李曉軍

摘 要：色彩語言是油畫中最為重要的一種表現(xiàn)手法，在油畫創(chuàng)作中，色彩語言具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。本文簡(jiǎn)要介紹了油畫色彩語言的表達(dá)，以及油畫發(fā)展歷程中不同時(shí)期的色彩語言，探討了油畫色彩語言的表現(xiàn)性。

關(guān)鍵詞：色彩語言；油畫；表現(xiàn)性

一幅完整的油畫作品是由眾多的因素構(gòu)成的，而色彩是其中一個(gè)重要的組成部分，甚至可以說色彩語言是油畫語言的核心。油畫的色彩語言有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，能夠傳遞獨(dú)特的藝術(shù)視覺信息。在西方油畫藝術(shù)的發(fā)展歷程中，每個(gè)階段對(duì)色彩語言都有著獨(dú)特的詮釋，形成了獨(dú)特的審美價(jià)值和藝術(shù)特點(diǎn)。我國(guó)的油畫藝術(shù)發(fā)展非常迅速，各式各樣的畫風(fēng)和表現(xiàn)形式頻頻出現(xiàn)，不同時(shí)期和派別的油畫畫家都通過色彩語言來表達(dá)自身在精神世界上的追求。

一、油畫色彩語言的表達(dá)

油畫語言的表達(dá)是油畫作品的核心內(nèi)容，而色彩語言是最重要的一種油畫語言，也是最直白的一種油畫語言。在觀賞油畫的過程中，受眾看到某一種顏色自然會(huì)產(chǎn)生聯(lián)想和想象，并萌生情感。我們所生活的世界本身就具有多種多樣的色彩，不同的色彩又會(huì)帶給人們不同的情感變化，在油畫作品中通過不同的色彩來代表大自然的顏色語言。作為一種無聲語言，大自然的顏色語言能夠激發(fā)人們無限的想象。例如藍(lán)色可以使人聯(lián)想到天空和大海，從而產(chǎn)生一種遼闊、深邃之感。金黃色可以使人聯(lián)想到陽光、金屬，產(chǎn)生熱烈、明亮之感。在油畫創(chuàng)作的過程中，畫家在繪畫中運(yùn)用大自然的色彩，形成了不同的油畫風(fēng)格?？梢哉f油畫的色彩語言是人類對(duì)大自然的無聲語言進(jìn)行利用的結(jié)果，蘊(yùn)涵著人類共同的思想情感。油畫創(chuàng)作者能夠通過不同的色彩語言來反映現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)自己內(nèi)心世界的追求。

二、油畫色彩語言的發(fā)展歷程

（一）油畫色彩語言在文藝復(fù)興時(shí)期的表現(xiàn)

在文藝復(fù)興時(shí)期，素描的科學(xué)性和造型體系是油畫色彩語言的主要成就。在古典主義藝術(shù)中油畫的著色比較單調(diào)，色彩也比較貧乏。那個(gè)時(shí)期的畫家對(duì)人物的解剖結(jié)構(gòu)進(jìn)行了更加精致的處理，并且通過光與影體現(xiàn)了更好的空間感[1]。到了十六世紀(jì)的威尼斯畫派以喬爾喬內(nèi)和提香為代表，他們開始認(rèn)識(shí)到油畫中色彩語言的表現(xiàn)力，大膽在色彩上創(chuàng)新，使畫作更為生動(dòng)明快。在油畫創(chuàng)作的歷程中，西班牙的委拉斯貴支等藝術(shù)家的色彩語言，在用色和選色的過程中均有了一定的突破，提高了油畫色彩語言的應(yīng)用水平。

（二）印象畫派的色彩語言

印象主義畫派主張?jiān)谏仕囆g(shù)方面進(jìn)行創(chuàng)新，甩掉了學(xué)院派沉重的“醬油色調(diào)”，從某種程度上背離了傳統(tǒng)的色彩藝術(shù)，認(rèn)為應(yīng)該以自然科學(xué)中的色彩學(xué)和光學(xué)為依據(jù)來創(chuàng)作油畫。因此印象派畫家非常重視在油畫中體現(xiàn)自然界的光與色，運(yùn)用更為真實(shí)的色彩基調(diào)，對(duì)自然景物中的空氣和陽光進(jìn)行描繪。他們?cè)谟彤嬌收Z言中積極運(yùn)用純度變化和冷暖對(duì)比，使色彩語言更加豐富。例如印象畫派中的代表人物莫奈就擅長(zhǎng)用光與色的藝術(shù)表現(xiàn)手法，通過不混合的油畫顏料來形成多姿多彩的畫面色調(diào)。

（三）后印象主義畫派的色彩語言

根據(jù)后印象主義畫派的理論，藝術(shù)應(yīng)該服從個(gè)人的感覺與表現(xiàn)，這種色彩就是客觀物體的原來色彩已經(jīng)不重要了，更重要的是用這種的物象來表達(dá)人類自身內(nèi)心的一種主觀情感，所以這種畫派更多的是認(rèn)為不能像印象主義模仿世界，而是表達(dá)畫家對(duì)客觀世界的主觀感受。后印象主義畫派的代表人物保羅·高更追求古樸、本源的藝術(shù)特征，積極運(yùn)用純度鮮明的大色塊，在色彩語言的運(yùn)用上提倡飽和度和純度，使整個(gè)油畫充滿神秘感。凡高則對(duì)色彩語言的運(yùn)用充滿了個(gè)性化，打破了印象派畫家應(yīng)用色彩語言時(shí)的桎梏，在色彩語言的應(yīng)用中體現(xiàn)出了夸張、大膽的特點(diǎn)，并且運(yùn)用高純度的金黃色來表達(dá)激動(dòng)和緊張的心情[2]。

（四）野獸派油畫的色彩語言

野獸派油畫的代表畫家是馬蒂斯，他非常重視在作品中運(yùn)用最直接、最強(qiáng)烈的表現(xiàn)形式，而這種表現(xiàn)形式就是色彩語言。野獸派油畫用最簡(jiǎn)化的構(gòu)圖和最強(qiáng)化的色彩來表現(xiàn)情感，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。單純的色彩能夠?qū)θ藗兊膬?nèi)心產(chǎn)生有力的影響，而且色彩越單純，產(chǎn)生的影響就越強(qiáng)烈。野獸派畫家認(rèn)為色彩和畫面之間是一種相互依賴的關(guān)系，因此畫家應(yīng)該根據(jù)自己的主觀感覺來對(duì)某些色彩進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。野獸派畫家更加關(guān)注色彩所引起的生理和心理的反應(yīng)，這也是對(duì)油畫的色彩觀念的一次革命[3]。

（五）抽象畫派的色彩語言

產(chǎn)生于二十世紀(jì)的抽象派油畫是以直覺和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說明性的表現(xiàn)手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。因此抽象繪畫呈現(xiàn)出來的純粹形色，有類似于音樂之處。代表畫家有俄國(guó)的抒情抽象派畫家康定斯基和荷蘭的幾何抽象派畫家蒙德里安。

三、油畫色彩語言的表現(xiàn)性

油畫色彩語言的表現(xiàn)性體現(xiàn)：

（一）油畫色彩語言的象征性

油畫色彩語言具有象征性的特點(diǎn)。油畫色彩語言能夠?qū)κ挛锏奶匦赃M(jìn)行表現(xiàn)，并在此過程中對(duì)精神世界進(jìn)行表達(dá)?？梢哉f色彩語言已經(jīng)成為了油畫創(chuàng)作中畫家表達(dá)自己內(nèi)心情感和精神世界的一個(gè)重要媒介，正是由于其具有象征性的特點(diǎn)，畫家可以運(yùn)用不同的色彩語言和創(chuàng)作手法，賦予自己的油畫作品不同的象征意義和視覺表現(xiàn)效果。盡管畫家對(duì)色彩的選擇具有一定的單一性，但是每一種色彩語言都具有其象征意義[4]。

（二）油畫色彩語言的表現(xiàn)性

油畫色彩語言同樣具有表現(xiàn)性，在整個(gè)油畫畫面中，色彩表現(xiàn)力發(fā)揮著重要的作用，其能夠向受眾傳達(dá)畫家的內(nèi)心情感。畫家對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)以及自身的精神感悟都要通過色彩語言表現(xiàn)出來，并傳達(dá)給受眾。油畫畫家普遍非常重視創(chuàng)作中的色彩語言，優(yōu)秀的油畫畫家能夠?qū)τ彤嫷纳收Z言表現(xiàn)形式進(jìn)行完美的解讀和詮釋。例如凡高，就能夠通過油畫的色彩語言來打通客觀世界和主觀世界，淋漓盡致地在油畫創(chuàng)作中抒發(fā)自己的情感。由于油畫創(chuàng)作中的色彩語言是對(duì)畫家內(nèi)心的真實(shí)情感和主觀世界的直接表達(dá)，這也使油畫畫家能夠形成自己獨(dú)特的畫風(fēng)，并賦予了油畫中各種不同的意境[5]。

（三）油畫色彩語言的主觀性

創(chuàng)作靈感對(duì)于每一個(gè)畫家都非常重要，創(chuàng)作靈感既是畫家抒發(fā)自身情感的一種手段，又是對(duì)客觀事物的一種反應(yīng)。畫家在創(chuàng)作油畫時(shí)必須提煉和選擇客觀素材，這也說明油畫創(chuàng)作的過程既有客觀性也有主觀性，能夠使畫家對(duì)事物的主觀情感進(jìn)行充分的表現(xiàn)，而這種表現(xiàn)就需要用到色彩語言。正是由于色彩語言的主觀性，畫家能夠表達(dá)對(duì)事物的真實(shí)情感。與此同時(shí)，受眾在觀賞油畫作品時(shí)也能夠產(chǎn)生主觀感覺。例如通過協(xié)調(diào)冷暖色調(diào)，畫家能夠?qū)ψ约旱膬?nèi)心感受進(jìn)行表達(dá)，從而使畫面和現(xiàn)實(shí)有一定的區(qū)別。畫家對(duì)色彩語言表現(xiàn)的重視，也是對(duì)內(nèi)心情感表達(dá)的重視的一種投射，畫家可以充分的運(yùn)用色彩語言來表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活和內(nèi)心情感。

（四）油畫色彩語言表現(xiàn)性的解析

作為畫家精神世界的一種表達(dá)，油畫的色彩語言能夠表達(dá)畫家的內(nèi)心情感和主觀世界，也能夠使畫家客觀地認(rèn)識(shí)自己的精神世界。在欣賞油畫的過程中，每個(gè)受眾都有著不同的欣賞角度，能夠通過觀賞油畫來認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)生活，了解畫家的內(nèi)心情感。正是由于存在色彩語言，油畫創(chuàng)作領(lǐng)域才有了不同的創(chuàng)作手法。作為一種無聲語言，色彩語言具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力，其既可以反映現(xiàn)實(shí)生活，也能夠反映精神世界，充滿了真實(shí)的情感。與此同時(shí)，色彩語言在特定的情況下也具有特定的表現(xiàn)力，其象征性中也融合了一定的真實(shí)性。作為一種大自然的產(chǎn)物，色彩語言能夠?qū)κ鼙娺M(jìn)行引導(dǎo)，使其對(duì)大自然中的各種色彩產(chǎn)生不同的聯(lián)想與感受。這樣也可以促使畫家不斷的創(chuàng)新和改進(jìn)色彩語言，追求更高的精神世界[6]。

利用色彩語言具有的表現(xiàn)能力，畫家能夠在油畫創(chuàng)作中對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和內(nèi)心情感進(jìn)行自由的表現(xiàn)，這也使色彩語言更加具有象征性和表現(xiàn)性，能夠在一定程度上影響受眾。畫家的創(chuàng)作必須以生活為基礎(chǔ)，也就是用色彩語言來表現(xiàn)真實(shí)的生活，并抒發(fā)內(nèi)心真實(shí)的情感，使受眾和畫家在某種程度上能夠進(jìn)行內(nèi)心溝通，在精神世界和情感方面能夠產(chǎn)生共鳴。

在創(chuàng)作和欣賞油畫時(shí)，人們往往能夠感受到畫家對(duì)畫面的感知與創(chuàng)新。油畫傳入我國(guó)以來獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，我國(guó)的油畫創(chuàng)作也已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)較高的層次。我國(guó)一些年輕畫家在色彩語言表達(dá)方面進(jìn)行了創(chuàng)新，將中國(guó)元素加入到油畫創(chuàng)作之中，衍生出了獨(dú)特的風(fēng)格，這也充分說明油畫的色彩語言具有獨(dú)特的表達(dá)性和個(gè)性，色彩語言的創(chuàng)新能夠直接推動(dòng)油畫，的創(chuàng)新。

四、結(jié)語

色彩語言是一種無聲的語言，也是油畫創(chuàng)作中最重要的一種表現(xiàn)形式。近年來油畫的色彩語言還在不斷的創(chuàng)新，在我國(guó)的美術(shù)理論研究和美術(shù)創(chuàng)作中開始出現(xiàn)越來越頻繁的油畫色彩語言的創(chuàng)新，推動(dòng)了我國(guó)繪畫語言的縱深發(fā)展。我國(guó)的油畫藝術(shù)語言已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)新的高度。我國(guó)畫家也應(yīng)該積極探索色彩語言，不斷提高自身作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力，使我國(guó)的油畫作品達(dá)到更高的藝術(shù)層次。

參考文獻(xiàn)：

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[5]姜文華.淺析油畫創(chuàng)作中的色彩[J].藝術(shù)教育，2010（01）.

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