陳一清

喜歡野逸的我與大富貴的牡丹并不相契?？粗笥训哪档ぎ?huà)得好，向來(lái)是嘴上嘉許從不掏錢(qián)買(mǎi)下，怕那份脂粉妖冶了一屋子的書(shū)香。

天下的事往往不經(jīng)意間偷偷地開(kāi)著你的玩笑。偏偏天上掉餡餅收到了我?guī)资晗氲玫降南愫?，偏偏是剔紅，偏偏是牡丹，又偏偏開(kāi)得那么妖冶，仿佛把從宋到明幾百年的風(fēng)華一起收了進(jìn)來(lái)。

從與國(guó)瑞兄電話里得知，明禮君收得一件雕漆的盒子，第一次見(jiàn)到時(shí)陡然間聞到了果園廠的香味。沒(méi)有七八十道的反復(fù)上漆是達(dá)不到這么厚的漆層。錦地上一枝紅艷從山石上面展露出來(lái)，和著幾分清露帶著幾分風(fēng)意，感覺(jué)在手中一下子盛開(kāi)了。

明禮君知道我對(duì)文玩的興趣，說(shuō)讓就讓給我。記得那年國(guó)瑞兄收得一件玉劍璏，雪白的璏身上一只鮮紅的螭龍爬在上面，像是雪山上的晚霞。后來(lái)流走了，多少年的感覺(jué)就再也找不回來(lái)了。與真的好東西結(jié)緣只由一次機(jī)會(huì)，那是上蒼的恩賜，千年等一回的事。

買(mǎi)回剔紅的那天晚上，我沏上一杯清茶在燈光下細(xì)細(xì)品味。豐腴的花葉看起來(lái)已不再那么妖冶，不再是楊妃出浴時(shí)的豐韻，倒像是趙松雪筆下的行書(shū)。一種莫名的喜悅似乎也要裊梁三日不肯散去，不由得浮現(xiàn)起董先生筆下“牡丹有妖”的情景。董橋《故事·牡丹有妖》記的也是收藏一件雕漆香盒的故事，用典用得真好：

袁子才寫(xiě)《水定庵牡丹》說(shuō)汪易堂訪友路過(guò)水定庵，庵中牡丹盛開(kāi)，花大如斗，庵僧告誡他“勿折花，花有妖，能為禍”！汪易堂不聽(tīng)，偏偏伸手摘牡丹，牡丹左右旋轉(zhuǎn)，堅(jiān)如牛筋，試摘幾次摘不下，拿出佩刀割也割不斷，拇指反而中刀流血。他情急大怒，用袍袖匆匆裹傷，從根部下刀割斷一枝牡丹，回家養(yǎng)在花瓶里夸耀一番：“我近日獲花妖矣！”他隨即出門(mén)買(mǎi)藥醫(yī)手傷，走了幾步細(xì)細(xì)查看，刀痕不見(jiàn)了，袍袖上也干干凈凈毫無(wú)血跡！我傾囊買(mǎi)下這件剔彩牡丹香盒那天心中真有刀上淌血之痛，回家燈下細(xì)看越看越滿意，傷口霍然平復(fù)，血跡霍然消失：牡丹有妖說(shuō)的一定不光是水定庵的牡丹了。

元明的剔紅講究的是刀法，“藏鋒清楚，隱起圓滑”。細(xì)觀此香盒，元人尚腴的遺韻并沒(méi)有褪去，內(nèi)壁手皺皸自然滿布，隱隱可見(jiàn)苔蘚般的漆銹。記得一位古琴藏家說(shuō)，漆銹并不是銹，像銹，漆有了銹一般就到元了。海棠樣式也是宋元時(shí)期流行的，纏枝從宋時(shí)的主題退化到元時(shí)的邊飾，黃金比例的器壁不難看到南宋官窯的恰好。

元末明初的剔紅以牡丹花卉為上，其實(shí)是很有道理的。元人尚腴，用在富態(tài)的牡丹上最為得宜。就像白石老人畫(huà)蝦一樣，胖妞妞的，討人喜歡，其實(shí)是畫(huà)風(fēng)所致。北京故宮博物院《國(guó)寶100件》就選了張成的一件梔子花剔紅盤(pán)子，花深葉厚，立馬聯(lián)想到“芭蕉葉大梔子肥”的季節(jié)來(lái)，真是神品。

到代的剔紅在暗一點(diǎn)的光線下最為可人，朱紅朱紅的，如經(jīng)冬的棗皮一樣古雅，那是辰砂吸收幾百年的光華后吐出的一種說(shuō)不出的鬼魅。

那次省博物館《鑒寶江淮行》來(lái)池，妻硬要拿去。想想皖博的專(zhuān)家看慣了張成的“天下第一剔犀”再看這件不知什么感受，也就隨了去。不曾想立馬招致了熱捧，說(shuō)是《走進(jìn)池州》最好的東西。妻出來(lái)時(shí)明星似的，臉脹得通紅通紅的，大似手上捧著的那支盛開(kāi)的牡丹，一樣的染上了風(fēng)華。