摘 要：90年代至今，中國當代小說創(chuàng)作中的類型化趨勢愈演愈烈，這是多種文化共同發(fā)展下的必然結(jié)果，也是當前社會階層分化的具體體現(xiàn)。文學批評界長久以來固守“純文學”研究陣地，在目前的研究中，雖然有研究者開始意識到網(wǎng)絡小說類型劃分的重要性，但是在研究中開展的小說類型研究大多基于當前網(wǎng)絡站點上的小說劃分，這類劃分邊界模糊且受到主觀印象和商業(yè)因素的影響較為深重。此外，就縱向劃分來看，極少有研究者關(guān)注網(wǎng)絡小說內(nèi)部類型的流變，追溯當前網(wǎng)絡文學和通俗文學之間的脈流。

面對這樣的新形勢，我們必須借助類型學的新視野來審閱網(wǎng)絡文學類型劃分的混亂現(xiàn)狀，找出其中劃分依據(jù)，指出其合理和不合理之處，借以提出未來網(wǎng)絡文學類型劃分的相關(guān)建設性意見。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡小說；類型劃分誤區(qū)；類型學視野劃分

作者簡介：李雅楠（1992-），女，漢族，甘肅省金昌市人，碩士學歷，就讀于南京師范大學文學院，研究方向為中國現(xiàn)當代文學方向。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-11-0-01

一.網(wǎng)絡小說的發(fā)展以及類型劃分的誤區(qū)

自2010年以來，中國的互聯(lián)網(wǎng)PC機轉(zhuǎn)向移動終端，智能手機的普及為網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)化的繁榮提供了溫床，網(wǎng)絡小說在近十年間得到了井噴式的發(fā)展。

就網(wǎng)絡小說站點來說，當前網(wǎng)絡上存在起點中文網(wǎng)、紅袖添香、17K文學等多個大型網(wǎng)絡文學站點。這些站點形成了自己特色，就網(wǎng)絡小說數(shù)量來說，網(wǎng)絡小說的數(shù)量和篇幅都得到了飛速的發(fā)展，更深入的，我們可以看到網(wǎng)絡小說的類別在近十年間得到了驚人的擴充，“盜墓”、“穿越”、“無限流”、“仙俠”等層出不窮；網(wǎng)絡文學的評價方面，中國文學界由最初的質(zhì)疑、無視轉(zhuǎn)向了關(guān)注網(wǎng)絡文學發(fā)展以及通過多種方式促進網(wǎng)絡文學發(fā)展。

目前，網(wǎng)絡小說走向了一個全新的發(fā)展階段，相應地學者和大眾對于網(wǎng)絡小說的關(guān)注和認知也不斷加深，但是總體來說，無論是學者還是媒體和大眾，在對于網(wǎng)絡小說進行點評的時候，往往在對于網(wǎng)絡小說類別認知不清。

二.當前網(wǎng)絡小說類型主要劃分方式和依據(jù)

學者和大眾媒體都直接采用網(wǎng)絡站點提供的類型劃分，而中國最具有綜合性的網(wǎng)絡小說站點是起點中文網(wǎng)，它的分類模式影響了之后一批網(wǎng)絡小說站點的分類，下面以起點中文網(wǎng)為例，考察當前網(wǎng)絡小說類型的劃分：

第一類是基于性別的劃分，即女生版和男生版。相應的男性和女性由于其性別帶來的生理體驗、社會地位以及人生經(jīng)歷的不同，導致其閱讀的興奮點和滿足感的獲得點都不同。

第二類是基于小說本身已經(jīng)固定的慣例和規(guī)則進行劃分。文學類型即為一批文本共同遵循一套相對固定的管理或者規(guī)則。這種劃分是基于網(wǎng)絡小說中存在慣用的套路和模式。

第三類則更為細化，基本上是情節(jié)關(guān)鍵詞的展示。這類劃分的共性在于這一類別是對于小說關(guān)鍵套路的描述，而在各個大類下進行的此類關(guān)鍵詞類的劃分則并無太多規(guī)律可言。

網(wǎng)絡小說形成當前這類幾乎穩(wěn)定的類型劃分模式是多種力量共同推動的結(jié)果：

網(wǎng)絡小說類型的劃分首先是基于小說本身來開展的?！靶≌f類型是一組具有一定歷史、形成一定規(guī)模，通常呈現(xiàn)出較為獨特的審美風貌并能夠產(chǎn)生某種相對穩(wěn)定的閱讀期待和審美反應的小說集合體；”在各個網(wǎng)絡小說站點上的類型劃分很細致，涵蓋了多個類型，呈現(xiàn)出一種內(nèi)在的默契和相似性。

網(wǎng)絡小說類型的劃分受到商業(yè)運營因素的影響。網(wǎng)絡小說的生產(chǎn)和消費過程中充斥著商業(yè)運營的種種影響。當下網(wǎng)絡小說類型劃分實質(zhì)上是一種標簽式的劃分，其目的是便于讀者快速找到自己喜歡的一類小說。這就導致網(wǎng)絡小說類型劃分模糊和不合理，不利于學者進行網(wǎng)絡小說類別的相關(guān)研究。

三.基于類型學視野的網(wǎng)絡小說類型劃分

基于類型學視野，我們可以從以下幾個方面來應對當前的網(wǎng)絡小說類型劃分問題：

首先，在進行相應地網(wǎng)絡小說研究時，我們應該摒棄傳統(tǒng)文學批評中使用一元化的標準進行文學評判我們必須基于類型學視角，對于文學類型進行細分，從而建立相應的評價標準。如《千秋家國夢：中國現(xiàn)代歷史學說研究》中，作者便采用了“文史合一”“索引研究”的方式來開展相關(guān)的研究。

其次，在進行網(wǎng)絡小說的具體研究時，我們應該基于其內(nèi)部“成規(guī)”清晰的展示其類別屬性，即一個小說類型的最基本的分類依據(jù)。這一類研究有助于打破目前網(wǎng)絡文學研究中，小說命名混亂以及在研究中刻意模糊小說概念和邊界的局面，并且對于相應小說類型的敘事成規(guī)進行深挖，幫助文學批評的深化。

再次，在進行網(wǎng)絡小說的研究時，還應該展開縱向研究，打破古今和中外的界限，研究其小說類型生成、消亡和形態(tài)轉(zhuǎn)化問題，將古今中外都納入小說類型研究中，闡述其兼類和反類的現(xiàn)象，從中尋找小說形態(tài)演變的內(nèi)部因素。

最后，小說類型研究最終指向是挖掘其敘事成規(guī)背后的“地方知識”，小說是“地方知識的文本象征，是敘事形態(tài)的地方知識”。在通過橫縱兩個方向的小說類型研究，我們擬建立一種適用于單個類型的文學批評模式，借由這一模式，在對于其敘事成規(guī)的清晰認知中，力求挖掘單個類型背后呈現(xiàn)的文化、民族、歷史圖景。

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