楊瑤瑤

摘要：古箏在我國(guó)已經(jīng)有兩千多年的歷史了。在古箏的發(fā)展過(guò)程中，逐漸出現(xiàn)了很多演奏技法，刮奏正是其中非常具有代表性的一種技法。特別是在近現(xiàn)代，古箏演奏家們不斷豐富刮奏的演奏技巧，產(chǎn)生了柱弦外刮奏、雙手刮奏等技法，使其藝術(shù)表現(xiàn)力越來(lái)越強(qiáng)。掌握刮奏的演奏要點(diǎn)，對(duì)于我們演奏古箏樂(lè)曲、表現(xiàn)樂(lè)曲情緒以及意境，有非常大的幫助。

關(guān)鍵詞：古箏演奏 刮奏 花指 演奏方法 藝術(shù)表現(xiàn)力

刮奏是古箏演奏中非常具有代表性的一種演奏技法，在我們還不會(huì)演奏古箏的時(shí)候，我們就能夠從一些電影或電視劇中看到刮奏的身影。很多人對(duì)古箏的第一印象就是從刮奏開(kāi)始的，以至于一談到古箏，人們就會(huì)想起刮奏，甚至可以說(shuō)，刮奏在一定程度上成了古箏的代名詞。刮奏的彈奏姿勢(shì)優(yōu)美，也許大家覺(jué)得好像刮奏很簡(jiǎn)單，只需要隨便上下?lián)軇?dòng)就可以了，其實(shí)不然。要演奏好刮奏，利用刮奏演奏出優(yōu)美的樂(lè)曲，突出樂(lè)曲要表達(dá)的情緒以及意境，還是有一定難度的。

一、什么是刮奏

那么到底什么是刮奏呢？刮奏就是在古箏上用大指或食指向上或向下連續(xù)彈奏數(shù)根弦的技法。刮奏按照進(jìn)行的方向可以分為上行刮奏和下行刮奏，上行刮奏一般情況下用食指抹的指法來(lái)彈奏，下行刮奏通常用大指托的指法來(lái)彈奏。刮奏按照彈奏的位置又可以區(qū)分為自由刮奏和定位刮奏。自由刮奏無(wú)起止音位置的要求，演奏者通常根據(jù)樂(lè)曲的速度、情緒及風(fēng)格來(lái)進(jìn)行刮奏的演奏。定位刮奏則要按照起音和止音的位置來(lái)進(jìn)行刮奏。

二、刮奏的演奏要點(diǎn)

在刮奏演奏中，指甲的角度、觸弦的深度、手指發(fā)力的部位都會(huì)對(duì)刮奏的音色造成影響。刮奏的特性是流暢，但是在實(shí)際演奏中，往往很難做到這一點(diǎn)。在演奏刮奏時(shí)，要做到多“拉”少“推”，用手臂和手腕的力量來(lái)帶動(dòng)刮奏向前走，突出刮奏“流動(dòng)”的感覺(jué)，避免手指走而手腕停，刮奏音色呆板的情況。指甲與琴弦接觸的角度大概保持在45°左右，深度大概在膠布上方指甲二分之一處。指甲過(guò)于平貼琴弦會(huì)造成膠布貼弦、過(guò)弦困難、觸弦不響的情況；而指甲角度過(guò)于直立、觸弦過(guò)深則會(huì)出現(xiàn)刮奏音色生硬、效果不流暢、手指貼不到琴弦的情況。所以合適的角度和深度、正確的發(fā)力部位，才能保證刮奏音色清晰、流暢，達(dá)到一種大珠小珠落玉盤(pán)的美感。

三、什么是花指

如果說(shuō)刮奏是一位熱情豪邁的火辣女郎，那么花指就是一位清麗靈動(dòng)的小家碧玉?；ㄖ甘且环N通常用大指彈奏的裝飾性的短刮奏，一般彈奏音的個(gè)數(shù)只有4、5個(gè)?；ㄖ付绦§`動(dòng)，輕盈流暢，音階行走頻率一般較輕?；ㄖ钢匮b飾，一般起到錦上添花的作用。

花指根據(jù)形式的不同，又可分為“板前花”和“正板花”。“板前花”是以倚音的形式出現(xiàn)在主音之前，對(duì)主音起裝飾作用的花指；而“正板花”則是單獨(dú)以音符的形式出現(xiàn)在樂(lè)曲中間，并占有音符相應(yīng)時(shí)間的花指（以2/4拍為例，花指若以四分音符出現(xiàn)，則彈奏一拍的時(shí)值；若以八分音符出現(xiàn)，則彈奏半拍的時(shí)值，以此類(lèi)推）。

四、花指的演奏要點(diǎn)

一般情況下，花指起止的位置與其后主音的位置有較大關(guān)系，要注意花指與主音的銜接要流暢自然?；ㄖ概c主音的銜接主要分為以下幾種情況：

（一）花指與大指“托”連接。花指與大指“托”連接時(shí)，花指的位置應(yīng)從“托”上方的4、5個(gè)音開(kāi)始彈奏，必須彈到要“托”的主音的前一個(gè)音上，切不可不到或過(guò)頭?；ㄖ概c主音銜接時(shí)，不需要換指，但要注意突出主音，不可把主音混在花指里面。

（二）花指與食指“抹”連接?；ㄖ概c“抹”連接時(shí)，要求大致與“托”相同，但是花指結(jié)束后要換指彈奏，換指時(shí)仍要注意連接，不可缺口過(guò)大，減弱其連貫性。

（三）花指與中指“勾”連接?；ㄖ概c中指“勾”連接時(shí)，勾之后一般會(huì)連接高八度的“托”，因此彈奏花指時(shí)要停在“托”這個(gè)音的前一個(gè)音，也就是說(shuō)，花指起止的位置依然要以大指“托”要彈奏的音為準(zhǔn)，而不是中指“勾”。

（四）花指與大、小撮連接?；ㄖ概c大撮或小撮連接時(shí)，大致與“勾”連接相同，依然以大指“托”彈奏的音為準(zhǔn)。不管花指與哪一種指法連接，都要注意花指與主音銜接連貫、流暢自然，讓琴聲靈動(dòng)起來(lái)。

五、花指與刮奏的演奏區(qū)別

花指雖然屬于刮奏中的一種，但是它與刮奏又有著區(qū)別。首先，兩種技法的作用不同。刮奏主要用來(lái)烘托氣氛、渲染情緒，通常情緒較為強(qiáng)烈。而花指主要起到過(guò)渡和連接的作用，通常較為清麗。其次，彈奏方法不同。刮奏的長(zhǎng)度可長(zhǎng)可短，可以彈奏一個(gè)或多個(gè)，可以連續(xù)上行或下行，也可上下連續(xù)交替，總之，刮奏的彈奏較為自由，不同的樂(lè)曲可以有不同的彈奏個(gè)數(shù)、長(zhǎng)度、速度等等差別。而花指的彈奏通常是在一個(gè)八度之內(nèi)，而且不會(huì)有一個(gè)花指多次重復(fù)的現(xiàn)象，一般僅彈一次。

六、刮奏的藝術(shù)表現(xiàn)力

刮奏不僅演奏起來(lái)非常的賞心悅目，它的藝術(shù)表現(xiàn)力也非常強(qiáng)，在古箏演奏中，表現(xiàn)水、風(fēng)等自然景色時(shí)，或者烘托氣氛、渲染情緒等，都通常會(huì)用到刮奏。

不同的刮奏在具體運(yùn)用方面也有不同的講究。比如連接性的刮奏，必須做到“連”，就要求刮奏的演奏必須飽滿(mǎn)，按照既定的時(shí)值來(lái)安排刮奏的長(zhǎng)度和音階的頻率，最大程度地與前后音時(shí)值、情緒保持連接。而內(nèi)容性的刮奏是刮奏運(yùn)用中最復(fù)雜、難度最大的一種，它需要表現(xiàn)的景象和情緒豐富多樣，完全在于演奏者的表達(dá)。同一個(gè)刮奏在不同的樂(lè)曲中有不同的意味，在不同的演奏者手中又有不同的靈性，在不同的聽(tīng)眾耳中又有完全不同的感受，甚至同一個(gè)演奏者由于力度和情緒的變化每次演奏出來(lái)的刮奏也有差別，這正是刮奏的魅力所在。

在古箏十大名曲之一的《高山流水》中，“流水”這個(gè)部分就是通過(guò)上行刮奏連接雙抹再連接下行刮奏來(lái)表現(xiàn)的。在這個(gè)段落中，通過(guò)中低音區(qū)的刮奏來(lái)表現(xiàn)大江大河波濤洶涌連綿不絕的奔騰景象，而刮奏時(shí)而強(qiáng)勁有力，時(shí)而輕柔舒緩，更是形象的表現(xiàn)了河水流經(jīng)平緩谷地和險(xiǎn)灘時(shí)的不同形態(tài)；通過(guò)中高音區(qū)的刮奏來(lái)表現(xiàn)山間小溪流水潺潺，音色清亮透徹，仿佛連溪水中的游魚(yú)和石頭都清晰可見(jiàn)……高音區(qū)到低音區(qū)的過(guò)渡刮奏，生動(dòng)的描繪了小溪?dú)g快地奔流而下，匯入到江河之中，在聽(tīng)眾面前徐徐打開(kāi)一副生動(dòng)的山水畫(huà)卷，令人陶醉其中。又如在古箏演奏家王昌元?jiǎng)?chuàng)作的古箏名曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中，“臺(tái)風(fēng)”到來(lái)的景象也是通過(guò)刮奏來(lái)表現(xiàn)的?！稇?zhàn)臺(tái)風(fēng)》這首樂(lè)曲是在古箏發(fā)展歷史上具有重要意義的一首古箏曲，它開(kāi)創(chuàng)了古箏演奏史上演奏的先河，運(yùn)用了大量創(chuàng)新的演奏技法，是古箏發(fā)展史上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這首樂(lè)曲中，演奏家王昌元運(yùn)用了大量雙手同時(shí)刮奏的方法來(lái)表現(xiàn)臺(tái)風(fēng)肆虐的景象。其中，左手的刮奏突破了傳統(tǒng)刮奏中在琴碼右側(cè)演奏的方法，采用在琴碼左側(cè)刮奏，通過(guò)左側(cè)琴弦發(fā)出的噪音配合右手在琴碼右側(cè)演奏的刮奏來(lái)表現(xiàn)臺(tái)風(fēng)來(lái)襲的緊張場(chǎng)面，非常具有創(chuàng)新意識(shí)的同時(shí)，也大大的豐富了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。再有古箏獨(dú)奏曲《東海漁歌》中，一開(kāi)場(chǎng)的引子部分就是運(yùn)用大量的上下行刮奏來(lái)描繪出一幅大海洶涌澎湃的畫(huà)面?？梢哉f(shuō)在現(xiàn)代箏曲的舞臺(tái)上，刮奏占據(jù)了非常重要的地位，幾乎每一首現(xiàn)代箏曲里面都會(huì)看到刮奏的身影。

七、結(jié)語(yǔ)

掌握刮奏演奏的技巧，僅僅是我們演奏好樂(lè)曲的基礎(chǔ)。要更好的體現(xiàn)樂(lè)曲的意境，還需要在長(zhǎng)期的練習(xí)中體會(huì)手指、手臂與手腕的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，思考及揣摩怎樣演奏才能獲得更美的音色、用怎樣的速度來(lái)詮釋樂(lè)曲才能更符合樂(lè)曲的需求，需要用心真誠(chéng)的來(lái)感受，做到真正的由心而發(fā)，琴心合一，才能演奏出更加動(dòng)人的琴聲。

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