēng)格中的一個穩(wěn)定特征。

二、纖弱委婉，具有陰柔美的“女郎詩”

錢鐘書在《宋詩選注》中說：“秦觀的詩內(nèi)容上比較貧薄，氣魄也顯得狹小，修辭上卻非常精致?！边@一說法主要是針對“女郎詩”而言。元好問之所以稱秦詩為“女郎詩”，是因為秦觀的部分詩作意象小巧精致，感情的跳躍性不大，一首詩就著力表達一種情感，且這種情感表達得很細，膩有如女性細膩心境的流露。李澤厚在《美的歷程》中說：“詩境深厚寬大，詞境精工細巧?！边@一說法道出了詩和詞這兩種文藝的區(qū)別。而秦觀卻不按常規(guī)出牌，以作詞的手法來寫詩，寫出的詩當然就“精工細巧”了。難怪陳師道在《后山詩話》中提到：“蘇子瞻詞如詩，秦少游詩如詞。”秦觀以作詞手法寫的“女郎詩”很多。

《春日》詩是秦觀“女郎詩”的代表作，是受評論最多的一首，詩云：

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

這首詩描繪出一幅春意盎然生動畫面，春雨過后萬物復(fù)蘇，花枝俏麗可人?！拜p”“絲”兩個字把春雨的特點描繪出來，足見秦觀細膩心思和敏銳觀察力。雨后天晴，陽光照在錯落有致的房屋的瓦片上，浮光閃閃，如同碧云，令人心曠神怡。后兩句更妙，詩人采用了以美人喻花的寫法，令人贊嘆。詩人對春景進行全景描寫后，然后轉(zhuǎn)為局部描寫，雨后的芍藥如天生麗質(zhì)的少女，淚光點點，含情脈脈。薔薇屬藤蔓植物，靠攀附其它植物而生長，如佳人嬌臥無力，媚態(tài)橫生。全詩以生動細膩的筆觸描寫春天的景象，抒發(fā)自己的哀愁，雖是寫春愁之事卻未用愁苦之言，可見詩人表達技巧的高超，藝術(shù)構(gòu)思的巧妙。詩人愛花惜花，而花是女性的象征，這也暗含了他對女性的愛護和的贊美。詩中意象優(yōu)美，風(fēng)格柔婉。元好問評價該詩為“女郎詩”，對此詩多有微辭，清人陳衍頗為不滿：“遺山譏‘有情二語為‘女郎詩”，“詩者，勞人，思婦公共之言，豈能有《雅》《頌》而無《國風(fēng)》，決不許女郎詩耶？”肯定了“女郎詩”的價值。錢鐘書在《宋詩選注》說：“‘時女傷春的詩境未必不好。藝術(shù)之宮是重樓復(fù)室，千門萬戶，絕不僅僅是一大間敞廳?！庇纱丝芍姼璧娘L(fēng)格不應(yīng)該是單一的，它因作者的個性、氣質(zhì)的不同而呈現(xiàn)多種風(fēng)格，并不存在好壞之分。

又如《秋日》（其二）：

月團新碾淪花瓷，飲罷呼兒課楚辭。

風(fēng)定小軒無落葉，青蟲相對吐秋思。

這首詩寫詩人生活中的閑情逸趣。前兩句寫碾茶煮茗、喚兒讀書兩件日常生活小事。詩人以精美的花瓷為杯飲茶，說明詩人很懂茶道，暗示生活十分愜意。“飲罷呼兒課楚辭”，可見詩人學(xué)識淵博，注重教育。后兩句則顯示了詩人沉迷萬物的閑情逸趣。微風(fēng)停了，樹枝也停止了擺動，地上沒有一片落葉。在如此靜謐的環(huán)境中，青蟲相對吐絲，十分有趣。詩人對青蟲這種微小的生物和青蟲吐絲如此細微的動作興趣盎然，也從側(cè)面反映出詩人對世間喧囂的淡泊情懷，于是詩人轉(zhuǎn)而沉醉于自己的小天地中，這似乎讓他回到了童年，寵辱偕忘。這種情趣，只有秦觀這種心思細膩的詩人才感覺得到。

又如《睡起》一詩：

睡起東軒下，悠悠春緒長。爬搔失幽囀，款欠墜危芳。

蛛網(wǎng)留晴絮，蜂房受晚香。欲尋初斷夢，云霧已冥茫。

全詩描寫了閑散疏懶的生活，自由自在，無憂無慮。睡醒后的那種慵懶無聊、哈欠連連的樣子，有如時女傷春之態(tài)，從而將日常生活的狀態(tài)表達得淋漓盡致。從詩的情感氛圍來看，此詩透露出一種多愁善感的氣息，具有女性恬靜陰柔之美。

再看《白馬寺晚泊》：

濛濛晚雨暗回塘，遠樹依微不辨行。

人物漸稀疏磬斷，綠蒲叢底宿鴛鴦。

此詩描繪一處回塘下雨時的場景。黃昏，小雨淅淅瀝瀝下個不停，光線暗淡，回塘似乎籠罩著淡淡的哀愁。遠處，樹木在濛濛細雨中模糊不可看清，路上行人寥寥無幾，沉悶的磬聲斷斷續(xù)續(xù)地傳來；近處，在翠綠的蒲草下面，一群嬉戲的鴛鴦?wù)诙阌?，給這朦朧的雨后黃昏帶來了少許生機。詩歌筆觸細膩巧妙，描寫景物的視角先遠后近，生動地再現(xiàn)了回塘雨后黃昏的景象，如飲清酤，令人回味無窮。

總之，秦觀用作詞的手法作詩，把作詞的語言系統(tǒng)巧妙地移植到作詩的語言系統(tǒng)中，使得其詩歌境界小巧玲瓏，再加上他細膩的心思，真摯的感情，從而創(chuàng)造出了具有女性陰柔之美的“女郎詩”。

三、豪放壯闊，具有陽剛美的“男兒詩”

秦詩不僅有陰柔纖柔一面，而且他的詩還有陽剛之美的一面。秦觀被削職流徙，是他人生道路的轉(zhuǎn)折點，也是他創(chuàng)作道路的轉(zhuǎn)折點。他被貶南荒之后，生活和心境發(fā)生了很大的變化，詩風(fēng)也隨之發(fā)生了較大改變。呂本中《童蒙詩訓(xùn)》說：“少游過嶺之后詩，嚴重高古，自成一家，與舊作不同。”

如《和游金山》前十六句：

江流會揚子，洶洶東南騖。海門劃前開，金山屹中據(jù)。

鼓鐘食萬指，金雘棲千柱。夜庭游月波，曉觀摶香霧。

天清猿鳥哀，風(fēng)暗魚龍怒。云物橫古今，濤波閱晨暮。

三州氣色來，上下端倪露。偉哉元氣間，此勝知誰聚。

此詩視野開闊，將金山雄奇壯闊的氣勢表現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者心境頓開。詩歌基調(diào)健昂豪放，與李白那種“天然去雕飾”的詩境有異曲同工之妙，詩人以健朗昂揚的情感，將金山的美麗景色真切地描繪出來，表現(xiàn)出秦觀豪邁的氣魄。

又如《次韻參蓼莘老》：

迅風(fēng)薄高林，萬象號虎豹。紛披枳與棘，爾復(fù)鼓狂鬧。

我垣既已頹，我棟又以擾。豈無一木支，橫力難與較。

黎明忽自黑，晴日射魚罩。死水失狂瀾，衰木回故茂。

此詩前四句描繪夜間狂風(fēng)怒號之狀，風(fēng)疾勢大，吹過樹林，呼呼作響，如同猛獸的嚎叫聲。后八句抒憂慮故鄉(xiāng)之思。此詩無論是描寫的風(fēng)勢、風(fēng)力，還是表現(xiàn)出的整體詩貌都是大氣縱橫，鏗鏘有力，頗具大丈夫的昂揚氣概。

再如《秋日三首》（其三）：

連卷雌蜺掛西樓，逐雨追晴意未休。

安得萬妝相向舞，酒酣聊把作纏頭。

此詩想象新奇，富有浪漫色彩，描繪了一幅雨盡之后，彩虹當空的絢爛的圖景。詩的第一、二句寫景，大雨過后，天清氣爽，絢麗的彩虹出現(xiàn)在西樓之上，變幻多姿，從遠處望去如同掛在西樓上，卻又近在咫尺，好像詩人一伸手就可以觸及。接著以擬人的手法，用“逐”和“追”兩字把彩虹寫活了，如同生性頑皮的孩童。 后兩句寫詩人面對如此絢麗景象后產(chǎn)生的奇特想象。詩人似乎也情不自禁受到了此情此景的感染，精神為之一振，心中感嘆：此時我若能與千萬個美人一起翩翩起舞，該是多么美好的事啊！在酒酣之時，我一定要將這絢麗的彩虹剪下來贈與她們。想象奇妙，頗具豪放不羈的氣質(zhì)。

總之，通過對具體文本的解讀，可知秦觀詩歌的藝術(shù)風(fēng)格多樣，寫景詩清新嫵麗，“女郎詩”陰柔婉約，“男兒詩”豪放陽剛。秦觀以自己獨特的個性，在宋代“以理趣為詩”“以議論為詩”的詩歌創(chuàng)作主流格調(diào)之外，開辟了一條秦氏風(fēng)格的創(chuàng)作道路，從而奠定了他在北宋詩壇的地位。

參考文獻：

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