楊婕

摘 要：鄂爾多斯式青銅器是中國北方草原民族的代表性器物之一，因以在鄂爾多斯地區(qū)發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多、分布最集中、最具特征而得名。鄂爾多斯式青銅器最突出的特征就是以動物的紋飾為主，其材質(zhì)普遍為青銅和金、銀。由于其與歐亞草原民族文化有著十分密切的關(guān)系，因此對鄂爾多斯式青銅器的研究已成為一門世界性的學(xué)術(shù)課題。本文將從鄂爾多斯式青銅器的紋飾研究出發(fā)，解析它紋飾背后具備著怎樣的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：鄂爾多斯式青銅器；紋飾設(shè)計；藝術(shù)風(fēng)格

鄂爾多斯式青銅器特征鮮明，是相當(dāng)于春秋至西漢時期以狄―匈奴為代表的中國早期畜牧民族的物質(zhì)遺存，也是我國青銅器文化不可磨滅的關(guān)鍵組成部分。鄂爾多斯式青銅器其紋飾的總體特征以動物為主，且設(shè)計造型比較夸張，很多器物都加入了圓雕或者是透雕的藝術(shù)形式，從而鮮活的表現(xiàn)出動物的某一特征。另外，從整體的紋飾效果來看，達(dá)到了平衡和對稱的規(guī)律，有效的凸顯出了鄂爾多斯式青銅器的美感和文化特色。

一、鄂爾多斯式青銅器的青銅器紋飾歷代演變

從19世紀(jì)末頁開始，陸續(xù)在我國北方長城沿線地帶出土了大量的在形式、紋飾、藝術(shù)風(fēng)格上與中原地區(qū)有很大區(qū)別的青銅器，因在鄂爾多斯地區(qū)發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多、分布最集中且最具特征性，所以就把其命名為鄂爾多斯式青銅器。我們從目前出土的鄂爾多斯式青銅器著手，經(jīng)過科學(xué)的鑒定，它們大概是制作于商代早期（朱開溝文化晚期）至西漢時期（約公元前2世紀(jì)），期間跨越了1000多年的歷史，其出土的器物在形制上雖有較大的發(fā)展但有延續(xù)不變的標(biāo)識，即：動物紋飾。

商代：類似的青銅器主要的表現(xiàn)形式是通過圓雕的藝術(shù)手法，而且集中表現(xiàn)動物的頭部，主要的動物造型是鹿、龍等等，其裝飾主要用于短劍和匕首的柄部。

西周：鄂爾多斯式青銅器基本上還是沿襲了商代的藝術(shù)風(fēng)格，沿用圓雕的藝術(shù)手法，但有了造型上的突破，出現(xiàn)了整體的圓雕動物形狀。而這個時期的代表動物中出現(xiàn)了“鳥”，不過它的造型是以成群的鳥紋出現(xiàn)的；以各式各樣形態(tài)的鳥的姿態(tài)來增加整體美感。這方面出土的柄部有群鳥紋的鄂爾多斯青銅刀就是很好的說明。對于獸頭的運用西周沒有商代那么突出，辨認(rèn)性較低，僅有一絲的象征性。

春秋：青銅器的造型發(fā)生較大改變，這個時期是鄂爾多斯式青銅器藝術(shù)發(fā)展最突飛猛進(jìn)的一個階段，在西周的鳥紋已經(jīng)演變?yōu)榱碎L緣內(nèi)勾的形狀了，除此還加入了對稱的元素，發(fā)展出了雙鳥頭的獨特造型，這個造型就宛如一個“s”，在春秋晚期這類造型是最盛行的。之后這個造型被廣泛的運用，并轉(zhuǎn)變?yōu)榱藞D案，在很多小型飾牌上都可以看到它的身影。整體主要凸顯出鳥頭部的對稱性。而相比之下，鳥身的辨認(rèn)性則比較低，大部分都是由渦狀紋形成的。除此之后，春秋時期還出現(xiàn)了半蹲距形的動物飾牌，正如形狀所言，其紋飾運用的動物造型是呈現(xiàn)微蹲轉(zhuǎn)臺的。另外，還有一個代表性的就是佇立形狀的動物飾牌，其整體特點就是神態(tài)逼真，而且動物都是以佇立的姿態(tài)進(jìn)行浮雕刻畫的，所以立體感比較強(qiáng)。其中具有代表性的就是內(nèi)蒙古涼城出土的雙羊紋飾牌。

在此之后，鄂爾多斯式青銅器的動物紋飾改變比較少，西周時期所表現(xiàn)的動物紋已經(jīng)比較偏向虛幻的造型構(gòu)建了，其寫實性非常低，而且大部分都是以自然景色為主。不過在這個時期出現(xiàn)了人與動物的造型設(shè)計，主要是表現(xiàn)當(dāng)時的狩獵，摔跤等等社會生活寫照，由此可以感受到當(dāng)中濃郁的草原文化氣息。

二、鄂爾多斯青銅器式的淵源

探討鄂爾多斯青銅器式的淵源問題基本從兩個問題人手：首先是考慮早期鄂爾多斯式青銅器的空間分布地域，其次還要探究早期鄂爾多斯式青銅器的發(fā)展去向。

鄂爾多斯式青銅器的分布范圍應(yīng)是以鄂爾多斯、陜西北部和山西呂梁地區(qū)為中心，向東經(jīng)京、津唐地區(qū)達(dá)沿海之濱，向北越遼西丘陵蒙古高原達(dá)外貝加爾，向西跨甘青寧北部達(dá)新疆巴里坤草原，向南伸進(jìn)中原腹地商文化分布區(qū)域之內(nèi)。

從上述早期鄂爾多斯式青銅器分布地域內(nèi)，相當(dāng)于朱開溝第五階段出土的鄂爾多斯式短劍、銅刀、銅鰲和銅圓牌等，是截止目前為止發(fā)現(xiàn)的最早資料。根據(jù)朱開溝第五階段發(fā)現(xiàn)的鄂爾多斯式青銅器，以及與之伴出的陶器群推測，鄂爾多斯式青銅器可能起源于鄂爾多斯及其鄰近地區(qū)，亦即朱開溝文化分布范圍之內(nèi)。至晚商時期，鄂爾多斯式青銅器日臻成熟，而享有此文化的部族已開始強(qiáng)大起來，嚴(yán)重威脅著商王朝的安全。因此，在武丁前后，大舉向北方用兵。在這樣歷史背景之下，我國北方的游牧或半游收部族開始向適宜他們游牧的地方游動。從此，鄂爾多斯式青銅器便開始廣為擴(kuò)散。

三、鄂爾多斯青銅器式的區(qū)系與種類

正因為早期鄂爾多斯式青銅器分布地域非常遼闊，故把鄂爾多斯式青銅器稱之為“北方系青銅器”，又稱其為“中國北方青銅器”。然而，北方系青銅器從時空來看，它所包涵的內(nèi)容又嫌過分龐雜，很難于準(zhǔn)確地表述這種藝術(shù)的內(nèi)容和實質(zhì)。因此，很有必要將“北方系青銅器”，這個無所不包的藝術(shù)綜合體加以劃分。這將有助于古代的民族史、文化史和藝術(shù)史的研究，有助于對各個民族的藝術(shù)界定及其相互關(guān)系的探索。內(nèi)蒙古文物考古研究所研究員蓋山林按照青銅器藝術(shù)品的題材內(nèi)容、構(gòu)圖技法和藝術(shù)風(fēng)格，從東至西，大約可以區(qū)分為以下幾個區(qū)系類型：東胡系、山戌系、匈奴系和西戌系四個青銅器藝術(shù)類型。

綜上所述：學(xué)術(shù)界對鄂爾多斯式青銅器的研究重心主要集中在考古學(xué)方面，但對其美學(xué)特征的探討仍不夠全面和深入，特別是從藝術(shù)研究的角度對動物紋飾進(jìn)行的關(guān)注的力度還不夠。當(dāng)然，隨著考古學(xué)者對不斷出土的鄂爾多斯式青銅器的探索與研究，各領(lǐng)域的專家學(xué)者都將隨之進(jìn)一步的跟進(jìn)做深入的研究，使得世人對這古老而又神秘的歷史遺產(chǎn)有更多深入的理解與啟發(fā)。

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